![\"sguardialtrove_cover\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2016\/04\/sguardialtrove_cover.jpg\")
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Da ventitr\u00e9 anni a Milano c’\u00e8 un festival internazionale dedicato al cinema e ai linguaggi artistici delle donne che anche nell’edizione appena conclusa (dal 17 al 25 marzo) ha offerto occasioni di approfondimento, oltre a una selezione internazionale di tutto rispetto.
\nSe l’avete mancato, questi sono stati alcuni dei migliori momenti del festival.<\/p>\n
Come si fa un omaggio a Chantal Akerman?<\/strong> Un altro bel ricordo \u00e8 questa<\/a>\u00a0conversazione\u00a0Godard-Akerman messa a disposizione dal Festival di Pesaro.<\/p>\n Il secondo omaggio del festival \u00e8 per Margherita Buy, che presenziando a pi\u00f9 proiezioni risponde alle domande del critico Massimo Causo e del pubblico, il quale dimostra di gradire moltissimo gli incontri dopo i film anche nel caso di quest’attrice vista pi\u00f9 spesso di altre non solo sul grande schermo, perch\u00e9 come sintetizza una habitu\u00e9 dello Spazio Oberdan, sono opportunit\u00e0 per \u00abpoter vedere il film fino in fondo.\u00bb La retrospettiva rafforza quanto scritto da Causo nel catalogo<\/a>\u00a0a proposito degli occhi di Buy e della \u00absua peculiare propensione a mantenere salda la consapevolezza di s\u00e9 anche quando, intorno a loro, il volto si tende nei dubbi e la naturale serenit\u00e0 dei tratti si scopre provata da qualcosa di inatteso.\u00bb Quanto \u00e8 vero.<\/p>\n Tavole e quaderni<\/strong> \u00abQuella delle donne nel cinema italiano \u00e8 una storia in divenire perch\u00e9 non \u00e8 stata ancora scritta. Una storia che continua ad esser cominciata ed interrotta, ma che in molte desiderano conoscere e narrare. Certo dagli anni ’70 in poi, con l\u2019ondata dei femminismi, anche in Italia l\u2019esigenza di indagare le donne dello schermo \u00e8 divenuta irrinunciabile, ma l\u2019approccio \u00e8 stato in qualche occasione rivendicativo ed ideologico, oppure, in alcuni studi di caso, meramente autoriale, nel pur giusto tentativo di riconoscere il talento e la qualit\u00e0 estetica di singole registe. Ci\u00f2 che oggi ci sta a cuore \u00e8 un racconto differente, capace di tenere insieme un panorama pi\u00f9 ampio e mosso, in una certa misura collettivo, delle donne del cinema italiano colte nel loro insieme, dalle origini ai giorni nostri. <\/p>\n I workshop<\/strong> Cosa fare delle ricorrenze?<\/strong> Essere madri oggi<\/strong> Chiara Zanini<\/em><\/p>\n <\/p>\n SGUARDI ALTROVE<\/strong> <\/p>\n <\/p>\n RC \\ approfondimenti:<\/strong> Da ventitr\u00e9 anni a Milano c’\u00e8 un festival internazionale dedicato al cinema e ai linguaggi artistici delle donne che anche nell’edizione appena conclusa (dal 17 al 25 marzo) ha offerto occasioni di approfondimento, oltre a una selezione internazionale di tutto rispetto. Se l’avete mancato, questi sono stati alcuni dei migliori momenti del festival. Come si fa un omaggio a Chantal<\/p>\n","protected":false},"author":111,"featured_media":36283,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[72],"tags":[2167,17029,16063,17031,2052,925,17249,1269,17030,2902,202,8692,16032,1704,16660,7255],"class_list":["post-36282","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-critica","tag-alina-marazzi","tag-chantal-akerman","tag-chiara-zanini","tag-cinema-al-femminile","tag-cinema-turco","tag-donne","tag-festival","tag-jean-luc-godard","tag-jeanne-dielman","tag-margherita-buy","tag-milano","tag-nicola-falcinella","tag-registe","tag-report","tag-sguardi-altrove","tag-stefania-casini"],"yoast_head":"\n
\nLa stampa italiana ha avuto qualche difficolt\u00e0 a scrivere che una delle pi\u00f9 grandi registe al mondo \u00e8 morta suicida e che era lesbica. Saperlo pu\u00f2 cambiare il modo di renderle omaggio qualche mese dopo?
\nForse appare scontato che un cinema come il suo sia amato da Sally Potter e pi\u00f9 in generale dalle donne registe, e si sceglie cos\u00ec di ripetere cos’hanno detto di lei Jean-Luc Godard, Todd Haynes, Michael Haneke, Jonas Mekas o Gus Van Sant. O forse lo si fa in maniera automatica, come il copia-incolla tanto diffuso per cui Jeanne Dielman, 23, quai du Commerce, 1080 Bruxelles<\/em> sarebbe stato definito dal New York Times \u00abil primo capolavoro femminile nella storia del cinema\u00bb. A me e ad altri risulta invece l’abbia scritto Louis Marcorelles su Le Monde in una recensione dal titolo “Comment dire chef-d’ceuvre au feminin?” accompagnata da un’intervista. Interessante ad ogni modo notare come per ottant’anni \u2013 l’articolo usc\u00ec dopo la prima del film, nel gennaio 1976 \u2013 ci sarebbero stati solo capolavori diretti da uomini. Il motivo per cui lo si ripete senza indugi nel 2016 solo perch\u00e9 l’avrebbe detto il Times (o Le Monde, a questo punto poco cambia) \u00e8 un altro fatto su cui porci delle domande.
\nE dire che c’\u00e8 pi\u00f9 femminismo in questo film che in tante rassegne che pretenderebbero di rivelare il cosiddetto sguardo femminile, che di certo non \u00e8 uno solo. In Je, tu, il, elle<\/em> di Akerman, ad esempio, (film che si pu\u00f2 vedere interamente<\/a> su Youtube) abbiamo scene di sesso esplicito tra donne. Mentre Jeanne Dielman \u00e8 al tempo stesso madre e prostituta. Ma tutto il cinema di Akerman \u00e8 lontano da scelte perbeniste fatte da cineaste e cineasti e da commenti perfettamente in linea che abbiamo sentito anche a questo festival. Ecco perch\u00e9 introdurre la retrospettiva con estratti di Sequenza segreta: le donne e il cinema<\/em>, un libro del 1981 edito da Feltrinelli a cura di Piera Detassis e Giovanna Grignaffini \u00e8 una scelta azzeccata.<\/p>\n![\"sguardialtrove_02\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2016\/04\/sguardialtrove_02.jpg\")
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\nAlla tavola rotonda Tra fiction e documentario: il cinema delle donne in Italia e in Europa<\/em> le due registe presenti Stefania Casini (anche vicepresidente di Doc\/it) e Alina Marazzi si trovano a poter parlare giusto qualche minuto a testa, perch\u00e9 come informa lo staff la sala dell’Ufficio milanese del Parlamento Europeo \u2013 \u00e8 prenotata giusto per un paio d’ore ore e l’addetto alla sicurezza dello stabile insiste sull’essere incaricato per un tempo addirittura ridotto. Uno di quei momenti in cui ci si chiede se a un convegno di soli uomini possa accadere lo stesso.
\nOltre ai dati di Eurimage, Mibact, Mediasalles, 100autori e quelli sulle alunne della Scuola Civica di Cinema di Milano, vengono passate in rassegna le statistiche sulle donne nel cinema turco (da una ricerca condotta da Hulya Ugur Tanriover, docente di gender studies). Nonostante la repressione voluta da Erdogan colpisca duramente gli artisti, la Turchia rimane patria di grande cinema. Mustang<\/a><\/em> di Deniz Gamze Erg\u00fcven ha ricevuto nel 2015 alcuni tra i maggiori riconoscimenti internazionali e il focus curato da Nicola Falcinella porta a Milano film notevoli. Until I lose my breath<\/em>, lungometraggio d\u2019esordio di Emine Emel Balci vincer\u00e0 poi nella sezione Nuovi Sguardi.
\nLa storica del cinema Chiara Tognolotti presenta il Quaderno del CSCI (Centro studi sul cinema italiano) Storie in divenire. Le donne nel cinema italiano<\/em>, curato insieme a Lucia Cardone e Cristina Jandelli ed edito da Daniela Aronica. Un testo preziosissimo:<\/p>\n
\nE inoltre vogliamo parlare di loro e di noi, adottando il \u00abpartire da s\u00e9\u00bb come irrinunciabile pratica conoscitiva e prezioso strumento di indagine. L\u2019idea \u00e8 quella di mescolare le storie degli oggetti di studio con i soggetti che le narrano in un divenire storico, muovendo dalle varie professioni che hanno esercitato le donne nel cinema italiano – non soltanto registe e attrici ma anche sceneggiatrici, montatrici, costumiste e cos\u00ec via – per arrivare alle \u00abdonne di celluloide\u00bb ossia alle \u00abpersonagge\u00bb che hanno abitato ed abitano gli schermi nostrani. La sfida consiste, dunque, nell\u2019accogliere il numero pi\u00f9 elevato possibile di voci femminili, quelle di chi ha fatto la storia del cinema italiano e quelle di coloro che oggi, per la prima volta in modo organico, desiderano raccontarla.\u00bb<\/p>\n
\nCome attirare un pubblico vivace in un’epoca in cui \u00e8 sempre pi\u00f9 comune fruire i film comodamente da casa,e cimentarsi a propria volta con il mezzo visivo? I festival rimangono buone occasioni per prendere parte a masterclass o incontri con gli autori. Si tratta a volte di registi ormai disabituati a lavorare con gruppi di persone appassionate ma magari inesperte, con il rischio che il workshop finisca per assomigliare pi\u00f9 che altro ad una lezione frontale interrotta solo da qualche coraggioso\/a. Ottima invece l\u2019idea di coinvolgere Alessandra Ghimenti, autrice della videoinchiesta Ma il cielo \u00e8 sempre pi\u00f9 blu<\/em> per un workshop sull\u2019educare senza stereotipi, e per quello dal titolo Le migrazioni: come e perch\u00e9 raccontarle, con le immagini<\/em> Paolo Martino, regista di Terra di transito<\/em> e Il doppio gioco di Melilla<\/em>. Anche in questo caso partecipanti di varie et\u00e0 e provenienza apprezzano, e gli stessi video prodotti durante i workshop ci dicono che questa \u00e8 la strada giusta. Sarebbe bello far incontrare gli stessi partecipanti con Aboubakar Cissoko, sceneggiatore con Cristina Mantis di Redemption Song<\/em>: \u00e8 una delle prime volte che la macchina da presa \u00e8 affidata ad un immigrato, in questo caso dalla Guinea, che si confronta innanzitutto con I suoi connazionali e spiega che l’Italia non \u00e8 il posto che immaginano.<\/p>\n
\nIn Pop Shoah?<\/em>, volume a pi\u00f9 mani uscito di recente, si discute di come il “fare memoria” sia in diversi casi diventato il pretesto con cui un fatto storico viene brandizzato e mercificato. Sguardi Altrove evita questo rischio trovando la giusta via per introdurre Storie di un processo<\/em> di Alexandra Garcia-Vil\u00e0 e Franck Moulin, in occasione del quarantesimo anniversario del golpe argentino, o la lettura di Noi donne di Teheran<\/em> in concomitanza con il capodanno persiano. Si parla anche della vicenda della giornalista Ilaria Alpi e del suo operatore e Miran Hrovatin, al centro del docufilm di Daniela Vismara, negli stessi giorni in cui con vent’anni di ritardo il governo italiano sceglie di desecretare gli atti di quello che sarebbe potuto benissimo non diventare un “caso”.<\/p>\n![\"sguardialtrove_03\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2016\/04\/sguardialtrove_03.jpg\")
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\nUna parte delle protagoniste dei film in rassegna sono madri e donne che si confrontano con la propria madre (Akerman in testa). Tra i film italiani si distinguono le protagoniste di Stato interessante<\/em>, che si interrogano su genitorialit\u00e0 e concepimento. Diretto da Alessandra Bruno, questo \u00e8 forse il documentario che pi\u00f9 di tutti restituisce la pluralit\u00e0 di modi di essere donna che pare vadano cercando i selezionatori (e nemmeno tutti) dei festival oggi, specialmente quando decidono di parlare appunto di maternit\u00e0. Nonostante sia cinema del reale, regista e protagoniste non hanno la pretesa di raccontare l’Italia di oggi, n\u00e9 quella di un Parlamento improvvisamente coeso quando si tratta di negare diritti civili. Ma allo stesso tempo con le loro storie non ancora del tutto scritte sanno rivolgersi anche a chi non le vuole vedere e separerebbe coppie fertili e coppie non fertili, come se i desideri delle prime potessero pericolosamente contagiare le seconde.
\nAltre storie molto diverse che abbiamo amato nella rassegna dedicate ai documentari sono Lina Mangiacapre, artista del femminismo<\/em> di Nadia Pizzuti e il vincitore Je suis le peuple<\/em> di Anna Roussillon.<\/p>\n
\n23\u00b0 International Women’s Film Festival
\n17-25 marzo 2016, Milano
\nsguardialtrovefilmfestival.it<\/a><\/p>\n
\n\u2022 Il maschilismo del cinema italiano (2014)<\/a>\u00a0a cura di A.G.
\n\u2022\u00a0Il maschilismo del cinema italiano (2000-2013)<\/a>\u00a0a cura di A.G.
\n\u2022\u00a0Intervista a Stefania Casini<\/a>\u00a0a cura di C.Z.
\n\u2022\u00a0Intervista a Shira Geffen<\/a>, ospite a Sguardi Altrove nel 2015 a cura di C.Z.
\n\u2022 Tutto parla di te<\/a> di Alina Marazzi a cura di L.P.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"