![\"julieta_cover\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/julieta_cover.jpg\")
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Il tempo e i colori di Julieta e Pedro.<\/strong><\/p>\n Posando lo sguardo dentro al quadro dell’immagine, quel che salta all’occhio \u00e8 una profonda differenza tra l’arredo del tempo presente della storia e il tempo passato dei flashback. Asettico dai colori freddi, immerso in ampie volumetrie perlopi\u00f9 sgombre e svuotate dentro alle quali misurare assenze, cos\u00ec \u00e8 il presente di Julieta. Il salotto del suo appartamento madrile\u00f1o \u00e8 anonimo e la cucina pare una sala operatoria fatta di superfici cupe e acciaio. Un pessimo arredatore ha messo mano negli spazi di Julieta, ingrigendole un animo che in giovent\u00f9 era un caleidoscopio tra il vermiglio della passione e il blu zaffiro del mare. Perch\u00e9 quella che (s)corre in tutto il film \u00e8 malinconia struggente per il tempo passato, per gli amori e le vite che non ritornano e non ritorneranno e per quelle che se ne sono andate, in mare aperto o nel cuore d’Europa, lasciandoti sola, come una figlia che ha deciso di tagliarti fuori da tutto, di non rivederti (forse) mai pi\u00f9. La passione e i colori e la vitalit\u00e0 perduta stanno trenta anni dietro a Julieta, sono racchiusi nei ricordi che aveva nascosto per troppo tempo anche a se stessa. Nel presente gli schizzi scarlatti sono unghie e petali, dettagli residuali che ancora palpitano sotto il sipario di un’esistenza apparentemente raggelata dagli eventi, dal dolore, dalla vita, dagli anni che passano e increspano la pelle e fanno cadere tessuti e muscoli. Sotto a tutto questo il cuore di Julieta non ha mai smesso di battere, ingenuo come un tatuaggio, selvaggio e primordiale come quello di un cervo in amore.<\/p>\n Il tempo passato della sua vita, prima di tutto, della sua vita prima che il fato le facesse prendere un treno una notte d’inverno, prima che il destino o il caso dell’Odissea della sua esistenza producesse la storia alle sue spalle, \u00e8 un tripudio di colori caldi dentro al quale come fantasmi riprendono vita situazione e volti cari al regista e sceneggiatore spagnolo. Gli interni sono (sovra)carichi di oggetti e dettagli, le acconciature tornano pazze e ritorna pure di fronte alla macchina da presa Rossy de Palma. Questo tempo perduto confinato dentro a flashback che illuminano il presente coincide storicamente con l’epoca fiammeggiante di Pedro Almod\u00f3var, con gli anni dei suoi primi fenomenali passi dentro al cinema, dentro alla Storia del cinema. A quel tempo ogni aspetto della vita trasudava carnalit\u00e0 e l’esistenza era un qualcosa da mordere come un frutto succoso con la voracit\u00e0 di chi usciva dalla cappa asfittica del franchismo. \u00abIo mi sto ancora riprendendo da quel periodo. \u00c8 stata la parte pi\u00f9 stimolante della mia vita.\u00bb (Pedro Almod\u00f3var in Lynn Hirschberg, The redeemer<\/em>, The New York Times Magazine, 5 settembre 2004) Dentro alla movida madrilena Almod\u00f3var danz\u00f2 come nessun altro e gli anni che passano, per uno spirito di tale vitalismo, non possono che essere una maledizione da vivere, ogni giorno che si avvicenda all’altro, con maggiore fastidio. Gli anni passano e non ci possiamo fare niente ed \u00e8 inevitabile che guardando indietro, scoperchiando i ricordi, non potranno che uscire lampi di colore; perch\u00e9 quel che \u00e8 perduto appare cos\u00ec potente alla memoria da abbagliarla struggendoci. Sono sempre i colori a definire gli stati d’animo nel cinema di Almod\u00f3var ed \u00e8 nel gioco di nuance giustapposte che si rintraccia questa profonda malinconia per il tempo perduto che \u00e8 certo sua ma \u00e8 sempre anche nostra, che con il suo cinema siamo cresciuti, commuovendoci e sorridendo, dentro a quel film quasi mai perfetto che\u00a0\u00e8 la vita.<\/p>\n Julieta<\/em> \u00e8 un melodramma che, per accumulo di situazioni drammatiche, tende a tracimare nella soap opera, ma al suo interno contiene pure straordinari momenti comici \u2013 mai sottolineati e che anzi scivolano quasi invisibili dentro al film \u2013 densi di quel gusto per l’eccesso tipici del cinema del regista di Calzada de Calatrava. Uno su tutti il surreale e ipercarico trucco parrucco e vestiario della madre di Julieta, agghindata come una pazza nel giardino di casa, sopra al quale solo gli sguardi pi\u00f9 attenti e le ironie pi\u00f9 svelte sono in grado di sciogliersi in una grassa risata nel buio di una sala spiazzata.<\/p>\n No. La trama d’un film non \u00e8 mai cos\u00ec importante.<\/p>\n Alessio Galbiati<\/em><\/p>\n <\/p>\n