![\"Amama_cover\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/Amama_cover.jpg\")
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La campagna e la realt\u00e0 rurale rappresentano un vecchio mondo con il proprio stile di vita, saggezza e valori, che vanno scomparendo davanti ai nostri occhi. Il casolare di campagna \u00e8 la famiglia, \u00c8 un clan che ha le sue radici nelle profondit\u00e0 della conoscenza, ereditate da secoli. La famiglia \u00e8 il luogo dove due mondi si scontrano, dove si rompono i legami tra genitori e figli.
\nI tre figli di Thomas e Isabel sperimentano il conflitto tra il mo(n)do antico e il nuovo. Come andare a vivere in citt\u00e0 senza dare le spalle al passato, come liberarsi dalla campagna senza rompere la catena della conoscenza, come scegliere la loro strada senza tradire i loro antenati.
\nAmaia, l’unica figlia femmina dei tre, dal carattere battagliero e indipendente, affronta questi due mondi che abitano in lei attraverso l’arte. Per trovare la sua strada deve lasciare la campagna, confrontarsi con il padre, provocare lesioni forse insanabili e interrompere quel cordone. E, nel frattempo, la nonna (l’Amama del titolo) ascolta, osserva e vive il tutto, a modo suo.
\nCome se i suoi occhi dessero senso a questa mutazione, un mondo che sembra tramontare e l’altro che sembra sorgere.<\/p>\n
Amama<\/em>, l’ultimo film di Asier Altuna (gi\u00e0 autore di\u00a0Bertsolari<\/em>, 2011) racconta di questa dicotomia tra tradizione e nuovi costumi, tra visione del mondo contemporaneo e le eredit\u00e0 del nostro passato. Quello che che in Amama<\/em> spicca maggiormente \u00e8 la peculiare scelta visiva che sviluppa Altuna. Il ritratto delle zone rurali, la vita urbana e i contrasti, si mescolano ad una sfilata di rappresentazioni di videoarte, realizzati da Amaia nella finzione, offrendo allo spettatore un doppio intrattenimento, una dose extra di piacere artistico. Manuele Angelano<\/em><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Amama<\/strong> <\/p>\n
\nTuttavia, il film non parla solo di una famiglia basca e dei valori della societ\u00e0 rurale.
\nLa sua pi\u00f9 grande virt\u00f9 si trova nella capacit\u00e0 di Altuna di costruire un messaggio universale, senza di fatto mai giudicare apertamente. Il regista guipuzcoano aggiunge una nuova luce alla questione della tradizione nel mondo contemporaneo, dopo aver lavorato su questa tema anche nel suo film precedente, Bertsolari<\/em>, un notevole documentario che ci ha avvicinato a certi sopravvissuti particolari dei tempi che furono.<\/p>\n
\nIl viso emblematico e rugoso, scavato e potente di Amparo Badiola \u00e8 presente in ogni scatto.
\nLe immagini allora acquisiscono un senso proprio, ammaliano lo spettatore attraverso la bellezza che si nasconde nelle foreste “generazionali”, che Amaia dipinge con le sue mani. La carica emotiva del film, la rischiosa scelta stilistica di Altuna (caratterizzata da delle preziose parti girate in super 8), e il valore della riflessione che si sviluppa, fanno di Amama una delle pi\u00f9 belle e poetiche pellicole di questo ultimo decennio di cinema spagnolo, uno dei picchi del cinema basco in particolare.
\nAiutano molto la riuscita del film, la scelta particolarmente azzaccata del cast: il personaggio di Amama \u00e8 interpretato da Amparo Badiola, una donna nata in Gipuzkoa, ma che vive in Francia da molto tempo a causa della passata guerra civile, che il regista incontr\u00f2 per caso in un bar capendo\u00a0subito che era la Amama (nonna in basco) che voleva per il suo film.
\nIl suo volto riflette la bellezza del tempo, del mondo agreste ed il suo sguardo \u00e8 significativo e penetrante.
\nKandido Uranga \u00e8 Tomas, il padre, che rappresenta l’autorit\u00e0 della famiglia fino a quando sua figlia mette in dubbio il tutto e lo porta ad una crisi di identit\u00e0. La sua performance \u00e8 sicuramente la pi\u00f9 autorevole e potente, la sua fisicit\u00e0 e presenza rimangono impressi, favorite anche da una sceneggiatura che nella seconda parte dell’opera, mette in risalto le sue qualit\u00e0.
\nUna fotografia notevole e curata spoglia i boschi della Navarra e di alcuni altri posti della Donostia e li rende di fatto un personaggio aggiunto del film.
\nDopo una serie di cortometraggi, un film co-diretto, il docu del 2011, \u00e8 giunto questo nuovo lavoro, premiato a San Sebastian con l’Irizar Award, il premio al miglior film basco. In una intervista Altuna ha dichiarato che si tratta in parte di un lavoro portato avanti per diversi anni, aiutato anche da esperienze di vita vissuta, durante i quali ha combattuto contro se stesso, cercando la possibilit\u00e0 di un cinema pi\u00f9 libero, pi\u00f9 improvvisato, senza troppi legami di sceneggiatura, cercando anche la visione surrealista nel mondo agreste.
\nDirei che il risultato si avvicina molto a quello che aveva sperato e pensato. E noi lo aggiungiamo alla lista dei nomi da tenere d’occhio nei prossimi anni! \u2022<\/p>\n![\"Amama02\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/Amama02.jpg\")
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\n(Spagna\/2015)
\nRegia, sceneggiatura: Asier Altuna
\nInterpreti: Kandido Uranga, Iraia Elias, Klara Badiola, Ander Lipus, Manu Uranga, Amparo Badiola, Nagore Aranburu
\nProduzione: Txintxua Films
\n103′<\/p>\n