{"id":36620,"date":"2016-06-27T17:48:39","date_gmt":"2016-06-27T15:48:39","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=36620"},"modified":"2016-06-27T17:49:10","modified_gmt":"2016-06-27T15:49:10","slug":"the-neon-demon-nicolas-winding-refn-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=36620","title":{"rendered":"The Neon Demon > Nicolas Winding Refn"},"content":{"rendered":"

\"theneondemon_cover2\"<\/p>\n

Neon Demon \u00e8 un film appariscente.<\/p>\n

Il mito conduce un fatto, l\u2019esperienza di un singolo, nella storia. Attraverso l\u2019enfasi, che maschera il contenuto, cancella l\u2019autore e trasforma il particolare in senso comune. Ma se \u00e8 vero che la realt\u00e0 \u00e8 tale solo rispetto al punto di vista, al linguaggio, al momento storico e a chi la mostra, allora l\u2019autore che vuole farsi profeta deve necessariamente parlare in termini di origine e futuro pur agendo sul qui ed ora.<\/p>\n

Egli deve necessariamente fare violenza ai significati, cercando di forgiare un nuovo linguaggio che descriva la nuova realt\u00e0, cercando nel contempo di introdurre nuovi significati in modo surrettizio attraverso l\u2019ironia, evitando di dare per scontata la perfezione del modello corrente e sottoponendolo alla prospettiva dell\u2019incongruenza.<\/p>\n

The Neon Demon, Il Nuovo Demone.<\/p>\n

Ringraziamo Burke, Cupitt e Ricoeur e andiamo a cominciare.<\/p>\n

Si deve cercare l\u2019osceno, a tutti i costi.<\/p>\n

Refn \u00e8 uno che scalcia da ogni posizione, soprattutto le pi\u00f9 comode; con lui il cinema si fa mito laddove riesce a rappresentare, in una forma verosimile, realt\u00e0 intangibili che la ragione fatica a sintetizzare. In tutto questo non sfugga la componente autobiografica (il regista pare abbia ammesso che la protagonista altro non sia che una versione giovane e bella di se stesso).<\/p>\n

The Neon Demon<\/em> racconta l\u2019arrivo di un nuovo demone in una dimensione babilonica dove il collasso pare imminente, ma finisce solo col protrarre indefinitamente l\u2019agonia di chi la popola. Chi \u00e8 questo demone che ammalia tutti alla luce della luna? La sua autenticit\u00e0 \u00e8 rivoluzionaria, stravolge le convenzioni, i canoni, mette in discussione il modello corrente e fa tutto questo solo essendo ci\u00f2 che \u00e8, senza sforzo apparente. E\u2019 fuori discussione che tutto ci\u00f2 lo porter\u00e0 direttamente tra le fauci di chi anela un morso di quella anima oscura, capace di brillare un attimo solo ma intensamente; e tanto basta. Riporto pochi versi che mi paiono calzanti.<\/p>\n

Allora saremo vinti dai morsi della fama<\/em>
\nmorsi dai vinti<\/em>
\nche noi stessi creammo<\/em>
\nper farci sconfitti<\/em>
\nA quel punto ci offriremo in sacrificio<\/em>
\nnoi<\/em>
\nolocausti morenti<\/em>
\nci liberemo delle nostre<\/em>
\nspoglie mortali<\/em>
\ndivorando<\/em>
\npezzo per pezzo<\/em>
\nquella gabbia<\/em>
\nche credesti pi\u00f9 tua<\/em><\/p>\n

Il regista danese \u00e8 a caccia dei propri demoni. Non bastano certo quelli socratici a dissuaderlo, ne la lonza lussuriosa che annuncia l’inferno, viva o impagliata. Lui mette nel conto che chi entra nella Macchina (Welcome to the Machine) per sabotarla finisca inghiottito e che tutto questo sia inevitabile. Allo stesso tempo fa di tutto affinch\u00e9 egli stesso, il suo sguardo nuovo, il suo occhio restino sullo stomaco di quella macchina che lo ha inghiottito; e cos\u00ec finisce che il bulbo oculare che i surrealisti squarciarono venga vomitato da chi non ha lo stomaco per assimilarlo. Ne esce intatto, indenne e pronto a regalare nuove visioni e prospettive incongruenti a chi avesse il coraggio del disgusto e fosse pronto ad ingoiarlo, nuovamente.<\/p>\n

Morale della favola: solo chi avr\u00e0 il pelo sullo stomaco potr\u00e0 reggere il cinema del futuro.<\/p>\n

Welcome, my son, welcome to the machine.\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/em>
\nWhat did you dream?<\/em>
\nIt’s alright, we told you what to dream.\u00a0\u00a0\u00a0<\/em>
\n(Benvenuto figliolo, benvenuto nella macchina.<\/em>
\nCos’hai sognato?\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/em>
\nD’accordo, te l’abbiamo detto noi cosa sognare.)<\/em><\/p>\n

Esaurita questa lunga ed evitabile introduzione, veniamo alla vera recensione, poich\u00e9 \u00e8 ora di finirla con le parole, i film vanno recensiti per immagini.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"D\u00fcrer\"

D\u00fcrer<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

\"Dor\u00e9\"

Dor\u00e9<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

\"von

von Gloeden<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

\"Laffoley\"

Laffoley<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

THE NEON DEMON<\/strong>
\nRegia:<\/strong> Nicolas Winding Refn \u2022\u00a0Sceneggiatura:<\/strong> Nicolas Winding Refn, Mary Laws, Polly Stenham da un soggeto di Nicolas Winding Refn \u2022\u00a0Fotografia:<\/strong> Natasha Braier \u2022\u00a0Montaggio:<\/strong> Matthew Newman \u2022\u00a0Musiche:<\/strong> Cliff Martinez \u2022\u00a0Scenografia:<\/strong> Elliott Hostetter \u2022\u00a0Costumi:<\/strong> Erin Benach \u2022\u00a0Casting:<\/strong> Nicole Daniels, Courtney Bright \u2022\u00a0Set Decoration:<\/strong> Jonathan Amico, Adam Willis \u2022\u00a0Suono:<\/strong> Eddie Simonsen, Anne Jensen \u2022\u00a0Line Producer:<\/strong> Carsten Sparwath \u2022\u00a0Effetti Speciali:<\/strong> Peter Hjorth \u2022\u00a0Trucco:<\/strong> Erin Ayanian \u2022\u00a0Acconciature:<\/strong> Shandra Page \u2022\u00a0Location Scout:<\/strong> Michael Brewer, Ellen Gessert, Marie Healy \u2022\u00a0Location Manager:<\/strong> Fermin Davalos \u2022\u00a0Produttori:<\/strong> Lene B\u00f8rglum, Sidonie Dumas, Vincent Maraval \u2022\u00a0Produttori esecutivi:<\/strong> Christophe Riandee, Brahim Chiqua, Christopher Woodrow, Michael Bassick, Steven Marshall, Michel Litvak, Gary Michael Walters, Jeffrey Stott, Manuel Chiche, Matthew Read, Victor Ho, Rachel Dik, Thor Sigurjonsson \u2022\u00a0Coproduttori:<\/strong> K. Blaine Johnston, Elexa Ruth \u2022\u00a0Interpreti principali:<\/strong> Elle Fanning (Jesse), Karl Glusman (Dean), Jena Malone (Ruby), Bella Heathcote (Gigi), Abbey Lee (Sarah), Christina Hendricks (Roberta Hoffman), Keanu Reeves (Hank) \u2022\u00a0Produzione:<\/strong> Space Rocket Nation \u2022\u00a0In collaborazione con:<\/strong> Vendian Entertainment, Bold Films \u2022\u00a0Distribuzione italiana:<\/strong> Italian International Film, Koch Media \u2022\u00a0Suono:<\/strong> Dolby Digital, Datasat, SDDS \u2022\u00a0Rapporto:<\/strong> 2.35 : 1 \u2022\u00a0Camera:<\/strong> Arri Alexa XT Plus, Cooke Xtal Express Lenses \u2022\u00a0Negativo:<\/strong> Codex \u2022\u00a0Processo fotografico:<\/strong> Digital Intermediate 2K (master), J-D-C Scope anamorfico (source) \u2022\u00a0Formato di proiezione:<\/strong> D-Cinema \u2022\u00a0Lingua:<\/strong> inglese \u2022\u00a0Paese:<\/strong> Francia, Danimarca, USA \u2022 Anno:<\/strong> 2016 \u2022 Durata:<\/strong> 117′<\/p>\n

sito ufficiale<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

\"nwr_rc\"<\/p>\n

NICOLAS WINDING REFN in Rapporto Confidenzial<\/strong>e<\/p>\n

ART IS AN ACT OF VIOLENCE<\/strong><\/a>
\nIl cinema nietzschiano di Nicolas Winding Refn<\/strong><\/a>
\na cura di Gabriele Baldaccini<\/p>\n

ONLY GOD FORGIVES<\/a><\/strong>
\na cura di Michele Salvezza<\/p>\n

ONLY GOD FORGIVES<\/a><\/strong>
\na cura di Maurizio Mongiovi<\/p>\n

BRONSON<\/strong><\/a>
\na cura di Alessio Galbiati<\/p>\n

THE NEON DEMON<\/strong><\/a>
\nHollywood Babilonia<\/strong><\/a>
\na cura di Alessio Galbiati<\/p>\n

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