![\"Conjuring01\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2016\/07\/conjuring21.jpg\")
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Un’estate non troppo calda questa estate.
\nArrivano, come usa in questo periodo, nei nostri cinema, sonnecchianti e freschissimi, gli horror americani, mediamente, e in genere, nulla pi\u00f9 che sbadigli fritti, ripassati nello strutto, parrucche cotonatissime. Ricordano nell’estetica i ristoranti, i bar, che aprono (e spesso fortunatamente chiudono) in questi anni nel centro godereccio di una Palermo priva di sussulti: alcuni, abbandonato il popolarissimo titolo di trattorie, si autoconferiscono un pi\u00f9 globalmente artigianchic pr\u00eat-\u00e0-porter dal nome bistrot. Involucri nuovissimi, arredati similmente da Stoccolma a Catania, che a un prezzo doppio, al prezzo d’ogni storia, offrono un bel pacchetto comprendente: arredamento plasticoso, sinuoso, che strizza l’occhio al grafico pi\u00f9 milanese, tutto bianco, tutto pulitissimo, asettico, parquettato, un sacco di soldi, imprenditoria libera, oltre Ikea, oltre Leroy-Merlin, siamo i figli dei socialisti anni ’80, prorompenti anzi impetuosi, -\u201cerano i socialisti!\u201d scandiva una crepuscolare e divissima Sandra Milo-, e oggi siamo europei contro l’euro, scontrinofili, ovunque serviamo\u00a0l’aperitivo, il cicchetto, il margarita, il mojito, tequila e un dito di limone, insomma quelle cose che sai o che pensi che non ti faranno mai male perch\u00e9 sono gi\u00e0 macerie. I professionisti dell’antimafia.
\nQuel mappazzone di gelato fatto col preparato in polvere, playlist indie tardo anni ’90 in filodiffusione (-questo un lemma escluso dal lessico andante perch\u00e9 non abbastanza trasandachic-), evviva i Blur!, e i discorsi sulla qualit\u00e0 oltre la linea e lungo i lavandini bianco splendidosplendenti. La primavera \u00e8 finita, ma forse la vita comincia cos\u00ec. Andare camminare lavorare quindi bere fino a star male, in italiano credo si dica divertirsi, o andare al cinema?<\/p>\n
Dicevamo. Con poche aspettative mi sono accomodato su una morbida poltrona a fitta trama sintetica d’un multisala che odorava di riscatto dall’edilizia popolare, e che invece ne \u00e8 una sorta di cattedrale consacrata al consesso di pochi intimi: sei coppie, quattro ciarlone, una in cerca di un bagno dove ripassare il collutorio. Personcine stinte in un mare di iodio.<\/p>\n
Di James Wan conosco solo Saw<\/em>, un’idea buona, messa in scena all’americana. Un film dimenticabile. Il preconcetto \u00e8 quello d’assistere alla prova d’un buon mestierante insomma. Invece questo film riesce ad andare ben oltre il buon prodotto d’intrattenimento e questo nonostante la manifesta assenza di qualsivoglia intenzionalit\u00e0 direttamente politica. Esiste un’ideologia dell’estetica: etica \u00e8 estetica. Alessio Librizzi<\/p>\n <\/p>\n The Conjuring 2 <\/strong> Un’estate non troppo calda questa estate. Arrivano, come usa in questo periodo, nei nostri cinema, sonnecchianti e freschissimi, gli horror americani, mediamente, e in genere, nulla pi\u00f9 che sbadigli fritti, ripassati nello strutto, parrucche cotonatissime. Ricordano nell’estetica i ristoranti, i bar, che aprono (e spesso fortunatamente chiudono) in questi anni nel centro godereccio di una Palermo priva di sussulti:<\/p>\n","protected":false},"author":128,"featured_media":36958,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[72],"tags":[17105,17137,17138],"class_list":["post-36957","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-critica","tag-alessio-librizzi","tag-james-wan","tag-the-conjuring-il-caso-enfield"],"yoast_head":"\n
\nPiacevolmente insolito che un film di genere sfori i canonici 90′, i 3:30 della canzone d’amore nazionalpopolare, superando senza alcun calo di tensione le due ore. La sensazione \u00e8 quella d’assistere ad una prova filmica travolgente per gusto e scelte: una cura maniacale nella disseminazione in secondo piano di tutta una gamma d’oggetti anni ’70, ogni cosa \u00e8 al proprio posto e fa dimenticare qualche accordo di pianoforte qua e l\u00e0 stucchevole, e il muoversi della telecamera dentro e fuori i personaggi, alle spalle, a volte a spalla, e non per assecondare dogmi artistici melanconici, ma del tutto al servizio dell’ostentazione emotiva, senza disgusto, per creare delle\u00a0climax che preparino all’epifania del demone, vissuto senza esagerarne la presenza.
\nLa caratterizzazione che il film riesce ad esibire, con momenti a volte volutamente caricaturali, da sit-com puritana (alla Settimo Cielo<\/em>), presenta due famiglie: da un lato degli orrendi cattolici americani, faccia tiratissima e allampanata sognando California, inconsapevolmente ma palesemente, truffaldini forse cialtroni, sicuramente fanatici, ridicoli battuta su battuta; dall’altro una famiglia media inglese, mediamente problematica, mediamente felice, mediamente working class hero<\/em>, quel sottobosco familiare utile a rendere pi\u00f9 agevole l’immersione.
\nDue famiglie, due trame che corrono separate dal prologo, esplicitato, fino ad oltre met\u00e0 film per poi congiungersi attorno al caso Enfield.
\nSullo schermo \u00e8 proiettato un saggio dei colori emotivi dell’umano, serviti senza un utilizzo massiccio degli effetti speciali, che quando saltano fuori assumono quasi una connotazione acustica, rifuggendo il celodurismo wachowskiano.
\nPresenti tutti gli stilemi classici del genere, ripresi senza noia.
\nLa parabola cui s’assiste \u00e8 lineare e per questo confortevole, ogni parola sulla trama, ancor pi\u00f9 del solito, risulterebbe mera cronaca.
\nPresenziamo ad un buio a volte pastoso e poi, sulla scorta d’una macchina in corsa, un cambio di luce, verso un chiarore d’aurora e poi di sole etereo. E ancora, la presenza dei corpi nella stanza vive una sua geometria d’un irregolare quotidiano, come il lavoro, \u00e8 un ricamo punto a punto del classico, dalle corse dei ragazzini, ai mattoni della scuola, al lerciume delle stanze di queste case suburbane inglesi, non c’\u00e8 nulla di nobile oltre le crepe dei muri dall’intonaco grattato dal tempo.
\nLa storia \u00e8 vera e sullo schermo c’\u00e8 un che di cinema verit\u00e0, senza alcun intellettualismo etico. Una verit\u00e0 che non ha nulla di didascalico: insistere e centrarsi su un vocabolario abusato, perch\u00e9 costituito di concetti quali famiglia, genitorialit\u00e0, salvezza, infanzia, una scelta che facilmente avrebbe deviato al peggior incubo da plastico della seconda serata della tv nazionale, invece,\u00a0nonostante un doppiaggio italiano che, come spesso accade, lascia interdetti, non va a rivangare quella lunga linea sarcasticamente percorsa dalla fantasia di Germi nel finale pietra tombale di Sedotta e abbandonata<\/em> fino ad oggi, fino alla nostra tragica mancanza di fantasia (Fulvio Abbate Pantocratore), di un talk show pomeridiano, di una diretta dalle vacanze della starlette del momento: casa, chiesa e discoteca.
\nLa nostra un’epoca che si fa notare piacevolmente quando assente nobilitando la sufficienza.
\nA volte i ricordi di tempi che non abbiamo mai vissuto, ma rivisto, riletto, ci assalgono senza un perch\u00e9 definito. Non \u00e8 nostalgia, ma senso della prospettiva, durissimo realismo.<\/p>\n![\"Conjuring02\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2016\/07\/The-Conjuring-2-pic-29.jpg\")
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\n(titolo italiano: The Conjuring – Il caso Enfield<\/em> \/ USA-Canada, 2016)
\nRegia: James Wan
\nSoggetto: Carey Hayes, Chad Hayes, James Wan
\nSceneggiatura: Carey Hayes, Chad Hayes James Wan, David Leslie Johnson
\nMusiche: Joseph Bishara
\nFotografia: Don Burgess
\nMontaggio: Kirk M. Morri
\nScenografie: Julie Berghoff
\nCostumi: Kristin M. Burke
\nInterpreti principali: Patrick Wilson, Vera Farmiga, Madison Wolfe, Frances O’Connor, Lauren Esposito, Benjamin Haigh, Patrick McAuley, Simon McBurney, Maria Doyle Kennedy
\n134′<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"