![\"indivisibili_cover\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2016\/10\/indivisibili_cover.jpg\")
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A voler essere cattivi si potrebbe dire che il corpo di Indivisibili<\/em> rappresenta l’esatta coabitazione siamese tra il cinema di Paolo Sorrentino e quello di Matteo Garrone. Come a dire che non \u00e8 l’originalit\u00e0 la qualit\u00e0 pi\u00f9 marcata dell’opera terza del campano Edoardo De Angelis; le brutture del litorale Domizio, la rapacit\u00e0 dell’essere umano, l’immiserimento delle anime, l’estetizzazione del brutto, la musica insistita e insistente sono d\u00e9j\u00e0 vu. De Angelis pesca da acque di superficie, tra quei pesci che tutti conosciamo, dei quali gi\u00e0 conosciamo il sapore ancor prima di portarle alla bocca. Quel che sovverte e innova, la prima volta che lo vediamo o assaporiamo, tende a sconcertarci perch\u00e9 non si offre all’esperienza gi\u00e0 vissuta. Indivisibili<\/em> \u00e8 la variazione di un piatto della cucina tradizionale, la rivisitazione di una lasagna, che somiglia tanto all’originale ma si presenta, magari solo nella forma, come attualizzata. Indivisibili<\/em> si offre come innovativo e sorprendente senza mai sorprenderci davvero. Va dove possiamo immaginarci che vada, rispetta e asseconda le nostre aspettative. Queste considerazioni non intendono togliere valore all’opera perch\u00e9 anzi, sono proprie le variazioni del gi\u00e0 visto a costituire l’essenza del pop, l’importante \u00e8 chiarirsi che il coraggio<\/em> sta da un’altra parte, contempla quel tipo di sfide che si assumono rischi seguendo strade non battute, o dimenticate, capaci di calare lo spettatore in un territorio inedito o anche solo non comodo e non istantaneamente comprensibile. Tutta l’eccentricit\u00e0 di Indivisibili<\/em> \u00e8 un gi\u00e0 visto e la presenza di un corpo siamese un espediente metaforico insistito. Castel Volturno e la terra dei fuochi, il neomelodico campano, la miseria umana, i corpi imbruttiti, lo spazio architettonico e urbanistico devastato, la religione oppiacea e profittatrice, i genitori furfanti. L’omaggio contenuto nell’insistente e insistita chiamata in causa di un personaggio dal nome di Marco Ferreri \u00e8 certo un omaggio \u2013 ora e sempre viva Marco Ferreri! \u2013, ma un omaggio che, ripetendosi pi\u00f9 volte, \u00e8 come se ci invitasse a prendere in considerazione una presunta parentela o autofiliazione francamente indebita. Perch\u00e9 nel cinema dell’autore de La donna scimmia<\/em>, per esempio, la disperazione miserrima contemplava una profonda empatia per i profittatori e i mascalzoni che, in Indivisibili<\/em>, proprio non si sente perch\u00e9 non c’\u00e8. Era lo squallore morale ed etico di Antonio Focaccia, nella gigantesca interpretazione di quel genio di Ugo Tognazzi, il vero centro drammatico del film del 1964. Gli ultimi, nell’opera di De Angelis come in molto cinema italiano, sono invece scenografia e spazio scenico sopra ai quali far rilucere la bellezza dell’innocenza delle due sante siamesi. Nel differente sguardo verso la miseria umana, nell’attuale assenza di empatia che troppo spesso \u00e8 utilizzata per spiccare voli verso lidi, promenade o magari citt\u00e0 degli angeli, risiede quell’incolmabile scarto con il cinema italiano dei grandi Maestri che nessun omaggio o citazione \u00e8 in grado di colmare. \u2022<\/p>\n Alessio Galbiati<\/em><\/p>\n <\/p>\n