![\"doppiosensounico1\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2009\/10\/doppiosensounico1.jpg\" "\\"doppiosensounico1\\"")
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articolo pubblicato su Rapporto Confidenziale numero12 febbraio\u201909<\/span><\/a><\/span><\/strong> (pag.34-43)<\/span><\/p>\n free downoload<\/span><\/strong> 10.5<\/span><\/a> | 4.0<\/span><\/a> | anteprima<\/span><\/a><\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/span><\/strong><\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/span><\/strong><\/span><\/p>\n Ceci n\u2019est pas cin\u00e9ma.<\/span><\/span><\/strong><\/span><\/p>\n DoppioSenso Unico. Intervista a Ivan Talarico sulla sorprendente creativit\u00e0 fuori tempo massimo degli ultimi dadaisti.<\/span><\/span><\/strong><\/span><\/p>\n di Alessio Galbiati<\/span><\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/span><\/strong><\/span><\/p>\n Ceci n\u2019est pas une pipe.<\/span><\/em><\/strong><\/span><\/em><\/strong><\/p>\n Ceci n\u2019est pas cin\u00e9ma.<\/span><\/em><\/strong><\/span><\/em><\/strong><\/p>\n DoppioSenso Unico.<\/span><\/em><\/strong><\/span><\/em><\/strong><\/p>\n Intervista a Ivan Talarico.<\/span><\/em><\/strong><\/span><\/em><\/strong><\/p>\n Appunti sparsi disordinatamente.<\/span><\/em><\/strong><\/span><\/em><\/strong><\/p>\n Intro.<\/span><\/em><\/strong><\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n DoppioSenso Unico ha realizzato a partire dal 2004 una cospicua serie di operazioni artistiche (ad)operando linguaggi differenti. Musica, immagine in movimento, teatro, fotografia. Sono giovani e senza finanziamento alcuno, underground ancorati ad una estetica agghindata da inizio secolo (scorso) per il secolo in corso, memoria immaginaria d\u2019un fare Arte parodistico e parossistico. Ivan Talarico, Luca Ruocco e Lorenzo Vecchio dal 2004, incontrandosi, decidono di dare vita ad una propria compagnia teatrale che in breve tempo s\u2019\u00e8 fatta contenitore di creativit\u00e0, nome di battaglia attraverso il quale acquisire quella maschera forse indispensabile per irridere e sovvertire.<\/span><\/span><\/p>\n Factory si direbbe ad altre latitudini \u2013 e, perch\u00e9 no, longitudini!<\/span><\/span><\/p>\n Trincerati dietro ad una genesi che risale ai propri avi, appaiono misteriosi e sfuggenti. Le informazioni che circolano su di loro, reperibili qua e la per la rete sono poche e ripetitive. Fa specie scoprire che la miglior recensione allo spettacolo <\/span><\/span>Le clamorose avventure di Mario Pappice e Pep\u00e9 Papocchio <\/em><\/span><\/span>sia stata scritta da un giornalista di <\/span><\/span>Libero <\/em><\/span><\/span>\u2013 sar\u00e0 forse dovuto al fatto che in quella redazione v\u2019\u00e8 una certa affinit\u00e0 culturale con le atmosfere, avanguardiste ed ardimentose, degli anni \u201930. E\u2019 dunque la voglia di ampliare il discorso su di loro, ed in un certo qual modo provare a presentarli per la prima volta, che mi ha spinto a realizzare questo mini-speciale dedicato a DoppioSenso Unico. Approfondimento dedicato alla conoscenza della loro produzione video-cinematografica.<\/span><\/span><\/p>\n Una delle caratteristiche che pi\u00f9 mi hanno colpito \u00e8 il carattere onirico ricorsivo presente in ogni loro produzione (ovviamente con diversa gradazione), attitudine insolita per la scena nazionale.<\/span><\/span><\/p>\n Il cinema italiano sembra incapace di raccontare esperienze oniriche allo spettatore. Il t\u00f2pos del <\/span><\/span>sogno ad occhi aperti <\/em><\/span><\/span>\u00e8 sostanzialmente scansato dagli sceneggiatori e quelle poche volte che se ne fa ricorso gli esiti sono sostanzialmente ingenui e goffi. Altre sono le cinematografie oniriche (in primis la nordamericana). L\u2019Italia, \u00e8 bene per\u00f2 ricordarlo, quando all\u2019inizio del secolo scorso fu tra le pi\u00f9 rinomate cinematografie mondiali eccelleva proprio nel genere (tra)sognante, caratterizzandosi negli albori del cinema per rigore formale ed innovazione narrativa. Basti citare <\/span><\/span>Malombra<\/em><\/span><\/span>, il capolavoro di Carmine Gallone, che nel 1917 (anno di rivoluzioni!) ottenne importanti riconoscimenti di pubblico e critica (pessima formula ma sempre efficace!) dando il via ad un filone assai copioso di pellicole tutte dedicate a donne eteree in pericolo (la \u201cprima\u201d fu Lyda Borelli). Poi venne il fascismo e tutto svan\u00ec, proprio come capitava alle protagoniste dei film in questione, il sogno (soprattutto quello perturbante) scomparve dagli schermi italiani surrogato da candidi sogni ad occhi aperti del nobilame dell\u2019era dei telefoni bianchi. Il dopoguerra escluse questo tipo di cinema dal suo corpo, bollandolo come reazionario.<\/span><\/span><\/p>\n Non \u00e8 dunque un caso che l\u2019estetica dei filmmaker in questione sia cos\u00ec chiaramente debitrice di quella d\u2019inizio secolo, fatta di grammofoni silenti ed iperboli provocatorie di matrice dadaista-futurista, credo anzi che ci si trovi di fronte ad una esplicitazione di quei processi storici che spesso (s)corrono sotterranei e invisibili, evidenziabili unicamente in fase critica e mai manifesti. Con i DoppioSenso Unico invece osserviamo la congerie dadaista-futurista <\/span><\/span>essere <\/em><\/span><\/span>nell\u2019epoca nostra, la loro produzione produce straniamento sommato ad una strana sensazione di gi\u00e0-visto-mai-visto.<\/span><\/span><\/p>\n E\u2019 inutile provare a storicizzare ci\u00f2 che si svolge sotto ai nostri occhi, forse proprio per questo ho sentito la necessit\u00e0 di chiederlo direttamente a loro, ed ho incontrato Ivan Talarico.<\/span><\/span><\/p>\n Catalogare e classificare – in fondo – non serve proprio a niente, a meno che l\u2019interesse di chi scrive non sia quello di aiutare la sopravvivenza all\u2019oblio di Opere che si ritengono ingiustamente poco conosciute, Opere che ci si adopera di consigliare.<\/span><\/span><\/em><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Luned\u00ec 2 febbraio 2009<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Alessio Galbiati: Inizierei dalla vostra storia, o pi\u00f9 in generale dalla vostra identit\u00e0. Che cos’\u00e8 DoppioSenso Unico<\/em>? Sul vostro sito [www.doppiosensouni.com]<\/em> raccontate una storia incredibile di contadini dadaisti alla quale credo ben poco, ma che con frequenza ho trovato raccontata anche negli articoli che parlano di voi. Insomma aiutaci a sbrogliare qualche doppio senso legato a voi?<\/span><\/strong><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Ivan Talarico: Il doppio senso \u00e8 ovviamente unico. La storia che hai letto \u00e8 romanzata per nostra indole picaresca ed epica, ma grossomodo corrisponde alla realt\u00e0. Nel 1932 tre dei nostri progenitori, probabilmente scalzacani agricoli che s’improvvisavano avanguardisti, guidati dall’eclettico Marco Antonio Scicchitano, iniziarono una sequela di spettacoli<\/em> che sembrano ai nostri occhi delle piccole sagre di paese a sfondo surrealista. Dopo due-tre anni di questo lavoro, durante i quali registrarono ufficialmente la compagnia, il suicidio dello Scicchitano port\u00f2 alla fine di quella formazione.<\/span><\/p>\n Io e Luca (Luca Ruocco, ndr.) essendo originari degli stessi luoghi – ci conosciamo fin da piccoli, conoscevamo la storia. Quindi abbiamo iniziato gi\u00e0 in Calabria a lavorare a un’idea di teatro. Qui a Roma abbiamo incontrato Lorenzo (Lorenzo Vecchio, ndr.) in un gruppo di teatro aperto e abbiamo concretizzato il nostro retaggio storico.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Alessio Galbiati: Al solito la realt\u00e0 supera di gran lunga la fantasia! Esistono documenti di questa esperienza dadaista-surrealista?<\/span><\/strong><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Ivan Talarico: Li stiamo radunando con l’aiuto dei genitori e il dispetto dei nonni superstiti, che vorrebbero insabbiare la vicenda. Abbiamo l’atto registrato, alcuni copioni e un breve filmato. Appena acquisiremo sufficienti dati correggeremo la storia romanza, dando veri nomi e veri volti ai nostri antenati. Non \u00e8 bello scomodare i morti per cose approssimative: i defunti richiedono l’assoluto!<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Alessio Galbiati: Dunque DoppioSenso Unico<\/em> nasce da un passato remoto condiviso che avete scoperto immagino dai racconti dei vostri ‘avi’; com’\u00e8 nata in te e Luca la scintilla creativa, la spinta a mettervi in discussione in prima persona. Vorrei sapere i vostri primi passi, magari quelli che dalla Calabria vi hanno portato a Roma. Te lo chiedo perch\u00e9 mi incuriosisce sempre investigare i motivi della scintilla creativa, credo che per il lettore sia sempre una delle cose pi\u00f9 interessanti… per me senz’altro…<\/span><\/strong><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Ivan Talarico: Guarda, io e Luca nel 1999, spinti da racconti d’infanzia, abbiamo iniziato a scrivere un copione che si intitolava Comico ergo sum<\/em>… Sarebbe dovuto andare in scena a settembre dello stesso anno ma la cosa salt\u00f2. Convinti dell’impossibilit\u00e0 di mettere in scena qualcosa continuammo a scrivere teatralit\u00e0 fino ad un laboratorio che aprimmo a Roma con altri due amici, dal nome quelcheresta<\/em>. In quell’occasione incontrammo Lorenzo e fu amore a prima vista, complice un cupido storico. Iniziammo subito a lavorare allo spettacolo Viageatru\u00e0<\/em>, che calc\u00f2 il Gran Teatro Ignazio Abbatepaolo nell’aprile 2005.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Alessio Galbiati: Il teatro \u00e8 stato il vostro primo amore, il primo ambito d’espressione del vostro talento creativo. A Viageatru\u00e0<\/em> \u00e8 seguito nel 2008 Le clamorose avventure di Mario Pappice e Pep\u00e9 Papocchio<\/em>, poi ho visto sul vostro sito che organizzate anche laboratori e corsi di varia natura sempre attorno alle tecniche teatrali, con una particolare attenzione al ruolo dell’attore ed alla performance. Qual’\u00e9 la vostra concezione condivisa del teatro? o forse sarebbe meglio domandarti qual’\u00e9 la tua?<\/span><\/strong><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Ivan Talarico: In realt\u00e0 quello che noi chiamiamo teatro<\/em> \u00e8 un percorso che ci sta portando alla deriva. Non siamo accademici e non crediamo nello strofinio consumato delle grandi emozioni. Siamo partiti da uno spettacolo ordinatissimo e montato come un film, stiamo arrivando all’entropia di persone immaginate ed eventi ridicoli. Non \u00e8 tanto il teatro come linguaggio codificato ad interessarci, quanto quello che possiamo fare su un palco davanti a delle persone, con delle persone, addosso a delle persone, derisi e carnefici delle nostre stesse idee. Anche perch\u00e9 nel teatro facciamo confluire video, spezzoni di radiofonie, risacche di liquidi arrossati, musiche e quant’altro possa divertirci.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Alessio Galbiati: La produzione video \u00e8 un altro degli ambiti della vostra espressione, forse il principale… Intanto se puoi dirmi come si possono vedere i vostri lavori\u2026 se puoi cio\u00e8 dare le coordinate ai lettori. E\u2019 importante che chi legga quest’intervista abbia la possibilit\u00e0 di vedere concretamente la vostra produzione.<\/span><\/strong><\/p>\n![\"doppiosensounico_2\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2009\/10\/doppiosensounico_2.jpg\" "\\"doppiosensounico_2\\"")
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