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Se si dovesse entrare in sala senza sapere che si tratta di un film di Bellocchio, lo si capirebbe dopo i primi cinque minuti.
\nUna figura femminile\/materna che scompare e che \u00e8 sempre presente come un fantasma demoniaco, alimentando le tensioni e le ossessioni di un uomo che viene privato dell’affetto pi\u00f9 ancestrale.
\nSuore che irrompono nell\u2019inquadratura, rimanendone ai margini, ma testimoniando la loro casuale presenza nell’immagine filmica come nella vita.
\nI movimenti marziali, netti e decisi del padre e delle altre “ombre” che si muovono da una stanza all’altra della casa, nella notte in cui avviene il misfatto.
\nE scene che ritraggono una religiosit\u00e0 maldestra, mal repressa, invadente, cupa.<\/p>\n
L’ossatura di tutto il cinema bellocchiano \u00e8 qui riproposta in un caleidoscopio di immagini filtrate dalla splendida fotografia di Cipr\u00ec, corredate dalla consueta scelta di tantissimi elementi di repertorio e messe in fila da un montaggio che procede per salti temporali disordinati, che ormai caratterizzano l’andamento narrativo di tutti i film che Bellocchio ha realizzato almeno da Buongiorno, notte<\/em> in poi.<\/p>\n Siamo di fronte al trionfo dell\u2019immaginazione e uno degli elementi che depongono certamente a favore del lavoro di Bellocchio \u00e8 il fatto che Gramellini, autore del romanzo da cui \u00e8 tratta l\u2019idea del film, abbia ammesso di non riconoscersi affatto nel protagonista di Fai bei sogni<\/em>. Il Massimo di Bellocchio \u00e8 un uomo inquieto, che parte dall’aspetto dolce e malinconico di un Valerio Mastandrea perfettamente diretto dal regista e che qui sembra aver trovato uno spazio attoriale e autoriale entro quale muoversi a proprio agio. Il Massimo di Bellocchio non mitizza assolutamente la figura della madre, non la eleva a indiscutibile e indiscusso totem della propria esistenza, ma riesce comunque a farsi carico di tutte quelle inquietudini e quelle ossessioni che tracciano un filo rosso in tutta la filmografia di Bellocchio.<\/p>\n La figura materna \u00e8 in effetti un motivo che ritorna, si interfaccia, si ripete, si ricicla ed \u00e8 mutaforma all\u2019interno dell\u2019opera bellocchiana. Lo sguardo cupamente sorridente e follemente penetrante della madre di Massimo riassume tutti gli \u201csguardi materni\u201d, a partire dagli occhi vuoti e ciechi della mamma di Alessandro in I pugni in tasca<\/em> fino a quel sorriso ambiguo della mamma di L\u2019ora di religione<\/em> che \u00e8 \u201ciconizzata\u201d, fissata su una gigantografia, privata dei suoi elementi carnali di realt\u00e0. Il migliore amico di Massimo diventa dunque Belfagor, film visto e rivisto in compagnia della madre. Un inquietante \u201cmostro\u201d, mascherato, pauroso, fantasma del Louvre protagonista di una di quelle sublimi serie televisive andate in onda sulla Rai negli anni Sessanta. E insieme a Belfagor il vampiro Nosferatu: mostri, personaggi deformi, figli di quella fotografia espressionista in tonalit\u00e0 di grigio e giallo tenue, che irrompe come elemento di disturbo in quella pastellata e dalle luci tenui di Cipr\u00ec. <\/p>\n
\nIl Gramellini disconosciuto \u00e8 senza dubbio un marchio di qualit\u00e0: non tanto per quanto riguarda il romanzo dello scrittore, che per altro lo scrivente non ha letto e non conosce, quanto per la conferma che Bellocchio rimane un regista che pi\u00f9 di chiunque altro non si piega alla struttura narrativa appartenente a qualcun altro.
\nDi altri possono essere le idee, ma non l\u2019esecuzione.<\/p>\n
\nE la madre di Massimo muove a partire da tutto l\u2019humus filmico, compreso quel Vincere<\/em><\/a>\u00a0dove le figure genitoriali sono assai contrastanti e contrastate, quasi immaginifiche nella loro quintessenza che in Fai bei sogni<\/em> si ripete in una madre morbosamente affettuosa, in un padre autoritario (ma che in questo caso assume la valenza positiva dell\u2019affettuosit\u00e0 e di una totale buonafede nel tentativo di crescere al meglio il figlio), e un figlio che, privo della figura materna, si ribella a quella paterna gettando simbolicamente a terra quel busto di Napoleone che ne rappresenta l\u2019autorit\u00e0, proprio come il Benito Dalser di Vincere<\/em><\/a>\u00a0scaraventava sul pavimento il busto di marmo di Mussolini.<\/p>\n
\nDeformi, paurosi, eppure sinceri, amici di quel bambino tenuto in scacco dalle ben pi\u00f9 spaventose facce del perbenismo imperante che dietro alla rassicurante maschera sociale della borghesia riusciva a nascondergli la verit\u00e0.<\/p>\n