Festival dei Popoli<\/a> di Firenze appena conclusa, oltre che per i documentari e gli ospiti da tutto il mondo che lo hanno animato, quest\u2019anno verr\u00e0 ricordata anche per essere la prima svoltasi a \u201cLa Compagnia\u201d, nuova e scintillante sede dei festival fiorentini dei \u201c50 giorni di cinema\u201d. Un\u2019operazione di recupero di un vecchio teatro della citt\u00e0 nella centralissima Via Cavour a due passi dal Duomo che, chiuso un po\u2019 di anni fa in seguito a varie vicende burocratiche, \u00e8 rimasto in questi anni fortemente radicato nella memoria collettiva tanto da diventare nei giorni del festival luogo di visita da parte di spettatori col naso rivolto all\u2019ins\u00f9, a ricordare \u201cquando da bambini si andava con mamma e pap\u00e0\u201d. Una iniziativa culturale di ampio respiro che consegna alla citt\u00e0 la sua casa del cinema.<\/p>\nQuest\u2019anno, come d\u2019altronde ogni anno, molte le tracce disseminate nella ricca (seppur ridotta a causa di tagli ai finanziamenti pubblici) programmazione del festival: la variet\u00e0 di opere sui diversi temi ha insistito sulle vicende pi\u00f9 stringenti dei nostri tempi creando un filo rosso che porta avanti un\u2019analisi sfaccettata e su molteplici posizioni. Molte le opere che guardano alla questione delle migrazioni e delle sue conseguenze con sguardo ravvicinato e diretto: in Les corps interdits<\/em> di Jeremy Reichenbach, le voci degli uomini che vivono una condizione da loro stessi definita da \u201canimali\u201d nella \u201cgiungla\u201d di Calais, paiono arrivare da un luogo che non ci riguarda. Posti lontani di cui avvertiamo solo l\u2019eco ma le cui vicende si marcano con violenza nei corpi di chi \u00e8 costretto ad attraversarli: sul corpo di Osman, il protagonista del film vincitore del concorso di cortometraggi, Remains from the desert<\/em> di Sebastian Mez, nelle vite degli uomini di Between Fences<\/em> di Avi Mograbi che da 7 anni vivono dentro i recinti delle prigioni israeliane senza ricevere alcun riconoscimento di rifugiati politici e senza la possibilit\u00e0 di tornare al proprio paese.<\/p>\n <\/p>\n
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Les corps interdits<\/em>, Jeremy Reichenbach<\/p>\n <\/p>\n
Basta per\u00f2 allargare un po\u2019 lo sguardo per accorgerci che le vicende di quei posti lontani ci riguardano pi\u00f9 di quanto pensiamo: in Swagger<\/em> di Olivier Babinet, il regista segue i ragazzi di una scuola delle banlieue parigine e ci racconta dei figli di chi anni fa raggiunse la Francia da diverse parti del mondo. Lo fa utilizzando un linguaggio congeniale a una comunicazione immediata con gli studenti, non preoccupandosi di servirsi alle volte di uno stile un po\u2019 troppo facile e convenzionale. L\u2019immagine che viene fuori \u00e8 quella di ragazzi un po\u2019 sospesi, troppo lontani dai paesi di origine dei propri genitori per sentirsi parte di quella storia, nonostante le evidenti tracce culturali che portano su di loro, e allo stesso tempo troppo lontani dai loro coetanei francesi (l\u2019incontro con loro \u00e8 considerato una specie di evento) per sentirsi appartenenti alla Francia, nonostante qualcuno di loro sogni di diventare Presidente della Repubblica. Infine, pellicole come Abigail<\/em> di Isabel Penoni e Valentina Homem o Fotograma<\/em> di Lu\u00eds Henrique Leal e Caio Zatti, entrambe di giovani registi brasiliani, spingono lo sguardo ancora pi\u00f9 in l\u00e0, verso l\u2019analisi dei fenomeni migratori oltre la facile superficie di un\u2019accoglienza dovuta e che ci ricordano le responsabilit\u00e0 dell\u2019Europa e delle sue violente colonizzazioni.<\/p>\nIn pi\u00f9 di mezzo secolo di vita il festival ha sempre guardato con molto interesse ai documentari sulla musica e, considerando i \u201csold out\u201d registrati al festival per le proiezioni di lavori sulle stelle del rock, pare proprio che questo sia un altro degli elementi che rivelano il rapporto sentimentale tra il festival e il suo pubblico: David Bowie, l\u2019homme cent visages ou le fant\u00f4me d\u2019H\u00e9rouville<\/em> di Christophe Conte e Ga\u00ebtan Chataignier, produzione televisiva francese testimonia la ricca variet\u00e0 di tipologie di documentari; Eat That Question: Frank Zappa in His Own Words<\/em> \u00e8 stato presentato in sala dal regista tedesco Thorsten Sch\u00fctte che ha portato in sala un vecchio catalogo del Festival dei Popoli ricordando il suo periodo di studi a Firenze e dell\u2019importanza che il festival ha avuto nella sua formazione da documentarista; The Rolling Stones Ol\u00e9 Ol\u00e9 Ol\u00e9!: A Trip Across Latin America<\/em> di Paul Dugdale racconta il tour sudamericano del gruppo londinese in un crescendo verso la tappa finale cubana in cui esplode tutta la potenza della loro musica.<\/p>\nA proposito di documentari musicali e di stelle del rock, un\u2019interessante proiezione di questo festival \u00e8 stata il documentario su Gilberto Gil, Gilberto Gil, un ministro en directo<\/em> di Sergio Oksman, vincitore del concorso dello scorso anno con il lungometraggio O Futebol<\/em>, a cui quest\u2019anno il festival ha dedicato un omaggio proiettando gran parte dei suoi lavori. Oksman, presente a Firenze durante i giorni del festival, ha mostrato i suoi film a un pubblico incuriosito dalle tante storie raccontate dai suoi documentari, opere in cui si manifesta una grande capacit\u00e0 di esprimere le suggestioni e le coincidenze delle vite che si intrecciano ai grandi eventi. Il regista brasiliano coniuga la storia, quella con la S maiuscola, con le storie e le testimonianze dei personaggi persi nella mischia ma comunque presenti e centrati rispetto agli eventi: ce lo mostra in La Esteticien<\/em> dove Emmy, un\u2019anziana donna ungherese che lavora ormai in Brasile come estetista e che, sopravvissuta ad Auschwitz, racconta la sua tragedia tra una cliente e l\u2019altra. O in Goodbye America attraverso la testimonianza di Al Lewis, il Grandpa<\/em> di The Munster<\/em>, popolarissima serie televisiva arrivata in Italia con il nome I Mostri<\/em>, che racconta la storia degli Stati Uniti dalle interrogazioni parlamentari del senatore McCarthy fino all\u201911 settembre, riportando il vivo ricordo delle vicende che hanno attraversato la sua vita e quella degli Stati Uniti.<\/p>\n <\/p>\n
![\"you-have-no-idea-how-much-i-love-you01\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/You-have-no-idea-how-much-I-love-you01.jpg\")
You have no idea how much I love you<\/em>, Pawe\u0142 \u0141ozi\u0144ski<\/p>\n <\/p>\n
L\u2019altro importante omaggio di questa edizione \u00e8 dedicato alla regista libanese Danielle Arbid: una serie di pellicole che raccontano la vita della cineasta e quelle del suo Paese, una perenne tensione amorosa verso il Libano, verso la necessit\u00e0 di comprenderlo pi\u00f9 a fondo possibile, interrogandosi e interrogando. Seule avec la guerre<\/em> \u00e8 uno splendido esempio della spontaneit\u00e0 della Arbid che, accompagnata dal suo operatore, torna nei luoghi della guerra civile del Libano per avere ulteriore conferma del bisogno di rimozione della gente di una vicenda le cui ferite, non solo quelle immateriali, sono ancora davanti agli occhi di tutti. \u201cNon fuggo dal passato ma dal presente. Dal male che c’\u00e8 ancora dentro di noi. Come fanno i giovani a vivere in pace? La guerra c’\u00e8 stata. E so per certo di non averla sognata.\u201d, nella loro semplicit\u00e0, le parole che chiudono il film raccontano profondamente della poetica della regista, questa capacit\u00e0 di andare dritto alla questione in maniera efficace. Come in This Smell of Sex<\/em>, intervista a dei giovani libanesi che, nell\u2019anonimato di una conversazione al buio, raccontano a ruota libera e senza giri di parole, le loro vite sessuali promiscue, le loro fantasie che mai potrebbero esternare alla luce del sole. Quasi all\u2019opposto si pongono invece le conversazioni in salotto, Conversations de salon<\/em>, delle amiche della madre della regista che, in modo pi\u00f9 aperto quindi pi\u00f9 misurato, rivelano comunque una parte della societ\u00e0 libanese sulle questioni delle famiglie, della guerra, di Dio, dei mariti, anche nei non detti, nei gesti e nelle frasi a met\u00e0.<\/p>\n <\/p>\n
![\"depth-two01\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/Depth-Two01.jpg\")
Depth Two<\/em>, Ognjen Glavoni\u0107<\/p>\n <\/p>\n
Per la sezione competitiva di mediometraggi, la giuria internazionale ha premiato Dum Spiro Spero<\/em> dello scrittore e regista croato Pero Kvesi\u0107, una soggettiva continua nella quale l\u2019affannato autore racconta della sua malattia e della sua quotidianit\u00e0 con uno stile che ricorda una scrittura a penna di una pagina di diario, un avvicinamento alla morte pieno di ironia e sarcasmo che rivela un fortissimo attaccamento alla vita. Il vincitore del concorso dei lungometraggi \u00e8 il film del serbo Ognjen Glavoni\u0107, Depth Two<\/em>, un\u2019intensa ricostruzione di un tragico evento della guerra in Jugoslavia in cui 55 civili albanesi furono brutalmente uccisi dalla polizia serba. Una segnalazione merita inoltre You have no idea how much I love you<\/em> del regista polacco Pawe\u0142 \u0141ozi\u0144ski che mette in scena una seduta psicoterapeutica in cui madre e figlia si confrontano sulle loro difficolt\u00e0 di comunicare i propri sentimenti. Apparentemente sembrerebbe un film abbastanza ordinario, quasi solo un\u2019osservazione , in verit\u00e0 una rivelazione finale (che ovviamente non sveleremo) d\u00e0 al film un senso spiazzante trasformando l\u2019opera in una riflessione sul cinema e sulla rappresentazione della realt\u00e0.<\/p>\n <\/p>\n
Giorgio Lisciandrello<\/em><\/p>\n <\/p>\n
![\"fdp-manifesto-6x3\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/FdP-manifesto-6x3.jpg\")
<\/p>\n
<\/p>\n
Festival dei Popoli
\nFestival internazionale del film documentario<\/strong>
\nFirenze, 25 novembre \u2013 2 dicembre 2016
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