![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/01\/aw_cover.jpg\")
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Il 2016 \u00e8 stato, per molti, un anno tragico di scomparse di icone pop del mondo della musica e della cultura. Come sempre il tutto \u00e8 ingigantito dai riflessi pavloviani dell’iperbole continua<\/a> che dominano la comunicazione contemporanea, non solo e non soltanto sui social network (magari) ma per sovrapprezzo (quasi) ovunque vi siano esseri umani o le loro fotocopie funzionali. Eoni di considerazioni banali e frasi che meriterebbero almeno la ghigliottina ci assediano da mattina fino a sera e sopravvivere alla banalit\u00e0 del male \u00e8 impresa sempre pi\u00f9 eccezionale. Il 2016 si \u00e8 preso uno dei non-intellettuali pi\u00f9 vivi e interessanti con il quale condividevamo lo spazio-tempo: Tommaso Labranca (1962-2016).<\/p>\n Qui pubblichiamo l’ “agiografia non autorizzata” dedicata a Andy Warhol, inserita nel fondamentale\u00a0Andy Warhol era un coatto.\u00a0Vivere e capire il trash<\/em> (Castelvecchi, 1994), tratta dall’edizione elettronica<\/a> ridigitata e reimpaginata nella primavera del 2004 da Tommaso Labranca e diffusa gratuitamente tramite il sito\u00a0labranca.co.uk (oggi inattivo). Molti dei testi l\u00ec presenti sono oggi disponibili\u00a0sulle pagine del blog<\/a> della casa editrice astigiana Visiogeist<\/a>. [ag]<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Andy Warhol era un coatto<\/strong><\/p>\n Andy Wharol mi sta molto simpatico. Cerco di leggere tutto ci\u00f2 che lo riguarda con la stessa passione con cui cerco di evitare ogni esposizione di sue opere. Tommaso Labranca<\/em> (1994)<\/p>\n <\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/01\/campbell.jpg\")
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\nUn tempo non era cos\u00ec: nel 1989, per esempio, andare a visitare la mostra Le cento opere di Andy Warhol<\/em> fu per me d\u2019obbligo come un pellegrinaggio al Divino Amore. Ma nonostante l\u2019equivalenza nella devozione al Palazzo della Permanente di Milano il miracolo non si verific\u00f2. Cento opere: pensavo di dover camminare per ore attraverso sale e sale. Mi ero anche portato i panini avvolti nella stagnola. E invece la mostra era concentrata in un unico stanzone tutto diaccio e umido.
\nFu in quell\u2019occasione che iniziai a detestare le mostre su Wahrol. Mi aggiravo per la sala e mi sentivo inappagato. Anche appoggiando il naso contro il vetro che proteggeva una Marilyn<\/em> non provavo alcuna impressione. Sfiorai fugacemente e di nascosto dai custodi la superficie serigrafata di un Mao<\/em>. Ancora nulla. Lo stesso brividozero che provo appoggiandomi, in metropolitana, a un manifesto della Philips sapendo di poterlo ritrovare identico in tutte le stazioni, da Molino Dorino a Sesto F.S. Rifeci un\u2019altra volta il giro dell\u2019esposizione, tanto per dare un senso alle 5.000 del biglietto, e mi resi conto di una cosa: quasi rovinato dagli anni di scuola e da certi atteggiamenti accademici, tra quei quadri<\/em> colorati simili alle pubblicit\u00e0 di tinte per capelli nei coiffeurs pour dames<\/em>, io cercavo l\u2019Artista aulico e non la sua vera essenza. Insomma, volevo trovare i quadri e convincermi a ogni costo che quelle non<\/em> erano pubblicit\u00e0 di tinte per capelli da coiffeurs pour dames<\/em>. Per fortuna mi salvai in tempo. Lanciai una rapida maledizione all\u2019Assessorato alla Cultura del Comune di Milano che aveva rinchiuso la forza pop in un ambiente asettico e prestigioso e capii che in Warolh (ma dove va l\u2019h?), al di l\u00e0 di tutte le pose, cuore e corpo coincidevano. Mi resi soprattutto conto di quanto, dentro e fuori, Wharol fosse meravigliosamente coatto (sostituire le ultime sei lettere con maranzo<\/em> se si \u00e8 a Lodi, tamarro<\/em> se si \u00e8 a Milano e dasai<\/em> se si \u00e8 a Tokio).
\nIl suo cognome per noi due volte esotico (il ceco Warhola americanizzato in Warhol) non nascondeva che una consistenza spirituale da apprendista edile bergamasco. Checch\u00e9 ne dicano i non-revisionisti, Andy non era figlio di Duchamp. Hwarol era fratello di Eros Ramazzotti, del quale condivideva, per fortuna, l\u2019atteggiamento antiintellettualistico.
\nLa Weltanschauung<\/em> di Warolh era la stessa dei seguaci del primo Jovanotti, riconducibile alla formula lavoro-paga-discoteca-sesso.
\nCerto il lavoro di AW oggi \u00e8 esposto nei musei, la paga era scritta con una $ seguita da numeri a molti zeri, la discoteca<\/em> era l\u2019esclusivo Studio 54 dei tempi d\u2019oro e cambiava specularmente l\u2019oggetto del sesso. Ma la filosofia di base era quella.
\nCome doveva godere il nostro artista pop quando si patinava<\/em> (diceva proprio cos\u00ec) e arrivava in qualche posto con la limousine presa in affitto, in compagnia di Debbie Harris o di Grace Jones! Esattamente come gode il coatto celebrato dagli 883 in Sei un mito<\/em> che, cosparso di deodorante musk acquistato alla Coop, arriva con i tappetini nuovi e l\u2019arbre magique nella Golf, al fianco di una commessa ben zinnuta e con le calze a rete.
\nInsomma Andrea era un provincialotto, tale e quale il suo concittadino Vudi Alen e i giornalisti dei quotidiani di NY, per i quali il resto del mondo deve essere fantascienza. Ripensandoci, forse Andy era ancora meno di un coatto. Per esempio, viveva in una zona ben determinata dell\u2019urbanistica newvorchese dalla quale usciva poco volentieri. Aveva notizie frammentarie di ci\u00f2 che avveniva all\u2019estero. Almeno i coatti nostrani d\u2019estate vanno in Grecia o a Ibiza. Uorol parlava solo l\u2019inglese, e anche piuttosto male. Un coatto, al confronto, \u00e8 quasi un poliglotta: oltre all\u2019italiano e al dialetto locale conosce l\u2019inglese quanto basta per dire Dis is de ritm of de nait<\/em> e per affrontare disinvoltamente anche le canzoni straniere nei locali karaoke.
\nAllo stesso modo dei coatti, per\u00f2, Warhol non aveva prospettiva storica, non sapeva con precisione cos\u2019era avvenuto prima di lui. Cos\u00ec, non potendo ispirarsi a un passato storico, si ispir\u00f2 a un passato di verdura, quello della Campbell\u2019s. Ne deriv\u00f2 un\u2019ingente fornitura di zuppe in scatola, un successo mondiale e numerosi tentativi di imitazione. D\u2019altronde, se date in mano una matita a un coatto credete che vi sforni una Madonna con Bambino<\/em>? No. Disegner\u00e0 un\u2019auto, un personaggio televisivo, una scatola di dadi.
\nAndy partiva dallo stesso livello, ma grazie alla sua profonda conoscenza dell\u2019imbecillit\u00e0 dei critici, decise di fare pi\u00f9 soldi possibile con i suoi quadri coatti, la cui ispirazione nasceva nei supermercati e dalla stampa. Ce la fece benissimo perch\u00e9 era un grande. Perch\u00e9 Andy come coatto era comunque un numero uno, una specie di capo banda, quello con l\u2019auto pi\u00f9 veloce e il car stereo pi\u00f9 potente. Quello che tutti cercano di imitare. Negli ultimi anni di vita, ci fanno sapere i suoi Diari, Warol (tolgo l\u2019h e non ci penso pi\u00f9) era angustiato dall\u2019AIDS. Proprio come i coatti che vanno in giro col condom nel portafogli. Ma, invece di diventare sieropositivo, Andy divenne Xeroxpositivo, ossia oggetto di infinite imitazioni. Peccato che tutti questi emulatori trascurino il suo aspetto pi\u00f9 vero e amabile, quello borgataro. Anzi, insieme a chi gli dedica le mostre, i cataloghi e le analisi storico-artistiche, quegli emulativo falliti fanno di tutto per creargli (e crearsi) un ingiustificato alone di aulicit\u00e0 e internazionalit\u00e0, intellettualismo e raffinatezza. Una volta ho visto persino una Campbell\u2019s Soup Can<\/em> usata come illustrazione di copertina per un libro di saggi di Roland Barthes…\u00a0\u2022<\/p>\n