with kisses that smolder toward heaven.<\/em>
\n\u2013\u00a0Ron Padgett<\/p><\/blockquote>\nLa realt\u00e0 \u00e8 un insieme di frammenti disarticolati: spazi urbani decadenti e parole afferrate con la coda dell’occhio tra lancette di orologi molli e giorni della settimana che si alternano stancamente.<\/p>\n
Paterson scrive per avere la certezza che il mondo che gli pare di vedere esista realmente.<\/p>\n
Il suo \u00e8 un animo nobile o forse solo stanco di ogni cosa. Egli non accenna alcun tipo di ribellione e non perde mai la pazienza, forse perch\u00e9 l’ha persa da tempo, forse perch\u00e9 nel suo passato qualcosa \u00e8 accaduto e qualche filo si \u00e8 spezzato ma a Jarmush non interessa spiegarci il perch\u00e9 di una condizione esistenziale \u2013 ed a noi questo piace tanto. La sua vita si svolge in dissolvenza e il montaggio coincide con il ritmo di giornate tutte uguali che si alternano quasi deprivate di un reale significato. Il buio della notte cancella ogni memoria e la dissolvenza incrociata su di una nuova giornata annulla quel senso che pareva essersi ritrovato un istante prima di chiudere gli occhi.<\/p>\n
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Paterson \u00e8 un poeta disilluso del proprio e dell’altrui amore. Vive con Laura, un’incantevole Golshifteh Farahani che \u00e8 \u00abcome la Musa di Petrarca\u00bb, ma pare osservarla con un certo distacco pieno di affetto, scruta sorridendo la sua smania d’inventarsi una qualche professione che possa finalmente farla uscire da quell’appartamento all’interno del quale vive come una reclusa agli arresti domiciliari. La osserva nel divampare della sua psicosi ossessiva che la porta a trasformare qualsiasi cosa in un gioco ottico di bianco e nero. E tutto diventer\u00e0 bianco e nero, ogni aspetto della casa sar\u00e0 dipinto e foderato e servito a tavola in bianco e nero. E quanto sia caro il bianco e nero a Jarmusch lo sappiamo dai suoi film che, sempre e da sempre, giocano su questa polarit\u00e0 cromatica per mettere in scena il mondo e le anime che intendono raccontare. Yin e Yang.<\/p>\n
\u00c8 con l’ossessivit\u00e0 di Laura che ben si evidenzia lo stile definitivamente maturo e saggio del cinema di Jarmusch perch\u00e9, pur se in superficie questa deriva optical dell’appartamento ci porta al riso, a un livello pi\u00f9 profondo e con l’avanzare della storia e dello sviluppo dei caratteri ne intravediamo la disperata drammaticit\u00e0. Tutto il film funziona allo stesso modo. \u00abAhaaaa!\u00bb Occultando con garbo e pudore gli aspetti pi\u00f9 drammatici e disperati, lasciandoli scivolare ai margini del racconto, ben visibili ma mai rimarcandoli, Jarmusch d\u00e0 vita a una narrazione elegante e mai drammatica dai toni di commedia. Paterson<\/em> \u00e8 un film che riesce a non essere mai retorico e, sul filo di un equilibrio magistrale \u2013 che solo ai grandi della storia del cinema \u00e8 concesso e penso sia venuto il tempo di assimilare il touch<\/em> di Jarmusch al pi\u00f9 classico lubitschiano \u2013, si offre allo spettatore come un’opera perfetta per coerenza interna e riuscita complessiva.<\/p>\nPaterson<\/em> \u00e8 un film dal sapore malinconico per i tempi passati, per tutto quello che \u00e8 andato e non torner\u00e0 mai pi\u00f9. La Rust Belt diventa lo scenario perfetto, e Paterson il palcoscenico ideale, per evocare fantasmi del ventesimo secolo. Il cinema (The Island Of Lost Souls<\/em> di Erle C. Kenton), i concerti di Iggy Pop, l’anarchismo idealista di Gaetano Bresci, Lou Costello, Lee Marvin, William Carlos Williams…<\/p>\n\u00abAhaaaa!\u00bb \u2022<\/p>\n
Alessio Galbiati<\/em><\/p>\n <\/p>\n
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