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The Hot Spot<\/em>, sesto film di Dennis Hopper, \u00e8 un oggetto cinematografico ibrido, in cui confluiscono e si integrano elementi ascrivibili alla tradizione western e tratti di stile tipici del genere noir<\/em>. Luogo caratteristico del noir \u00e8 la citt\u00e0, a partire da classici come The Maltese Falcon<\/em> (John Huston, 1941) e Double Indemnity<\/em> (Billy Wilder, 1944), per arrivare ai cosiddetti \u201cneo-noir\u201d degli anni ’80, tra i quali si possono citare Blade Runner<\/em> (Ridley Scott, 1982) e Body Heat<\/em> (Lawrence Kasdan, 1981). Hopper, originario del Kansas, trasporta invece lo spettatore in un\u2019imprecisata cittadina del Texas. La fotografia di Ueli Steiger materializza cromaticamente il caldo torrido nelle tonalit\u00e0 giallo-ocra del deserto, e gi\u00e0 nelle prime inquadrature a mezza figura e primissimo piano la pelle scura del protagonista Harry Madox diviene metafora visiva del paesaggio circostante. Di lui non si sa nulla. Arriva in citt\u00e0 e si fa subito assumere in una concessionaria di automobili, ma presto si scopre il suo vero obiettivo: rapinare la banca del paese e fuggire con il bottino. L\u2019incipit della pellicola fa dunque pensare a una sorta di Western di ambientazione contemporanea. Non \u00e8 un caso che Madox, appena entrato in citta, si rechi in uno strip-club, chiara rivisitazione del saloon, luogo-simbolo per eccellenza dell\u2019immaginario Western.<\/p>\n Madox \u00e8 un \u201cduro\u201d, un uomo di poche parole, il suo sguardo fermo e le sue movenze decise comunicano tutto ci\u00f2 che la sua voce non dice. Ricorda inevitabilmente i personaggi interpretati da Clint Eastwood nella Trilogia del dollaro<\/em><\/a> di Sergio Leone. Due donne catturano la sua attenzione in paese. Gloria Harper \u00e8 una giovane diciannovenne, di una bellezza pura, aerea, infantile. Nei suoi sguardi, nei suoi gesti traspare una certa consapevolezza di s\u00e9, che la porta a contenere, e non ostentare, il proprio fascino. Lavora come segretaria contabile nella concessionaria di automobili. Poi c\u2019\u00e8 Dolly Harshaw, la moglie del proprietario, gira per la citt\u00e0 su una decappottabile rosa, porta grandi occhiali scuri. \u00c8 provocante, sensuale. Sin dalla sua prima comparsa in scena \u00e8 evidente il suo desiderio di sedurre Madox. \u00c8 subito chiaro come in The Hot Spot<\/em> i personaggi siano dei tipi<\/em> monodimensionali, non soggetti ad alcuna evoluzione, n\u00e9 caratterizzati da una significativa dimensione interiore.<\/p>\n La vicenda si svolge in un universo valoriale corrotto e dominato dal denaro, simbolicamente rappresentato dal personaggio di Sutton, un emarginato che vive in una catapecchia fatiscente fuori citt\u00e0, che si scoprir\u00e0 essere un avido e spietato ricattatore dell\u2019ingenua e indifesa Gloria. La stessa Dolly \u00e8 emblema di questa degradazione valoriale, avendo sposato Mr. Harshaw solo per denaro. Sappiamo che Madox ha un passato tormentato, oscuro, da cui vuole fuggire, e questo \u00e8 il vero scopo della rapina. Nell\u2019incendio che provoca come diversivo mentre svuota le casse della banca rimane coinvolta una persona, intrappolata nell\u2019edificio in fiamme. Dopo aver nascosto la refurtiva, Madox entra nell\u2019edificio e porta in salvo il malcapitato. Nonostante non possa certo definirsi un personaggio moralmente ineccepibile, il protagonista si distingue nettamente dai personaggi negativi di Dolly e Sutton. \u00c8 senza dubbio un eroe, ma un eroe moderno, che deve in qualche modo fare i conti con la realt\u00e0 che lo circonda, a cui non \u00e8 permesso sottrarsi completamente. Persino Gloria, si verr\u00e0 a sapere, \u00e8 stata costretta a rubare dalle casse della concessionaria per pagare il suo ricattatore. L\u2019impossibilit\u00e0 di un\u2019esistenza serena, dove si realizzi il bene nella sua semplicit\u00e0, \u00e8 ci\u00f2 che dona una statura quasi tragica ai personaggi di Gloria e Madox. Entrambi, attraverso il loro amore, cercano invano di fuggire dall\u2019universo corrotto in cui vivono.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Questo doloroso contrasto tra la dimensione illusoria oggetto di desiderio e la cruda realt\u00e0 dei fatti \u00e8 reso magistralmente nell\u2019alternanza delle scene diurne in esterno e quelle notturne, girate prevalentemente in interni. La quasi totalit\u00e0 dei dialoghi tra Gloria e Madox si svolgono in esterni, dove prevalgono le tonalit\u00e0 chiare, la luce naturale e i contrasti appena accennati. Il viso dei protagonisti \u00e8 illuminato frontalmente, e su di esso non si scorgono ombre. Emblematica \u00e8 la scena in cui i due trascorrono un pomeriggio sulle rive di un laghetto circondato da alberi, chiaro esempio di locus amoenus<\/em>. Ma ad essa si contrappone la scena efferata in cui Madox si reca nella dimora di Sutton, per dissuaderlo dal ricattare nuovamente Gloria. Qui gli stilemi sono quelli tipici del noir<\/em>: illuminazione laterale dei volti da luce artificiale, i riflessi blu della notte che si fondono con la luce color rosso acceso della camera oscura, creando un\u2019atmosfera cupa e allucinata. Il protagonista si mostra capace di esercitare una violenza brutale per difendere quello spiraglio di bellezza e speranza che \u00e8 il suo amore per Gloria. Il binomio inscindibile di amore e violenza pare essere la cifra dell\u2019eroe moderno, che \u00e8 possibile tra l\u2019altro ritrovare in un film pi\u00f9 recente come Drive<\/em> (Nicholas Winding Refn<\/a>, 2011). Ma proprio come in Drive<\/em>, il protagonista \u00e8 destinato a fallire. Egli viene infatti a sua volta ricattato da Dolly, la quale, testimone della rapina, uccide il marito e costringe Madox a fuggire insieme a lei.<\/p>\n La grandezza di The Hot Spot<\/em> sta proprio nell\u2019elevare il noir<\/em> a una dimensione tragica, creando l\u2019illusione che il bene possa realizzarsi, attraverso l\u2019evasione da una realt\u00e0 corrotta e malvagia. In questo la pellicola di Hopper si distingue da altre pellicole generalmente definite noir<\/em>. Si prenda ad esempio A Simple Plan<\/em> (Sam Raimi, 1998). I personaggi principali del film sono corrotti sin dall\u2019inizio, almeno in potenza. La scoperta casuale di un\u2019ingente somma di denaro nascosta in un aereo precipitato nel bosco \u00e8 solamente la causa scatenante che d\u00e0 inizio a un susseguirsi di inganni, violenze, morti. Madox, al contrario, \u00e8 intrinsecamente buono. La violenza \u00e8 semplicemente uno strumento difensivo, ma di fatto nulla pu\u00f2 contro le astute e perverse trame di Dolly e Sutton. Sono loro a dettare le regole del gioco. Per quanto il protagonista tenti di opporsi all\u2019inevitabile corso degli eventi, il suo sogno si dissolve all\u2019improvviso, proprio quando si sente vicino alla sua realizzazione. Il dolore, inespresso, di Gloria e Madox \u00e8 tutto nel lungo campo-controcampo, con la voce falsamente rincuorante di Dolly in sottofondo. I due si guardano, non si dicono nulla, ma Madox \u00e8 per la prima volta costretto ad abbassare lo sguardo di fronte alle lacrime trattenute a stento da Gloria, che crede che lui abbia tradito la sua fiducia. \u2022<\/p>\n Lorenzo Livraghi<\/em><\/p>\n <\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/02\/the_hot_spot_2.jpg\")
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