![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/02\/Bad-Day-at-Black-Rock01.jpg\")
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A pochi mesi dalla fine della Seconda guerra mondiale, un treno attraversa uno sterminato paesaggio deserto, sfruttando tutta l’ampiezza rettangolare del Cinemascope, per poi fermarsi nel bel mezzo del nulla: la cittadina \u2013 in realt\u00e0 quattro o cinque edifici perpendicolari ai binari \u2013 di Black Rock, tra le rocce dell’Arizona.
\n\u00c8 la prima volta in quattro anni che il treno ferma in quel posto e lo scopo \u00e8 quello di lasciare scendere John J. Macreedy, che dalla California si \u00e8 recato l\u00ec per motivi inizialmente misteriosi.
\nGli bastano pochissimi passi per incocciare con l’esplicita ostilit\u00e0 dei villici: il giovane gestore dell’unico albergo tenta di fargli credere di non avere stanze disponibili, mentre gli altri, prodigandosi in sguardi torvi oltre ogni ragionevolezza, provano a verificare il motivo della sua presenza.
\nQuando Macreedy spiega di essersi recato l\u00ec per consegnare una medaglia all’onore al padre di un soldato caduto di origine giapponese che gli ha salvato la vita in Italia durante la guerra, non tarda a capire di avere toccato un nervo scoperto. Hector David lo invita esplicitamente ad andarsene facendosi trovare sul letto della stanza appena occupata, mentre Coley Trimble cerca di buttarlo fuori strada \u2013 complice la sorella del giovane albergatore, che gli ha prestato una Jeep – mentre tenta di recarsi nell’isolato luogo dove il padre del soldato caduto dovrebbe abitare.
\nQuando la situazione si fa ancora pi\u00f9 pericolosa, si capisce di che tempra \u00e8 fatto Maccreedy, eroe suo malgrado che, pur avendo perso l’uso di un braccio in guerra, non fatica a difendersi anche fisicamente da persone pi\u00f9 forti e giovani di lui.
\nDovr\u00e0 per\u00f2 fare affidamento sulla psicologia delle persone pi\u00f9 fragili del villaggio per abbattere la struttura che protegge gli autori di un crimine che trova le sue radici in un malinteso senso del patriottismo che sa\u00a0invece di intolleranza e razzismo.<\/p>\n
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John Sturges fonde noir e western, due generi che hanno caratterizzato la sua filmografia fino ad allora, prendendo dal secondo l’ambientazione e la caratterizzazione\u00a0dei personaggi e dal primo la gestione della tensione e del mistero, che si svela sin dai primi istanti\u00a0ma che si sviluppa mirabilmente nello scorrere degli 81 minuti di durata del film durante i quali lo spettatore si chiede come potr\u00e0 quell’uomo apparentemente indifeso a sopravvivere alla violenta ostilit\u00e0 degli abitanti di un villaggio che lo tiene prigioniero, senza possibilit\u00e0 alcuna di fuga, in un film che si diverte a sovvertire aspettative degli spettatori e codici del genere trasportando il noir in un ambiente diurno e costantemente soleggiato, lasciando che la notte porti solo pensieri e nessuna azione.<\/p>\n
Se nei panni di Maccreedy c’\u00e8 Spencer Tracy, qui al suo ultimo film per la MGM, attore che ha il potere di riempire lo schermo con la sua presenza qualsiasi genere attraversi, nei panni dei villici troviamo un quasi emergente Lee Marvin, Robert Ryan, una giovane Anne Francis, in seguito protagonista de Il pianeta proibito (Forbidden Planet<\/em> di Fred M. Wilcox, 1956, e poi veterana della televisione), Walter Brennan e, soprattutto, un cattivissimo Ernest Borgnine, qui in uno dei primi ruoli di rilievo di una fortunatissima e lunghissima carriera.<\/p>\n John Sturges utilizza al meglio tutti gli elementi di cui dispone: dal paesaggio brullo al territorio sterminato che sembra non offrire alcuna via di fuga (il deserto del Mojave, mentre gran parte dell’ambientazione \u2013 ferrovia compresa – \u00e8 offerta dalla California), dai personaggi fortemente caratterizzati allo spazio angusto in cui sono costretti, fino agli elementi che sono progressivamente svelati rendendo esplicito allo spettatore il pericolo che il protagonista corre di fronte a persone che hanno di fatto sospeso ogni legge dello Stato.<\/p>\n Tratto da un racconto dell’autore e sceneggiatore radiofonico Howard Breslin, pubblicato nel 1946 con il titolo \u201cBad Day at Hondo\u201d, Bad Day at Black Rock<\/em> \u00e8 uno di quei film che mostrano la grandezza di cui \u00e8 stata capace Hollywood e l’estrema perizia di un cineasta che dosa l’azione facendo ottimo uso di ogni inquadratura, di ogni espressione facciale e di ogni ambiente.<\/p>\n John Sturges, che in seguito diriger\u00e0 capolavori come Sfida all’O.K. Corral<\/em> \u2013 Gunfight at the O.K. Corral<\/em>, 1957, Il vecchio e il mare<\/em> \u2013 The Old Man and the Sea<\/em>, 1958, Il giorno della vendetta<\/em> \u2013 Last Train from Gunhill<\/em>, 1959, The Magnificent Seven<\/em> \u2013 I magnifici sette<\/em>, 1960, La grande fuga<\/em> – The Great Escape<\/em>, 1963, La notte dell’aquila<\/em> \u2013 The Eagle Has Landed<\/em>, 1976, realizza qui, con grandi attori ma pochi mezzi e ambienti scarsi, uno tra i film pi\u00f9 riusciti della sua lunga carriera, che ha come suo unico punto debole la colonna sonora composta da Andr\u00e9 Previn che, con il suo sottolineare l’imminenza di un’azione, stona con l’asciuttezza del tono generale del film.\u00a0\u2022<\/p>\n Roberto Rippa<\/em><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Bad Day at Black Rock<\/strong> <\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/02\/Bad-Day-at-Black-Rock02.jpg\")
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\n(Giorno maledetto<\/em>. USA\/1955)
\nRegia: John Sturges
\nSoggetto: Howard Breslin (dal suo racconto “Bad Day at Hondo”)
\nSceneggiatura: Millard Kaufman, Don McGuire (adattamento)
\nFotografia: William C. Mellor
\nMusiche: Andr\u00e9 Previn
\nMontaggio: Newell P. Kimlin
\nScenografia: Malcolm Brown
\nInterpreti: Spencer Tracy (John J. Macreedy), Robert Ryan (Reno Smith), Anne Francis (Liz Wirth), Dean Jagger (Tim Horn), Walter Brennan (Doc Velie), John Ericson (Pete Wirth), Ernest Borgnine (Coley Trimble), Lee Marvin (Hector David), Russell Collins (Hastings), Walter Sande\u00a0(Sam)
\n81′<\/p>\n