![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/02\/attesa_francesco-selvi.jpg\")
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Non sono frequenti, specialmente oggi in Italia, i casi di registi che adoperino nei loro film musiche dei “padri fondatori” della musica contemporanea: quei “padri” che, nella Darmstadt gloriosa degli anni 50-60 del secolo scorso, ridefinirono molti punti del linguaggio compositivo da noi ereditato: dalla scrittura al modo stesso di concepire l’esecuzione musicale, nonch\u00e9 la sua fruizione pubblica. Poche tracce di tale cosiddetta “scuola” di Darmstadt sono state recepite in terra italica, ove le arie belcantistiche perdurano anche in tempi grami, nei quali il belcanto certo stona, ma viene sempre presentato come “made in Italy”; un po’ come la pastasciutta, la pizza e oggi il prodotto “bio”, pure l’opera lirica appartiene a questi sapori artigianali che riempiono ben bene la pancia (avrebbe detto Brecht buonanima). Non \u00e8 un caso che un libro di fondamentale importanza, La “scuola” di Darmstadt. I Ferienkurse dal 1946 a oggi<\/em> del musicologo Antonio Trudu, pubblicato da Ricordi-Unicopli nel lontano 1992 non sia mai pi\u00f9 stato ristampato in Italia. Lo cercai persino in siti statunitensi, disposto a sborsare anche congrue cifre. Ebbi la fortuna di riceverlo in fotocopia da Trudu stesso, il quale ha compiuto di recente un’opera pia, donando in rete \u2013 letteralmente \u2013 questo ponderoso lavoro a chi sia interessato all’argomento. Lo si trova sul sito di academia.edu. Poche tracce \u2013 si diceva \u2013 ma, laddove pervenute, molto significative. \u00c8 il caso di un regista che abbiamo la fortuna di conoscere personalmente: Francesco Selvi, classe 1980, autore di soli cortometraggi dalla vena quanto mai bizzarra, del quale Lontano Ovest<\/em> (2016) \u2013 sorta di parodia triste del Far West e dei miti che a esso si riconducono (“facile arricchimento”, “caccia grossa”, “selvaggi indomabili”) \u2013 \u00e8 stato presentato al 34\u00b0 Torino Film Festival. Film, quelli di Selvi, talora brevissimi: \u00e8 il caso del suo Ecco<\/em>, di soli quattro minuti, ma pregno di una stravagante inquietudine divertita e grottesca che sta sempre un centimetro al di qua della follia pi\u00f9 nera. Vi \u00e8 chi non apprezza le riprese digitali di Selvi, stracariche di colore patinato (la fotografia \u00e8 curata dal sodale Luca Nervegna): ma \u00e8 proprio questo eccesso a contraddistinguere il suo lavoro, in una forma-non forma, in un libero consegnarsi nelle braccia di ci\u00f2 che \u00e8 strampalato, onusto di stramberia. Non a caso, proviene dal teatro e realizza pure interessanti collage<\/em>. Fra parentesi, il citato Ecco<\/em> contiene in nuce tutti i tic e le idiosincrasie di Selvi: i soldatini e gli indiani (ci risulta che stia girando un film sulla nota sconfitta di Napoleone a Waterloo), i cucchiai giganteschi per sorbire le zuppe (presenti sia in Ecco<\/em> che ne L’Attesa<\/em>), lo sforzo titanico di conciliare il s\u00e9 (inconscio) e l’immagine che di s\u00e9 viene presentata agli altri. In una scelta sottile, il regista trasceglie (senza per\u00f2 dirlo neppure nei titoli di coda), per il suo cortometraggio L’Attesa<\/em> \u2013 girato circa sei anni or sono \u2013 un movimento della composizione Pl\u00e9\u00efades<\/em> (1978) del compositore Iannis Xenakis, dedicata alle sole percussioni (si trattava infatti di una commissione delle celebri Percussions de Strasbourg), e precisamente Claviers<\/em>, destinato a: vibrafoni, marimbe, xilofoni e xilomarimbe. Di Xenakis (1922-2001), anche ingegnere e architetto, nato in Romania da genitori greci (provenienti dalle isole Eubea e Lemno), sfigurato dall’esplosione d’un ordigno in guerra nel 1945 (perse anche un occhio), condannato a morte nel 1946 per le sue attivit\u00e0 politiche e morto \u2013 di morte naturale \u2013 a Parigi, il celebre direttore d’orchestra (e compositore) francese Pierre Boulez “buonanima” aveva detto, in una sua intervista a Piergiorgio Odifreddi riportata senza data sul sito medesimo di Odifreddi: \u00ab[…] Non aveva assolutamente orecchio: tutto ci\u00f2 che ha fatto suona allo stesso modo. Aveva idee interessanti, ma non sapeva metterle in pratica: era pi\u00f9 un pensatore che un musicista.\u00bb Non si pu\u00f2 certo concordare con Boulez; anche perch\u00e9 tale giudizio, come Jaques Lacan insegna, si potrebbe rovesciare specularmente su Boulez stesso. E poi: Le Corbusier \u2013 dico: Le Corbusier \u2013 avrebbe mai lavorato con Xenakis (a partire dal 1948, sic<\/em>) con il quale realizz\u00f2 il Padiglione Philips a Bruxelles se questi “non avesse avuto orecchio”? Pace \u2013 si spera \u2013 all’anima di Boulez. Ricorderemo qui che Xenakis fu teorizzatore della musica stocastica, ovvero basata sulla teoria dei giochi di von Neumann, laddove la probabilit\u00e0 \u00e8 calcolata rigorosamente. Limitiamoci al pezzo impiegato da Selvi: si tratta di una musica ingegnosa, ritmicamente raffinatissima \u2013 come lo \u00e8 ad esempio il bel pezzo Mists<\/em> (1980) per pianoforte, gi\u00e0 languoroso, che si pu\u00f2 ascoltare (con partitura!) sulla piattaforma YouTube. Selvi costruisce il film interamente sulla musica di Xenakis, utilizzata integralmente, la quale conferisce anche la durata al cortometraggio stesso: all’incirca 10 minuti e mezzo. Tutti i personaggi del lavoro, una curiosa accolita di individui che vanno dai picari affamati (ripresi brevemente come nei quadri di Bosch, con visi pesti e nasi adunchi mentre si spulciano) ai “signori” che gozzovigliano in una ricca sala affrescata (fra i quali \u00e8 \u2013 con autoironia \u2013 il regista stesso), fino al “giullare di corte” (figuro imbambolato, quasi un uomo torso, ridanciano e sinistramente meccanico) nonch\u00e9 alla dama mesta, la quale apre il film recandosi a una croce sul colle per poi astenersi dal banchetto a palazzo in \u2013 forse \u2013 sopiti ricordi. La croce \u2013 segno di cristiana tumulazione \u2013 chiuder\u00e0 il film con lo spegnersi della musica. Effetti di rallentamento e velocizzazione (proprio come in un comico film muto d’antan, qual \u00e8 L’Attesa<\/em>, tutto il suono essendo “affidato” a Xenakis) seguono la musica, e non viceversa. Se Selvi abbia tradotto in una lingua sua, personale, la partitura di Xenakis attraverso queste immagini di una corte stranita e fuori del tempo, palesemente kitsch<\/em> (molto belli i costumi di Caterina Capelli), non \u00e8 dato saperlo: resta una suggestione inspiegabile, burattinesca e \u2013 in fondo in fondo \u2013 ilarmente perturbata.\u00a0\u2022<\/p>\n Dario Agazzi<\/em><\/p>\n <\/p>\n