{"id":38715,"date":"2017-03-08T13:33:24","date_gmt":"2017-03-08T12:33:24","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=38715"},"modified":"2017-03-08T13:33:24","modified_gmt":"2017-03-08T12:33:24","slug":"moloch-stefano-p-testa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=38715","title":{"rendered":"Moloch > Stefano P. Testa"},"content":{"rendered":"

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\nMoloch. O del sorriso di Franti<\/strong><\/p>\n

\u201cTutti si voltarono a guardar Franti. E quell\u2019infame sorrise.\u201d
\nEdmondo De Amicis, Cuore<\/em><\/p>\n

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Immagini sfasciate, putrefatte e disgregate nella propria inconsistenza magnetica riaffiorano dalla memoria collettiva di un’enclave geografica dalle parti di Bergamo e da un tempo \u2013 tra gli ottanta e novanta del secolo scorso \u2013 che pare remoto come ogni epoca andata, dunque irreversibilmente perduta. L’apocalisse come il solo sbocco possibile, forse l’unico plausibile. A fare da contraltare al diluvio di immagini VHS il racconto in prima persona di un antieroe del quotidiano, un sessantenne disilluso dalla vita o forse solamente troppo lucido per credere ancora nell’illusoriet\u00e0 della felicit\u00e0, narratore d’una storia in prima persona pervaso da un pessimismo cosmico fatto di parole pesanti come macigni.<\/p>\n

Moloch<\/em> \u00e8 un’opera(zione) cupissima, uno scavo tra le macerie del tempo perduto\u00a0dal quale emergono brutture varie (feste di matrimonio, \u201cferie\u201d in terre esotiche, tornei parrocchiali di calcio a cinque, amplessi casalinghi, rimpatriate e scampagnate tra amici e parenti) maneggiate con ferocia brutale, tra la satira e l’invettiva. Opera non priva di ironia, Moloch\u00a0<\/em>viaggia costantemente con un sorriso beffardo stampato sul proprio volto, con un ghigno alla Franti: \u201cTutti si voltarono a guardar Franti. E quell\u2019infame sorrise.\u201d C’\u00e8 un compiaciuto disincanto nelle parole di Roberto Pizzanlunga \u2013 protagonista assoluto del film in questione \u2013 e un gusto dissacrante nelle giustapposizioni del materiale d’archivio alambiccate dal regista Stefano P. Testa \u2013 qui al suo esordio.<\/p>\n

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Strutturato in undici capitoli (1. Ventanni; 2. Terapie;3. Scopami; 4. Combinazioni; 5. Lacci; 6. Squisitamente; 7. Libero arbitrio; 8. Ansia; 9. Patate; 10. Incongruenze; 11. Moloch) Moloch<\/em> \u00e8 un film di found footage costruito attorno al racconto di vita di Roberto che, in prima persona, ripercorre l’intera propria esistenza dall’infanzia fino al tempo presente. Alle immagini amatoriali e familiari, ripescate da un qualche oblio, si alterna dunque il racconto di una vita e della filosofia che l’hanno animata, la storia di un uomo \u201ccontro\u201d: contro la morale dell’asfittica cultura di provincia: cattolica e contadina e piccolo borghese. Roberto diviene in Moloch<\/em> demiurgo della sua stessa esistenza, mai schiavo di valori altrui ma sempre alla ricerca di un senso proprio in contrapposizione ai valori dominanti del proprio mondo, un bastian contrario orgoglioso della propria non appartenenza ad alcunch\u00e9: non a un partito, non a una famiglia, non a una professione. Demiurgo del film stesso, ordinatore delle immagini video che lo compongono. Ed esplicitamente il suo grido si lega all’Howl<\/em> di Allen Ginsberg<\/a>, al Moloch da lui evocato per rappresentare l’insensatezza del capitalismo guerrafondaio e immondo: \u201cMoloch! Moloch! Nightmare of Moloch!\u201d<\/p>\n

Ma Moloch<\/em> \u00e8, prima di tutto, un discorso retorico, un gesto di ribellione e uno sberleffo e probabilmente un rito di passaggio del proprio autore, rappresenta la ricerca d’un affrancamento da un \u201cmondo\u201d meschino ed asfissiante. Nella scelta di utilizzare le immagini di un bambino che facendo la cacca intona l’inno d’Italia, quelle di un uomo che commenta in voce off<\/em> con improbabile professionalit\u00e0 delle ininteressanti cene tra amici, quelle di un nonno che arrostisce un porco davanti a dei bambinetti attoniti e quelle di una coppia che si riprende con la telecamera mentre si accoppia, pare di intravedere l’infame<\/em> sorriso di Franti. Perch\u00e9, come scrisse Baudelaire nelle Curiosit\u00e9s esth\u00e9tiques<\/em><\/a>, citazione resa popolare da Umberto Eco nel Diario minimo<\/em>: \u201cIl riso \u00e8 satanico: \u00e8 dunque profondamente umano.\u201d\u00a0\u2022<\/p>\n

Alessio Galbiati<\/em><\/p>\n

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