![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/Paolo-Castaldi_cover.jpg\")
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Paolo Castaldi: musica come cinema?<\/strong> <\/p>\n Ieri sera, 7 marzo 2017, presso la sala Fassbinder del Teatro Elfo Puccini a Milano (acustica tremenda, in verit\u00e0), \u00e8 stato eseguito un concerto monografico dedicato al compositore italiano Paolo Castaldi, nato nel 1930 presso il capoluogo lombardo: “Caro Babbo” \u2013 questo il titolo della serata: ampio hommage alla produzione di Castaldi, curato dall’ensemble Sentieri selvaggi. In sala era presente anche Michael Nyman, nella fila dinanzi allo scrivente, compositore che quasi tutti conoscono per i suoi celebri \u2013 anche se non sempre unanimemente apprezzati \u2013 contributi al cinema del Novecento (Lezioni di piano<\/em> di Jane Campion, le colonne sonore insistentemente post-barocche per Peter Greenaway, etc.). Dario Agazzi<\/em><\/p>\n <\/p>\n 7 marzo 2017, ore 21 La rosa dei venti – Rassegna di musica contemporanea 2017<\/p>\n SENTIERI SELVAGGI: CARO BABBO<\/strong> Paolo Castaldi:\u00a0Clap \/\u00a0Simile C \/\u00a0Idem \/\u00a0Scale \/\u00a0Sunday Morning<\/p>\n Sentieri selvaggi:\u00a0Paola Fre \u2013 flauto \/\u00a0Daniele Arzuffi \u2013 oboe \/\u00a0Mirco Ghirardini \u2013 clarinetto e direzione \/\u00a0Stefania Serri \u2013 fagotto \/\u00a0Andrea Dulbecco \u2013 vibrafono e percussioni \/\u00a0Andrea Rebaudengo \u2013 pianoforte \/\u00a0Piercarlo Sacco \u2013 violino \/\u00a0Enrica Meloni \u2013 violino \/\u00a0Simone Draetta \u2013 viola \/\u00a0Aya Shimura \u2013 violoncello \/\u00a0Carlo Boccadoro \u2013 direzione<\/p>\n produzione Sentieri selvaggi <\/p>\n + + +<\/p>\n <\/p>\n Intervista a Paolo Castaldi, a cura di Giacomo Gatti (2007)<\/strong><\/p>\n
\nPaolo Castaldi \/ Sentieri selvaggi: Caro Babbo<\/em>
\n7 marzo 2017, Teatro Elfo Puccini, Milano<\/em>
\na cura di Dario Agazzi<\/p>\n
\nConosco Paolo Castaldi da molto tempo: nel lontano 2006 venne pure a pranzo presso il casino di caccia della mia famiglia (aveva molto freddo: dovetti prestargli un maglione), recando seco enormi partiture in dono (doni che poi – in parte \u2013 si perit\u00f2 di domandarmi indietro). Fu un pranzo memorabile e assurdo. Vedemmo dei VHS con estratti dalla Lulu<\/em> di Alban Berg, dal Marat-Sade<\/em> di Peter Brook (meglio leggere l\u2019originale di Peter Weiss) e ascoltammo un pezzo di Stravinsky di rara bruttezza. Mi parl\u00f2 di alcune partiture memorabili che vennero eseguite durante i Corsi Estivi per la Nuova Musica di Darmstadt negli anni ’60: in una comparivano dei robot musicali meccanici, in un\u2019altra i musicisti \u2013 rigorosamente in frac \u2013 s\u2019arrampicavano su dei tavoli strusciandosi gli uni agli altri e citando severi passi della filosofia di Adorno (doveva trattarsi di composizioni di Mauricio Kagel, autore con il quale Castaldi non pu\u00f2 che avere qualche affinit\u00e0, nonostante egli lo neghi). Nel dir questo, il compositore premeva la sua testa contro la mia e pontificava ignaro delle buone maniere e di tutto quel che si dovrebbe usare in cotali occasioni conviviali.
\nEsecuzioni d\u2019eccezione, quelle del concerto “Caro Babbo”: Clap<\/em> (per clarinetto e pianoforte; prolisso e con l\u2019espediente troppo ripetuto della \u201cbattuta della mani\u201d [clap, appunto] da parte del clarinettista e del pianista), Simile C<\/em> (per 9 strumenti, gi\u00e0 un po\u2019 di maniera, finzione di un concerto barocco sospeso in afasie lacaniane), Idem<\/em> (per flauto accompagnato, assolutamente un capolavoro su di un si bemolle costantemente ripetuto, in un\u2019atmosfera di tensione che induce a pensare a un Anton Webern consonante, quasi per\u00f2 non cominciasse giammai), Scale (per pianoforte \u2013 eseguito in modo deprecabile \u2013 vistoso scolasticismo e presunto omaggio a Chopin), Sunday Morning<\/em> (il pezzo \u201cforte\u201d \u2013 anche nella durata assai estesa \u2013 della serata tutta): apogeo di oggetti, esecutori vocalisti barbuglianti e ciangottanti, palmizi domenicali, rasoi, ferri da stiro, martelli, sveglie, lattine di Coca Cola, apparecchi radiofonici, aspirapolvere, brocche d’acqua, candele, caramelle e chi pi\u00f9 ne ha, pi\u00f9 ne metta. Esecuzione, da parte di Sentieri Selvaggi, certo ammirevole per l\u2019impegno, ma poco elegante dal punto di vista dell\u2019architettura scenica. Tutti pezzi degli anni ’70, quelli elencati, che oggi hanno un valore ben pi\u00f9 che storico. Se si escludano la molte chiacchiere a proposito di una presunta appartenenza di questo autore al Postmodernismo (alcuni \u2013 e lui stesso \u2013 sostengono sia stato proprio un iniziatore della corrente in Italia), si rimane stupiti per la forte connotazione cinematografica di questi pezzi. Una connotazione che \u00e8 anti-espressiva (altro che \u201cespressiva\u201d, come disse ieri la voce introduttiva al concerto): maschera mortuaria di ceneri redivive, frammenti d\u2019una memoria sconvolta, campo minato del Dopoguerra, fremiti tellurici fermi di una mente farfugliante e a disagio nello spazio e nel tempo. Nell\u2019antiespressivit\u00e0 \u2013 s\u00ec \u2013 pu\u00f2 scorgersi un\u2019espressione: che non \u00e8 espressiva. Pezzi, quelli castaldiani, non gi\u00e0 pi\u00f9 (o non soltanto) “teatrali”. Se il teatro dell\u2019assurdo possa essere guida onde comprendere il lavoro di Castaldi in genere \u2013 lo ripeto: nonostante quanto affermato dal compositore, che si pone al di fuori di qualsiasi corrente o schematizzazione \u2013 \u00e8 forse di pi\u00f9 il cinema muto, nella sua comicit\u00e0 d\u2019antan, a guidare l\u2019ascoltatore\/spettatore che finisca nei meandri labirintici della mente borgesiana di questo autore: aprire percorsi inesplorati e inattesi, essere \u201cliberi dalla logica\u201d (cos\u00ec Castaldi), \u201centrare nel mondo del congetturale\u201d (ibidem). Tutto vero, forse. Ma soprattutto: mondo d\u2019invereconda comicit\u00e0 probabilmente involontaria, e dunque pi\u00f9 comica. Accadeva spesso in Kafka, il quale rideva immensamente alla lettura dei suoi stessi racconti dinanzi agli amici presenti. Quanto ridevo da ragazzo ascoltando e riascoltando con la partitura Sunday Morning<\/em>. E quanto, al contrario, Castaldi \u2013 presente in sala iersera, Grande Vecchio, claudicante e provatissimo dall\u2019et\u00e0 veneranda, ma pur sempre inossidabile \u2013 ritiene non<\/em> comiche le sue opere. Fra i molti scritti di questo cesellatore del disordine, impilatore di ceneri di sobbollente vaniloquio, quasi tutti volutamente scritti in modo incomprensibile e in forma di monologhi deliranti, citer\u00f2 un inedito che mi don\u00f2 anni addietro: Film<\/em>. La realt\u00e0<\/em>. Il titolo rimanda certo a quello di Samuel Beckett con Buster Keaton, e cos\u00ec anche la disposizione delle scene di Castaldi: pi\u00f9 che altro innocenti gag. \u00c8 con le partiture \u2013 accompagnate da testi sovente pi\u00f9 articolati e lunghi delle partiture stesse \u2013 che il compositore giunge per\u00f2 al grado reale di cinema, sospeso fra passato e presente: in un limine aperto sull\u2019abisso della pi\u00f9 nera follia. Se grande \u00e8 la lezione di Castaldi per noi, oggi, non lo \u00e8 per l\u2019aver anticipato cose gi\u00e0 presenti ben prima di lui (dal collage al teatro musicale all\u2019utilizzo della tonalit\u00e0 fuori contesto etc.), ma per averci insegnato che la mente \u00e8 insondabile, il rumore innocentemente insensato (consonante o dissonante, \u00e8 lo stesso) dell\u2019esistere un compagno che ci avvolge nella vita, come la terra ci avvolger\u00e0 nella morte.\u00a0\u2022<\/p>\n\n![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/larosadeiventi.jpg\")
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\nTeatro Elfo Puccini, Milano
\nSala Fassbinder<\/p>\n
\nLa logica degli opposti per SIAE \u2013 Classici di Oggi<\/p>\n
\nelfo.org<\/a>
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