![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/Bacalaureat.jpg\")
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Assistere a un film di Cristian Mungiu significa vivere un’esperienza che coinvolge fortemente pi\u00f9 di un senso, portando nel contempo alla consapevolezza di numerosi dettagli che verranno registrati subliminalmente e richiederanno almeno una seconda visione per affiorare alla consapevolezza critica. Non solo, il suo cinema costringe a interrogarsi come vedendo sullo schermo un doppio di s\u00e9, magari non totalmente sovrapponibile ma comunque simile.<\/p>\n
In Bacalaureat<\/em>, il personaggio principale, medico rispettato, si trova in uno stato di dilemma morale mentre, largamente inconsapevolmente, proietta sulla giovane figlia la sua aspirazione al bene, o quantomeno alla sua idea di giusto. Gi\u00e0 dalla prima inquadratura, Mungiu distribuisce i suoi elementi: una panoramica di modeste palazzine \u2013 siamo a Cluj, terza citt\u00e0 per dimensione della Romania, sita nel cuore della Transilvania – lasciano intravedere molto a fatica due stabili pi\u00f9 curati in fondo alla strada, metafora di un individualismo che porta a curare il proprio orticello disinteressandosi totalmente del quadro totale. Ma il tema portante del film, sulle spalle non solo dei due protagonisti, come suggerirebbe il titolo italiano (la traduzione letterale “maturit\u00e0” sarebbe stata certamente pi\u00f9 puntuale), \u00e8 un altro. E irrompe quando il padre, ansioso all’idea che la figlia possa giocarsi una borsa di studio gi\u00e0 garantita, cede al compromesso. Un salto nella lista d’attesa per un notabile bisognoso di un trapianto risolve la questione. Ma fa crollare l’intera impalcatura che regge pi\u00f9 vite attraverso l’esercizio del compromesso, male profondo che si insinua nei tessuti della societ\u00e0, trasformandosi in un atto di violenza contro chi non pu\u00f2 farne uso. <\/p>\n Il cinema di Mungiu \u00e8 evidentemente scritto e provato fino al pi\u00f9 apparentemente marginale dettaglio, con una cura minuziosa per ogni inquadratura, dove ogni elemento che vi appare non \u00e8 mai casuale, solo cos\u00ec l’insieme pu\u00f2 rendere senza sbavature l’idea del mondo che vuole rappresentare. Quello abitato da persone convinte nel profondo di avere un forte e solido senso morale, pronte per\u00f2 a giocaselo alla prima necessit\u00e0. Un Sistema tanto debole da essere, forse irrimediabilmente, malato se non per la speranza infusa nella storia alla fine. Mentre ci si interroga sulla possibilit\u00e0 di redenzione, la risposta a un Sistema malato \u00e8 forse quella di non abbandonarlo per poterlo ricostruire con uno sguardo diverso. <\/p>\n Come gi\u00e0 per le sue opere passate \u2013 4 luni, 3 saptam\u00e2ni si 2 zile<\/a><\/em> (4 mesi, 3 settimane, 2 giorni<\/em>, 2007), e Dupa dealuri<\/a><\/em> (Oltre le colline<\/em>, 2012) \u2013 Cristian Mungiu offre ai suoi personaggi, fino al pi\u00f9 apparentemente marginale, tutti gli elementi per la loro precisa definizione per poi seguirli con sguardo apparentemente neutro mentre vanno incontro alle loro vicissitudini, non trascurando di suggerire uno stretto rapporto tra i suoi personaggi e il Paese in cui si muovono (ma \u00e8 la nostra intera societ\u00e0 a soffrire dello stesso male), dilaniato (come tanti altri) dallo stesso tormento. <\/p>\n Bacalaureat<\/em> \u00e8 un film forte, profondamente intelligente e appassionante che porta a interrogarsi personalmente sui temi che tratta lasciando s\u00ec un retrogusto amaro ma anche l’idea che una possibilit\u00e0 di redenzione esiste, a condizione di non attenderla dal mondo esterno. <\/p>\n Roberto Rippa <\/p>\n Bacalaureat<\/strong> (Un padre, una figlia<\/em>)
\nEliza \u00e8 una studentessa maturanda modello che attende il diploma per affrontare un nuovo corso di studi in un prestigioso ateneo inglese. \u00c8 soprattutto il padre \u2013 rientrato in Romania con la moglie due anni dopo la caduta di Ceau\u0219escu, un esito quest’ultimo forse troppo rapido e brutale per poter permettere al Paese di fare i conti con se stesso \u2013 a premere in quella direzione, ancora pentito della decisione presa quasi trent’anni prima.
\nEliza viene per\u00f2 assalita da un uomo che cerca di usarle violenza sessuale poco prima di affrontare i primi esami, evento che va a minare la fragile impalcatura montata dal padre. Con un braccio ingessato, la ragazza potrebbe non essere ammessa agli esami e quindi lui scende agli inferi della corruzione per ovviare all’incidente, pi\u00f9 propositivo se non insistente che veramente empatico nei suoi confronti, non trascurando \u2013 forse inconsciamente \u2013 che la sua partenza per l’Inghilterra rappresenterebbe per lui una svolta in una vita fatta degli stessi gesti ripetuti all’infinito e di decisioni rimandate sine die. <\/p>\n
\nIl vetro di una finestra rotto per mano ignota, che si produrr\u00e0 in atti simili in un’altra occasione nel corso del film (un suggerimento sull’esterno che si insinua senza possibilit\u00e0 di impedirlo nella sua vita?), introduce alla famiglia: madre bibliotecaria, padre medico, figlia unica. Il freddo che caratterizza il rapporto tra i due coniugi \u00e8 gi\u00e0 evidente nella prima scena, in cui vediamo lui \u2013 sempre marcato stretto da Mungiu, prepararsi a uscire di casa mentre la voce fuori campo di lei, dietro la porta della camera da letto, pronuncia frasi di una quotidianit\u00e0 consunta. A legarli, quasi certamente, solo l’orgoglio condiviso per la promettente figlia.
\nL’insistente vibrazione di un telefonino che raramente trova una risposta \u00e8 un elemento che fa supporre qualcosa di nascosto nel personaggio. E difatti Romeo intrattiene una relazione con una donna, madre sola, che per lui appare poco pi\u00f9 che una chimera che appartiene a un tempo che ancora non c’\u00e8 mentre lei, pi\u00f9 concreta, lo introduce cautamente alla conoscenza del figlio.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/graduation-2016-bacalaureat-cristian-mungiu-03.jpg\")
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\nRegia, sceneggiatura: Cristian Mungiu \u2022 Fotografia: Tudor Vladimir Panduru \u2022 Montaggio: Mircea Olteanu \u2022 Casting: Catalin Dordea, Floriela Grapini \u2022 Production Design: Simona Paduretu \u2022 Scenografie: Anca Perja \u2022 Costumi: Brandusa Ioan \u2022 Trucco: Parpala Mara, Nastasia Mateiu \u2022 Effetti speciali: Bogdan Parvulescu, Daniel Parvulescu \u2022 Location Manager: Razvan Marin \u2022 Produttore: Cristian Mungiu \u2022 Coproduttori: Pascal Caucheteux, Jean-Pierre Dardenne, Luc Dardenne, Jean Labadie, Vincent Maraval, Gr\u00e9goire Sorlat \u2022 Produttore esecutivo: Tudor Reu \u2022 Interpreti: Rares Andrici, Valeriu Andriuta, Eniko Benczo, Lia Bugnar, Ioachim Ciobanu, Petre Ciubotaru, Constantin Cojocaru, Gelu Colceag, Mihai Coroianu, Alexandra Davidescu, Maria-Victoria Dragus, Claudiu Dumitru, Robert Emanuel, Mihai Giuritan, Petronela Grigorescu, David Hodorog, Gheorghe Ifrim, Lucian Ifrim, Vlad Ivanov, Malina Manovici \u2022 Produzione: Les Films du Fleuve, Mobra Films, Why Not Productions, Romanian Film Board (C.N.C.) \u2022 Rapporto: 2.35:1 \u2022 Lingua: romeno \u2022 Paese: Romania, Francia, Belgio \u2022 Anno: 2016 \u2022 Durata: 128\u2032<\/p>\n