![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/Schirinzi-Bisanzio.jpg\")
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I resti di Bisanzio<\/em> di Carlo Michele Schirinzi e la musica elettroacustica di Biagio Putignano: la Puglia austera di un mondo perduto<\/strong> <\/p>\n forse in una notte stellata d’estate?, e il mare era azzurro<\/em> <\/p>\n Carlo Michele Schirinzi e Biagio Putignano sono \u2013 in modi diversi \u2013 cantori di una Puglia che i turisti non conoscono di certo, e della quale chi (come me) proviene da quelle severe, umide vallate prealpine della Lombardia, ha nozione solo come lucente terra del mediterraneo mare di Bari. Ma la Puglia che diede i natali a Carmelo Bene, incendiario Provos lacaniano “apparso” (a suo dire) “alla Madonna”, \u00e8 la complessa terra delle cattedrali barocche, degli antichi casini settecenteschi (cos\u00ec diversi dai nostri nel Nord), delle masserie, dei sontuosi palazzi, dell’influsso dei Bizantini: e si potrebbe continuare. Vidi per la prima volta il lungometraggio di Schirinzi, I resti di Bisanzio<\/em>, a Pavia nel 2014: usciva quell’anno e \u2013 in occasione di una mostra personale del regista (anche fotografo) \u2013 debbo dire che ne rimasi toccato profondamente. Scrissi subito a Carlo una lettera, che sono andato a ripescare ora dopo l’ascolto del CD donatomi dal compositore (il cui ricco e variegato catalogo \u00e8 stimato in tutta Europa) Biagio Putignano: Almucantarat<\/em>, magnetic tape music, pubblicato dall’etichetta Da Vinci Classics nel 2016. Almucantarat \u2013 o almicantarat \u2013 in astronomia \u00e8 ogni cerchio minore d’una sfera celeste parallelo all’orizzonte di un dato luogo; questa scelta di “minorit\u00e0 parallela” fa venire in mente proprio I resti di Bisanzio<\/em>, dove tutto \u00e8 minore: il luogo, lo spazio, il corpo, la terra pugliesi; paralleli a un mondo che \u00e8 enigma. Ma come il film di Schrinzi non \u00e8 su di un luogo, su di un tempo, bens\u00ec sul<\/em> luogo e sul<\/em> tempo, cos\u00ec la musica di Putignano descrive un coerente paesaggio sonoro che colpisce nel suo progressivo dipanarsi da un magma evocante \u2013 nel sottoscritto \u2013 il topos del mare (Sempre il mare, uomo libero, amerai! \/ perch\u00e9 il mare \u00e8 il tuo specchio; tu contempli \/ nell’infinito svolgersi dell’onda \/ l’anima tua, e un abisso \u00e8 il tuo spirito \/ non meno amaro. \u2013 Scriveva Baudelaire in L’uomo e il mare<\/em>). Non a caso la prima traccia (2007) s’intitola Mari di voce<\/em> su frammenti dell’Iliade<\/em>: sbocconcellate da passi di violenza antica, ma non meno truce, udiamo frasi di rovinose cadute “come d’altissimi abeti” (e mentre ascoltavo nelle eccellenti cuffie Sennheiser questa musica, dinanzi alla mia finestra vedevo cadere alcuni vecchissimi frassini tagliati dai miei tagliaboschi); “spade trapassare crani”, e cos\u00ec via. Ma il tutto \u00e8 distante, emerge dal mare del naufrago come qualcosa di perduto e remoto: perch\u00e9 scrivere, se poi tutto si dilegua<\/em>? \u2013 Cos\u00ec s’esprime un tragico personaggio di Schirinzi nel film, il quale ritaglia parole per costruire un perduto senso: quasi credesse che fosse esistito. Oscillum<\/em> (antica terracotta votiva d’epoca romana, rappresentante un volto e appesa agli alberi) del 1997; HDRS<\/em> (titolo desunto da alcune lettere dell’antico nome greco di Otranto: solo delle consonanti non pi\u00f9 pronunziabili), del 1998 non paiono pezzi composti tanto prima del precedente: il linguaggio elettronico di Putignano \u00e8 coerentemente granitico, non si lascia mai andare a sensualit\u00e0 gratuite n\u00e9 si pasce del suono come chi \u2013 al suo interno \u2013 voglia tuffarvisi; non si hanno dubbi sulla mano di chi l’ha prodotto. I resti sono evidenti, in queste tracce viaggianti su tre dimensioni acustiche, trascrizioni di un immaginario mediterraneo dall’austero lucore. Resti di volti in terracotta, resti di parole e di citt\u00e0: nel film \u2013 pure \u2013, riprese di smembrati intonaci, crepacci burriani. Ma ecco la divergenza: in Schirinzi non vi sono mezzi termini sulla risoluzione incendiaria che prende un suo personaggio. Tutto \u00e8 da bruciare: il rogo \u2013 inserito in neri iati \u2013 \u00e8 ecpirosi, purificazione dalla mortifera decadenza, dal frusto trascinarsi fra le rovine di Bisanzio, ove s’avverte che abbiamo perduto tutto (danziamo nei calcinacci, come i tre personaggi del film, dai volti tostati di braccianti; abbiamo calate le brache, sgambettiamo in mutande lacere). In Putignano lo sguardo si dirige lontano, dall’abisso nero del mare, verso quelle “stelle” che “se fossero sogni” (titolo di una traccia del disco composta nel 2005) potrebbero forse condurre a una dimensione metafisica, ove il corpo, gli oggetti, le architetture e i paesaggi rigati da crepe del lontano fasto, non fossero che ricordo: in un’armonia che riposi \u2013 sorridendo \u2013 nella culla dell’ignoto.\u00a0\u2022<\/p>\n Dario Agazzi<\/em><\/p>\n <\/p>\n
\na cura di Dario Agazzi<\/p>\n
\n uno scherzo, una facezia ormai perduta: che si sorride, che si conosce il perch\u00e9 la causa, ma il valore i significati sono ormai annebbiati, e lontani: che \u00e8 inutile tentare il recuperarli.<\/em>
\nda Felice Accame, la potenza di mneme<\/em>, Lerici, 1964<\/p>\n