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Cannes 70 \/ Quinzaine des R\u00e9alisateurs<\/em><\/p><\/blockquote>\n
Tra le note di regia sul pressbook di Cuori puri<\/em>\u00a0si pu\u00f2 leggere \u00abper scrivere il film ho condotto una ricerca sul campo, attraversando la periferia dei centri accoglienza e dei campi rom per poi entrare nelle chiese e documentarmi sulla realt\u00e0 contemporanea delle comunit\u00e0 cristiane. La scrittura della sceneggiatura \u00e8 ben presto diventata \u201cesperienza\u201d e le riunioni in ufficio si sono trasformate in viaggi nelle vite di persone che sono poi diventate i nostri protagonisti. Per comprenderli davvero, per poterne scrivere, ho scelto di lasciarmi contaminare, di provare a vivere la loro vita, senza giudizio\u00bb.<\/p>\n
Parola di Roberto De Paolis che con questo film, sua opera prima, ha realizzato uno strabiliante lavoro dove un cinema di corpi corre (e si rincorre, letteralmente) mano nella mano con un cinema fatto di sguardi e di anime, dove la sordit\u00e0 della periferia lascia che sia lo spettatore stesso a sentire e \u201csentire\u201d tutto il rumore di vite in frantumi. Agnese (una convincente Selene Caramazza) \u00e8 una ragazza pia e devota, non si sa bene quanto per volont\u00e0 sua o per merito\/colpa della madre; Stefano (un sublime Simone Liberati) \u00e8 tutto sommato un bravo ragazzo dalla personalit\u00e0 vulcanica e passionale, costretto a lavorare in un parcheggio in prossimit\u00e0 di un campo rom, dopo essere stato licenziato da un centro commerciale proprio per non aver impedito la fuga di Agnese mentre questa stava rubando un cellulare.<\/p>\n
Il furto commesso da Agnese \u00e8 il primissimo atto impuro del film, e della ragazza, l’incipit che mette lo spettatore fin da subito davanti alla perdita di una verginit\u00e0, in questo caso l’innocenza dell’onest\u00e0. Stefano \u00e8 da subito tratteggiato come un personaggio dalla sofferta carit\u00e0, capace di fare fronte, oltre ai propri problemi, anche a quelli della propria famiglia.<\/p>\n
Roberto De Paolis dirige un lavoro formalmente garbato, dove lo stile non sovrasta mai il contenuto dell’inquadratura, dove il fuoricampo \u00e8 quasi sempre predominante, dove la periferia impura (quella, s\u00ec, che \u00e8 peccaminosa e buia come l’assenza di amore) fa da sfondo a un tentativo di redenzione verso il basso, in netto contrasto con la religiosit\u00e0 da cui \u00e8 animata la giovane Agnese. Una religiosit\u00e0 di cui emergono tutti i limiti culturali ed etici, una religiosit\u00e0 spesso mal espressa, che per\u00f2 \u00e8 espressione di una limpida genuinit\u00e0, che non \u00e8 mai messa alla berlina e non \u00e8 mai trattata in maniera giudicante, \u00e8 una religiosit\u00e0 (anch’essa, in un certo senso) corporale, che prende forma anche grazie alla mole di Stefano Fresi, qui nei panni di un personaggio eccezionale, un sacerdote capace di battute e di insegnamenti davvero in grado di colpire al cuore i giovani protagonisti del film e, attraverso loro, lo spettatore.<\/p>\n
Il film procede per strappi, picchi, terribili crolli morali, andando verso un finale dolorosissimo, dove a rincorrersi sono sempre i corpi vivi e traboccanti amore, abitati da anime perdute e perdenti, \u00abconfinate in un parcheggio e costrette a confessare di doversi nascondersi in vicoli di periferia\u00bb*<\/a><\/strong>.<\/p>\n
Ci\u00f2 che balza subito agli occhi \u00e8 come la nuova ondata di cinema italiano guardi verso le periferie, ne vada dritto al cuore, senza retoriche, senza sprecare sociologia spiccia, accomunando gli italiani della Quinzaine 2017 A Ciambra<\/em> (di Jonas Carpignano), L’intrusa<\/em> (di Leonardo Di Costanzo) e Cuori puri<\/em> ad altri pregevolissimi lavori degli ultimi anni (per esempio Et in terra pax<\/a>\u00a0di Botrugno & Coluccini<\/a>, Corpo Celeste<\/em> di Alice Rohrwacher, andando a ritroso fino all’incredibile esordio di Francesco Patierno nel 2003 con Pater familias<\/em>). \u00c8 un cinema che sa trattare la materia delle periferie allontanandosi diametralmente dal clamore e dalla deleteria retorica televisiva, scandagliando la realt\u00e0 di una giovent\u00f9 eterogenea, priva di reali punti di riferimento, obbligata a doversi trasformare in una selfmade generation<\/em>. \u2022<\/p>\n
Nicola \u2018Nimi\u2019 Cargnoni<\/em><\/p>\n
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