{"id":39025,"date":"2017-06-03T16:58:00","date_gmt":"2017-06-03T14:58:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=39025"},"modified":"2017-06-03T16:58:00","modified_gmt":"2017-06-03T14:58:00","slug":"documentario-morto-viva-documentario","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=39025","title":{"rendered":"Il Documentario \u00e8 morto, viva il Documentario!"},"content":{"rendered":"<div id=\"attachment_39026\" style=\"width: 1122px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-39026\" class=\"size-full wp-image-39026\" src=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/La-Chana_3.jpg\" alt=\"\" width=\"1112\" height=\"741\" srcset=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/La-Chana_3.jpg 1112w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/La-Chana_3-150x100.jpg 150w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/La-Chana_3-300x200.jpg 300w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/La-Chana_3-768x512.jpg 768w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/La-Chana_3-1024x682.jpg 1024w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/La-Chana_3-436x291.jpg 436w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/La-Chana_3-673x449.jpg 673w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/La-Chana_3-950x633.jpg 950w\" sizes=\"auto, (max-width: 1112px) 100vw, 1112px\" \/><p id=\"caption-attachment-39026\" class=\"wp-caption-text\"><em>La Chana<\/em> by Lucija Stojevic (2017)<\/p><\/div>\n<p>Si \u00e8 chiusa pochi giorni fa la 20ma edizione del <a href=\"http:\/\/www.docsbarcelona.com\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><strong>DocsBarcelona<\/strong><\/a>, il festival internazionale del Documentario prodotto da <a href=\"http:\/\/parallel40.com\/es\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Parallel 40<\/a>, che ha ospitato <strong>94 proiezioni<\/strong> diverse e accolto <strong>16.000 spettatori<\/strong> in una settimana intensa, condita da dibattiti, tavole rotonde e speed meeting tra produttori e registi.<br \/>\nNumeri che potrebbero cogliere di sorpresa gli italiani, forse, se si pensa alla distribuzione che in Italia si fa di questo genere. Poco spazio, pochi soldi, poca voglia di compromettersi e di lanciarsi in un mercato che \u00e8 invece in piena espansione.<br \/>\nE perch\u00e9 \u00e8 in espansione?<br \/>\nPerch\u00e9 se parliamo di documentario ormai non si pu\u00f2 pi\u00f9 pensare di assistere alla storia del leone nella selva, del ghepardo nella savana e dell&#8217;elefante indiano in via d&#8217;estinzione. I prodotti che escono dalla mano dei registi e delle registe che si avvicinano a questo genere hanno <strong>tagli<\/strong> decisamente pi\u00f9 <strong>creativi<\/strong>, raccontano storie soggettive \u2013 non pi\u00f9 obiettive \u2013 lasciando spazio a linguaggi che spesso hanno molto a che vedere con una narrazione letteraria della vita.<br \/>\nPrendiamo ad esempio <strong>La Chana<\/strong>, opera prima della regista croata <strong>Lucija Stojevic<\/strong>, prodotto grazie ad un <em>crowdfunding<\/em>, proiettato in chiusura del festival di quest&#8217;anno. Venti minuti di applausi a scena aperta per i pi\u00f9 di 300 spettatori presenti in sala.<br \/>\nSi tratta di un racconto intenso, lineare e intimo della vita di una famosissima ballerina di flamenco \u2013 Antonia Santiago Amador detta La Chana \u2013 che, all&#8217;apice della carriera, sparisce dalle scene senza dare spiegazioni.<br \/>\nQuando la si vede ballare in una famosissima scena di <em>The Bobo<\/em> \u2013 film prodotto e interpretato da Peter Sellers \u2013 \u00e8 impossibile non chiedersi da dove venga tutta la selvaggia sofferenza che trasuda sul suo volto, dalle sue mani e dai suoi capelli scompigliati.<br \/>\n&#8220;Volevo capire che cosa le fosse successo e perch\u00e9 nessuno avesse mai omaggiato questa ballerina nonostante fosse ancora viva&#8230; perch\u00e9 nessuno parlava di lei? Perch\u00e9 si era ritirata dalla scena pubblica? Perch\u00e9 aveva rifiutato l&#8217;invito di Peter Sellers di seguirlo ad Hollywood dove sicuramente le sarebbe spettato di vivere il sogno della sua vita?&#8221;<br \/>\nAssistere alla ricostruzione poetica che Lucija fa della vita de La Chana significa intuire la nuova urgenza degli autori e autrici che si ostinano a <em>fare documentari<\/em> oggi: l&#8217;urgenza tutta narrativa di riportare le storie a <em>casa<\/em>.<br \/>\nE lo stesso vale per <a href=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=39020\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><strong>Amazona<\/strong> di <strong>Clare Weiskopf<\/strong><\/a>, dove il pretesto a girare nasce dall&#8217;emergenza personale della regista di rispondere ad una domanda che coinvolge il rapporto che ha con sua madre: &#8220;Che cosa significa essere una buona madre?&#8221;.<br \/>\nSelezionato l&#8217;anno scorso all&#8217;IDFA, sar\u00e0 presente in concorso al Biografilm Festival di Bologna di quest&#8217;anno (inizia il 9 giugno).<br \/>\nMa fare documentari oggi non vuol dire solo avere buoni personaggi \u2013 al limite tra il letterario e il teatrale \u2013 per seguirne la quotidianit\u00e0 cercando di ricostruirne il passato.<br \/>\nVuol dire soprattutto rompere definitivamente con l&#8217;idea che un regista di documentari non possa esprimere un proprio punto di vista su una storia anche quando questa si presterebbe facilmente ad una narrazione obiettiva e prettamente giornalistica.<br \/>\nL&#8217;esempio viene da <strong>Hacking Justice (Il Giudice e il Ribelle)<\/strong>, diretto da <strong>Clara L\u00f3pez Rubio<\/strong> e <strong>Juan Pancorbo<\/strong> nel quale la scena d&#8217;apertura fonda una dinamica narrativa che sar\u00e0 per circa 90 minuti assolutamente <em>parziale<\/em>: \u00e8 il 2012, \u00e8 notte, siamo all&#8217;interno dell&#8217;ambasciata ecuadoriana a Londra. La telecamera si muove veloce inquadrando vari personaggi, alcuni col volto pixelato, facendoci percepire un&#8217;estrema tensione confermata dalle parole di uno dei due protagonisti della storia, che entra nell&#8217;inquadratura all&#8217;improvviso: si tratta di <strong>Julian Assange<\/strong>, capelli lunghi, barba incolta. Parla sottovoce ai suoi assistenti cercando di dare loro una direttiva nel caso in cui gli inglesi decidano di irrompere nell&#8217;ambasciata, catturarlo ed estradarlo negli Stati Uniti dove teme che ci sia in corso un processo segreto contro di lui.<br \/>\nNon si tratta di un film.<br \/>\nSi tratta di un documentario.<br \/>\nA vincere \u00e8 stato invece lo splendido <strong>Los Ni\u00f1os (The Grown-ups)<\/strong> di <strong>Maite Alberdi<\/strong>, una storia d&#8217;amore commuovente, un ritratto dolce e ironico di Anita, Rita, Ricardo e Andr\u00e9s, quattro amici che frequentano la stessa scuola per <em>bambini<\/em> come loro \u2013 con sindrome di down \u2013 &#8230; da quarant&#8217;anni.<br \/>\nSarebbe interessante continuare a spulciare tutti gli altri 90 prodotti selezionati al DocsBarcelona 2017 per cercarne almeno uno che si avvicini alla definizione <em>classica<\/em> di &#8220;documentario&#8221;, ma sicuramente si farebbe tanta tanta fatica per niente.<\/p>\n<p>Il Documentario \u00e8 morto, viva il Documentario! \u2022<\/p>\n<p><em>Sara Beltrame<\/em><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<div id=\"attachment_39027\" style=\"width: 792px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-39027\" class=\"size-full wp-image-39027\" src=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/Los-Ninos-The-Grown-Ups_3.jpg\" alt=\"\" width=\"782\" height=\"521\" srcset=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/Los-Ninos-The-Grown-Ups_3.jpg 782w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/Los-Ninos-The-Grown-Ups_3-150x100.jpg 150w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/Los-Ninos-The-Grown-Ups_3-300x200.jpg 300w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/Los-Ninos-The-Grown-Ups_3-768x512.jpg 768w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/Los-Ninos-The-Grown-Ups_3-436x290.jpg 436w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/Los-Ninos-The-Grown-Ups_3-673x449.jpg 673w\" sizes=\"auto, (max-width: 782px) 100vw, 782px\" \/><p id=\"caption-attachment-39027\" class=\"wp-caption-text\"><em>Los Ni\u00f1os<\/em> (The Grown Ups) by Maite Alberdi (2017)<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Si \u00e8 chiusa pochi giorni fa la 20ma edizione del DocsBarcelona, il festival internazionale del Documentario prodotto da Parallel 40, che ha ospitato 94 proiezioni diverse e accolto 16.000 spettatori in una settimana intensa, condita da dibattiti, tavole rotonde e speed meeting tra produttori e registi. 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