{"id":39080,"date":"2017-06-20T18:13:45","date_gmt":"2017-06-20T16:13:45","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=39080"},"modified":"2017-06-20T18:13:45","modified_gmt":"2017-06-20T16:13:45","slug":"knock-knock-eli-roth-del-neomoralismo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=39080","title":{"rendered":"&#8220;Knock Knock&#8221; di Eli Roth. O del neomoralismo"},"content":{"rendered":"<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-39081\" src=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/Knock-Knock-cover.jpg\" alt=\"\" width=\"1112\" height=\"741\" srcset=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/Knock-Knock-cover.jpg 1112w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/Knock-Knock-cover-150x100.jpg 150w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/Knock-Knock-cover-300x200.jpg 300w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/Knock-Knock-cover-768x512.jpg 768w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/Knock-Knock-cover-1024x682.jpg 1024w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/Knock-Knock-cover-436x291.jpg 436w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/Knock-Knock-cover-673x449.jpg 673w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/Knock-Knock-cover-950x633.jpg 950w\" sizes=\"auto, (max-width: 1112px) 100vw, 1112px\" \/><br \/>\nCerti film, bisogna ammetterlo, sono ributtanti. E per questo istruttivi. Esattamente come quella superba creazione della letteratura novecentesca (forse una delle pi\u00f9 grandi e certo inimitabili) che \u00e8 Ignatius J. Reilly, protagonista tragicomico del capolavoro romanzesco <em>Una banda di idioti<\/em> (A Confederacy of Dunces) di John Kennedy Toole, credo si debba talora guardare i film pi\u00f9 repellenti per farsi un&#8217;idea sana della societ\u00e0 in cui si vive. Ignatius, obeso intellettuale a met\u00e0 strada fra un inquisitore kitsch e un sommo esegeta dell&#8217;utopia, andava al cinema proprio per infuriarsi. Nel 2015 Eli Roth gira il film <em>Knock Knock<\/em>, remake di <em>Death Game<\/em> del 1977 (di Peter S. Traynor) con Keanu Reeves nel ruolo dell&#8217;arrivato architetto americano neoborghese, abitante una placida villa moderna da lui progettata, sposato felicemente con un&#8217;artista di successo e con due &#8220;meravigliosi figliuoli&#8221;. Un bell&#8217;inizio d&#8217;American Dream immerso nella melassa. Lasciato solo a casa dalla famiglia, il nostro architetto ricever\u00e0 la visita &#8220;in una notte buia e tempestosa&#8221; (sic) di due ragazze provocanti e disinibite, le quali stuzzicano in modo imbarazzante e irresistibile la sua mascolinit\u00e0, sopita da anni di mansueta vita coniugale (il film si apre con una moglie restia a concedersi: si sa, i bambini, la casa, gli impegni&#8230;). Naturalmente andr\u00e0 a letto con ambedue (in una castigatissima scena di sesso a tre che s&#8217;intravede solo dal bagno avanguardista del gagliardo architetto), ma non pu\u00f2 immaginare che le &#8220;intirizzite fanciulle&#8221; (Genesis e Bel: bastino i nomi) abbiano in progetto l&#8217;idea di torturarlo per quanto ha fatto e di fare a pezzi la sua ordinata magione pubblicando dei video sul profilo Facebook del buonomo, onde rovinargli reputazione e carriera. Appunto questo vediamo nel film: torture fisiche e psichiche al signor Keanu, accuse infamanti, tirate moralistiche a met\u00e0 strada fra le ricette per le bambole concepite da Henriette Davidis (la famosa scrittrice ottocentesca tedesca di libri di cucina nonch\u00e9 di manicaretti in miniatura per bambole) e strampalate quanto superficiali manifestazioni contro l&#8217;arte contemporanea. Il tutto reso supremamente inverosimile da una sceneggiatura che permette a due esili ragazze di tenere in iscacco il palestrato Keanu, con una forza fisica che \u2013 se fosse esistente \u2013 sarebbe disumana. Detto questo, ci\u00f2 che \u00e8 superbo in questa confezione pacchiana da Piccoli Brividi domestici degli Anni Dieci, \u00e8 l&#8217;interrogativo di fondo espresso dal progetto di Roth: &#8220;L&#8217;uomo ancor belloccio e felicemente coniugato, padre di famiglia, \u00e8 capace di astenersi dall&#8217;attrazione sessuale scatenata da due arrapate che lo istigano esponendogli subdolamente teorie sulla libert\u00e0 sessuale e la vetust\u00e0 dell&#8217;istituzione matrimoniale (nel frattempo strusciandoglisi addosso)?&#8221; La risposta \u00e8 no. Detto questo, siamo all&#8217;evidenza dell&#8217;istinto del maschio. Quel maschio che, nel lontano 1976, si castra da s\u00e9 come il Depardieu di Marco Ferreri (<em>L&#8217;ultima donna<\/em>) dovendo soggiacere alla sua mancanza d&#8217;autorit\u00e0 fallica? No, naturalmente. Ci si aspetterebbe una sana riconciliazione, un perdono del deus ex-machina (regista) nei confronti della sua vittima. Andiamo, in che cosa \u00e8 consistita la colpa del Keanu, che \u00e8 stato nel film anche DJ &#8220;in giovent\u00f9&#8221; (si sa, la musica \u00e8 giochetto giovanile prima della seria decisione di divenire un patriarca)? Invece no: traspare \u2013 e non poco marzialmente \u2013 la condanna del padre di famiglia americano che si \u00e8 lasciato sviare e al quale verranno imputati tutti i mali possibili. Una notte di sesso sfrenato (ma nemmeno tanto, per Bacco) gli coster\u00e0 tutto. Al punto che nei titoli di coda si scorge il &#8220;Keanu furioso&#8221; con i guanti neri e le due fanciulle impegnate in una nuova tortura d&#8217;un povero diavolo: le ammazzer\u00e0? Quale aperto progressismo in un&#8217;America dei nostri Anni Dieci! Non sar\u00e0 un caso se l&#8217;attrice che interpreta una delle torturatrici, Genesis (Lorenza Izzo, classe 1989) risulti anche la moglie del regista, sposato nel 2014. Un anno dopo il suo stesso matrimonio, Roth pare affermare che chi esca dall&#8217;istituzione &#8220;voluta da Iddio&#8221; \u2013 anche per una sola volta \u2013 andr\u00e0 all&#8217;inferno ove saranno pianti e stridor di denti, ove chi ha peccato verr\u00e0 distrutto: per lo meno, si ritrover\u00e0 tutti i dischi di vinile in pezzi e l&#8217;immacolata casa dei sogni lorda di schifezze. Se Roth e il suo staff avessero rivisto quel capolavoro che \u00e8 <em>Scene da un matrimonio<\/em> di Ingmar Bergman&#8230; ma si sa, la corrente del neomoralismo, \u00e7a va sans dire, \u00e8 sempre &#8220;sulla breccia&#8221;.<br \/>\nToc Toc.\u00a0\u2022<\/p>\n<p><em>Dario Agazzi<\/em><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-39082\" src=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/Knock-Knock-img.jpg\" alt=\"\" width=\"782\" height=\"521\" srcset=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/Knock-Knock-img.jpg 782w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/Knock-Knock-img-150x100.jpg 150w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/Knock-Knock-img-300x200.jpg 300w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/Knock-Knock-img-768x512.jpg 768w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/Knock-Knock-img-436x290.jpg 436w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/Knock-Knock-img-673x449.jpg 673w\" sizes=\"auto, (max-width: 782px) 100vw, 782px\" \/><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>KNOCK KNOCK<\/strong><br \/>\n<strong>Regia:<\/strong> Eli Roth\u00a0\u2022\u00a0<strong>Sceneggiatura:<\/strong> Eli Roth, Nicol\u00e1s L\u00f3pez, Guillermo Amoedo\u00a0\u2022\u00a0<strong>Fotografia:<\/strong> Antonio Quercia\u00a0\u2022\u00a0<strong>Musiche:<\/strong> Manuel Riveiro\u00a0\u2022\u00a0<strong>Scenografie:<\/strong> Marichi Palacios\u00a0\u2022\u00a0<strong>Costumi:<\/strong> Elisa Hormaz\u00e1bal\u00a0\u2022\u00a0<strong>Produttori:<\/strong> Eli Roth, Nicol\u00e1s L\u00f3pez, Colleen Camp, Miguel Asensio, John T. Degraye, Cassian Elwes,\u00a0\u2022\u00a0<strong>Produttori esecutivi:<\/strong> Sondra Locke, Teddy Schwarzman, Peter S. Traynor\u00a0\u2022\u00a0<strong>Interpreti principali:<\/strong> Keanu Reeves (Evan Webber), Lorenza Izzo (Genesis), Ana de Armas (Bel), Ignacia Allamand (Karen Alvarado), Aaron Burns (Louis), Colleen Camp (Vivian), Megan Baily (Lisa), Dan Baily (Jake)\u00a0\u2022\u00a0<strong>Produzione:<\/strong> Black Bear Pictures, Camp Grey, Dragonfly Entertainment, Sobras International Pictures\u00a0\u2022\u00a0<strong>Camera:<\/strong> Canon EOS-1D C\u00a0\u2022\u00a0<strong>Rapporto:<\/strong> 2.35:1\u00a0\u2022\u00a0<strong>Paese:<\/strong> USA, Cile\u00a0\u2022\u00a0<strong>Anno:<\/strong> 2015\u00a0\u2022\u00a0<strong>Durata:<\/strong> 99&#8242;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Certi film, bisogna ammetterlo, sono ributtanti. E per questo istruttivi. 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