{"id":39240,"date":"2017-07-07T14:47:45","date_gmt":"2017-07-07T12:47:45","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=39240"},"modified":"2017-07-07T14:47:45","modified_gmt":"2017-07-07T12:47:45","slug":"unepoca-va-verso-sera-brandiamo-la-torcia-linguistica-felice-accame","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=39240","title":{"rendered":"In un&#8217;epoca che va &#8220;Verso sera&#8221;, brandiamo la torcia linguistica di Felice Accame"},"content":{"rendered":"<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-39241\" src=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/07\/capro-espiatorio-accame.jpg\" alt=\"\" width=\"1112\" height=\"741\" srcset=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/07\/capro-espiatorio-accame.jpg 1112w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/07\/capro-espiatorio-accame-150x100.jpg 150w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/07\/capro-espiatorio-accame-300x200.jpg 300w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/07\/capro-espiatorio-accame-768x512.jpg 768w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/07\/capro-espiatorio-accame-1024x682.jpg 1024w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/07\/capro-espiatorio-accame-436x291.jpg 436w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/07\/capro-espiatorio-accame-673x449.jpg 673w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/07\/capro-espiatorio-accame-950x633.jpg 950w\" sizes=\"auto, (max-width: 1112px) 100vw, 1112px\" \/><\/p>\n<p>Pi\u00f9 di un lustro fa, ai tempi della trasmissione <a href=\"https:\/\/it.wikipedia.org\/wiki\/La_caccia_(programma_radiofonico)\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><em>La Caccia<\/em><\/a> andata in onda per anni su Radio Popolare, ricevetti una delle pi\u00f9 acute critiche al mio lavoro compositivo da parte dello studioso <a href=\"https:\/\/it.wikipedia.org\/wiki\/Felice_Accame\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Felice Accame<\/a>, che parl\u00f2 della mia partitura <a href=\"http:\/\/www.cidim.it\/cidim\/content\/314694?id=363864\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><em>Ping pong<\/em> per pianoforte<\/a>. Nel 2015, Accame pubblica un&#8217;opera capitale, frutto di un lavorio sul linguaggio cominciato all&#8217;incirca nel 1964, con un romanzo che alcuni definirebbero &#8220;sperimentale&#8221; e che \u00e8 <a href=\"https:\/\/www.amazon.it\/L-POTENZA-MNEME-FELICE-ACCAME\/dp\/B00B5GDPLE\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">&#8220;<em>la potenza di mneme<\/em>&#8220;<\/a> (virgolette e minuscoli originali, Lerici). Oso credere che a parte il sottoscritto, pochi abbiano letto per intero quel romanzo redigendone anche una lista critica di &#8220;cose notevoli&#8221;. Non lo dico con albagia, ma perch\u00e9 il tessuto della scrittura di quel libro sfida chiunque non sia appassionato d&#8217;esperimenti sulla materia &#8220;parole&#8221;. E chi non abbia a sua volta attraversato quei luoghi affascinanti e romiti della psiche, sapendo che a parlare \u00e8 tutto un vetusto mondo borghese fatto di convenzioni e complicati modi d&#8217;antan, visti attraverso il caleidoscopio arrabbiato e lucidissimo di un giovane degli anni &#8217;60. Lo rileggo qua e l\u00e0 talora, trovandovi scene a me famigliari. L&#8217;opera del 2015 ha invece un titolo lunghissimo: <a href=\"http:\/\/www.odradek.it\/Schedelibri\/capro.html\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><em>Il linguaggio come capro espiatorio dell&#8217;insipienza metodologica<\/em><\/a> (Odradek) e non mi risulta che abbia ricevute adeguate recensioni. Non si tratta di lettura per distratti n\u00e9 per acquiescenti, didascalici studiosi che pensino d&#8217;accostarsi alla &#8220;storia dell&#8217;analisi linguistica&#8221;. O meglio: l&#8217;analisi c&#8217;\u00e8 (financo parossistica, con note a pie&#8217; di pagina che oltrepassano le pagine stesse), ma le sorprese sono plurime. Chi s&#8217;aspettasse l&#8217;elogio tutto mitteleuropeo di Goedel o di Wittgenstein, per giungere alla classica sfiducia esistenziale nei confronti del linguaggio che &#8220;ci ha lasciati&#8221; \u2013 poveretti noi \u2013 in &#8220;brache di tela&#8221;, in modo che possiamo cos\u00ec continuare ad affliggerci, non troverebbe pane per i suoi denti. Accame difende infatti il linguaggio dai suoi detrattori con l&#8217;arma nobile d&#8217;un sapiente metodologo, erede e \u2013 per tanti aspetti \u2013 fautore della Scuola Metodologica Italiana, che oggi continua con la rivista digitale <a href=\"http:\/\/www.methodologia.it\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Methodologia<\/a>. Analisi del linguaggio a partire dai rapporti fra mente e cervello, categorie mentali (omaggio a Kant col suo &#8220;imperativo categorico&#8221;) e linguaggio: questo in estrema sintesi il teatro d&#8217;azione. Con l&#8217;idea di base e fondante che nulla possa essere dato per scontato, lasciato alla fantasia metafisica o al buio in cui, alle origini della nostra filosofia occidentale, parrebbe che Platone ci abbia voluti lasciare. Perch\u00e9 si sa che le idee \u2013 per il filosofo greco \u2013 dimorano altrove, e noi vivemmo gi\u00e0 tutto in un&#8217;altra dimensione ignota, avendolo per\u00f2 scordato. La rivoluzione del linguaggio di Accame \u2013 che ne &#8220;<em>la potenza di mneme<\/em>&#8221; assumeva i tratti del surrealismo non automatico ma costruito sul vorticoso spostamento delle parole in relazione a novit\u00e0 descrittive \u2013 sta in questa consapevolezza del rifiuto del &#8220;gi\u00e0 pensato&#8221;, della presunta &#8220;purezza filologica&#8221; delle parole. In questo libro enorme, i cui capitoli possono essere presi <em>cum grano salis<\/em> e rimuginati a lungo, che fa anche arrabbiare \u2013 e ben venga \u2013 si parla persino d&#8217;un film dell&#8217;Archibugi: <em>Verso sera<\/em>. Una ben curiosa scelta, ma analizzata con acume: Sandrine Bonnaire, nipote di un Marcello Mastroianni nei panni d&#8217;un attempato e mesto comunista, a sua volta &#8220;rivoluzionaria&#8221;, affida al buonuomo la figlia Papere Mescalina. Ma fra i due nomi bizzarri, solo Papere verr\u00e0 trascelto. Cos\u00ec Accame ci dice nel libro che la moglie \u2013 la tersa pittrice Anna Rocco \u2013 decise di chiamare il loro cane Papere. Se un cane pu\u00f2 chiamarsi Papere, \u00e8 logico che la \u201csera\u201d malinconica di cui parla l&#8217;Archibugi, nella quale siamo sprofondati in questo momento storico di transizione, possa essere illuminata da un gesto intellettualmente consapevole: quello di afferrare da s\u00e9 il linguaggio e farsi largo nella jungla della <em>d\u00e9cadence<\/em>.<\/p>\n<p><em>Dario Agazzi<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Pi\u00f9 di un lustro fa, ai tempi della trasmissione La Caccia andata in onda per anni su Radio Popolare, ricevetti una delle pi\u00f9 acute critiche al mio lavoro compositivo da parte dello studioso Felice Accame, che parl\u00f2 della mia partitura Ping pong per pianoforte. 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