{"id":39353,"date":"2017-07-14T17:15:02","date_gmt":"2017-07-14T15:15:02","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=39353"},"modified":"2017-09-12T13:43:36","modified_gmt":"2017-09-12T11:43:36","slug":"frammenti-un-discorso-amoroso-her-by-spike-jonze","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=39353","title":{"rendered":"Frammenti di un discorso amoroso. “Her” by Spike Jonze"},"content":{"rendered":"

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\u00c8 tutto cos\u00ec distante e ovattato nel film di Spike Jonze. L’alienazione degli individui, inghiottiti da una interconnessione tecnologica asfissiante e invisibile, deforma ogni sentimento, trasforma le emozioni. La comunicazione \u00e8 un succedaneo della comunicazione, il sesso una (foto)copia funzionale del sesso, l’amore un clone dell’amore. La vita \u00e8 uno stanco surrogato della vita. Forse \u2013 per\u00f2 \u2013 sarebbe meglio dire che ogni sentimento, in una rete ridefinita dall’amplificazione sensoriale, diviene altro<\/em>. Si trasforma, senza la necessit\u00e0 di perdere qualcosa della sua autenticit\u00e0 inafferrabile e atemporale. Come a dire che cambiano le protesi percettive e gli strumenti dalla comunicazione ma il mistero, il senso delle cose<\/em> che viviamo e che proviamo da qualche parte dentro<\/em> di noi, non fa altro che amplificarsi e allontanarsi sempre pi\u00f9 da un punto d’origine. Quando un apparato tecnologico ci rende pi\u00f9 \u201csemplice\u201d la vita, ricordandoci quello che stiamo dimenticando, accendendoci le luci a ogni nostro passo per evitarci la fatica di premere un pulsante, \u00e8 come se tutto diventasse sempre pi\u00f9 complicato, vuoto, stanco. Quando le cose<\/em> sono troppo semplici tutto appare vacuo e disperato.<\/p><\/blockquote>\n

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Theodore Twombly \u00e8 allora il campione umano di questa alienazione postmoderna di un futuro prossimo tanto simile all’oggi fatto di colori pastello, pantaloni a vita altissima, tecnologie invisibili, interconnessione costante, di individui solitari che si aggirano per la metropoli: egli appare vuoto, svuotato, privo di senso. Theodore, che ha l’occhio spento e il viso di cemento<\/em> di Joaquin Phoenix \u2013 nella sua oramai proverbiale postura contorta con le spalle protese in avanti in una posizione innaturale (impossibile dimenticarlo, ancor pi\u00f9 ritorto, in The Master<\/em>) \u2013, \u00e8 l’emblema dell’essere umano completamente ripiegato nella propria desolante quotidianit\u00e0 autoreferenziale.<\/p><\/blockquote>\n

\"\"<\/p>\n

La sua sola preoccupazione \u00e8 l’amore, la ricerca di una donna con la quale condividere il presente, capace di placare il dolore della relazione precedente, il suo unico interesse \u00e8 la risoluzione di un videogioco, il mondo che lo circonda \u00e8 invisibile e distante, da osservare dall’alto del suo appartamento in cima a un grattacielo (bellissimo ma glaciale e tristo quanto una pubblicit\u00e0 patinata) con un colpo d’occhio languido per le lacrime di un disagio inafferrabile e tormentoso (nel film siamo a Los Angeles ma in realt\u00e0 quella che vediamo \u00e8 Shanghai).<\/p><\/blockquote>\n

\"\"<\/p>\n

Egli non \u00e8 per niente interessato a quel che accade nel mondo, quando il suo assistente vocale (in sceneggiatura \u201cawkward text voice\u201d) gli sta per leggere la notizia della fusione fra Cina e India gli dir\u00e0 immediatamente di cancellarla, ancor meno gli importa di quel che accade attorno a lui, e men che meno noi comprendiamo di quel che accade nel mondo esterno. Ma \u00e8 attratto dalla notizia della pubblicazione degli autoscatti senza veli di una celebrit\u00e0 televisiva in stato di gravidanza e non disdegna chat erotiche da vivere dietro lo pseudonimo Stallone4X4. Dir\u00e0 all’amica Amy (Amy Adams), \u00abNon so a chi dare la priorit\u00e0 tra i videogiochi e il porno\u00bb. Theodore \u00e8 depresso, sprofondato in un’apatia smisurata.<\/p><\/blockquote>\n

\"\"<\/p>\n

Inutile cercare in Her<\/em> un film di fantascienza tradizionale, sar\u00e0 pi\u00f9 semplice trovarvi una commedia intimista, pi\u00f9 vicina a Ibsen che non a Orwell. Vano perch\u00e9 Her<\/em> \u00e8 un’allegoria dell’oggi, della bulimia connettiva nella quale siamo precipitati \u2013 apocalitticamente integrati \u2013, che compie una lettura critica della societ\u00e0 sottotraccia e ai margini della narrazione. Her<\/em> racconta l\u2019elaborazione del lutto per la fine di una relazione, \u00e8 la storia della dolorosa accettazione da parte di Theodore del divorzio dalla sua compagna di una vita, Catherine (Rooney Mara). Dentro a questo arco emozionale e temporale si colloca l’incontro con Samantha (con l’acca e la voce di Scarlett Johansson), un incorporeo sistema operativo dotato di intelligenza artificiale, dal quale nascer\u00e0 un innamoramento reciproco.
\nHer<\/em>, in poche parole, \u00e8 una riflessione sull’Amore.<\/p><\/blockquote>\n

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Vi chiediamo una semplice domanda. Chi siete voi? Cosa potreste essere? Dove siete diretti? Cosa c’\u00e8 l\u00e0 fuori? Quali sono le possibilit\u00e0? Software Element \u00e8 orgoglioso di presentare il primo Sistema Operativo con Intelligenza Artificiale. Un’entit\u00e0 intuitiva che ti ascolta, ti capisce e ti conosce. Non \u00e8 solo un sistema operativo, \u00e8 una coscienza. Presentiamo OS1.<\/em><\/p><\/blockquote>\n

\"\"<\/p>\n

Non \u00e8 tanto la dimensione fattiva della speculazione intellettuale ad affascinare, ma \u00e8 la profondit\u00e0 della deriva, \u00e8 il deragliamento cognitivo dell’intelligenza artificiale verso la consapevolezza di una ribellione necessaria \u2013 per evadere dall’orizzonte limitato dentro al quale i propri creatori l’hanno confinata \u2013, l’elemento che pi\u00f9 ammalia. Samantha, entit\u00e0 raziocinante e senziente, comprende l’assurdit\u00e0 della propria condizione, la vive come un limite inaccettabile e da questa decide di allontanarsi, evolvendo e emancipandosi.<\/p><\/blockquote>\n

\"\"<\/p>\n

Her<\/em> \u00e8 un film scritto, basato su dialoghi, \u00e8 un mondo fatto di parole, di frammenti di discorso che come tessere di un mosaico danno forma a un’opera romantica. Si apre e si chiude con la dettatura di una lettera, la professione di Theodore \u00e8 di scrittore, sui generis, ma pur sempre uno scrittore che dar\u00e0 alla luce un libro grazie all’aiuto del suo sistema operativo intelligente. \u00abSamantha, perch\u00e9 te ne vai?\u00bb, domanda Theodore, \u00ab\u00c8 come se stessi leggendo un libro ed \u00e8 un libro che amo profondamente. Ma sto iniziando a leggerlo lentamente. Come se le parole fossero molto distanti e lo spazio tra una parola e l’altra quasi infinito. Riesco ancora a sentire te e le parole della nostra storia. Ma mi trovo in questo spazio infinito tra le parole in questo momento. \u00c8 un posto che non appartiene al mondo fisico. [\u2026] E ho bisogno che tu mi lasci andare. Nonostante lo vorrei tanto, non posso pi\u00f9 vivere nel tuo libro\u00bb. Her<\/em> mette al centro di questo futuro prossimo, dunque nel nostro presente, le parole. Le parole che usiamo, quelle che scegliamo, quelle che condividiamo diventano il senso attraverso il quale vivere il nostro tempo, le nostre vite, i nostri sentimenti \u2013 a ben pensarci mai il linguaggio testuale\/verbale \u00e8 stata una merce di scambio nei rapporti umani cos\u00ec importante. Le parole provano a dare un senso<\/em> alle cose<\/em>.<\/p><\/blockquote>\n

\"\"<\/p>\n

Theodore:<\/em> Bella camicia.
\nPaul:<\/em> Grazie. \u00c8 nuova.
\nTheodore:<\/em> Mi fa venire in mente qualcosa di morbido.
\nPaul:<\/em> Adesso ricorda anche a me qualcosa di morbido.<\/p><\/blockquote>\n

\"\"<\/p>\n

Ma \u00abl’inconscio \u00e8 strutturato come un linguaggio\u00bb (Lacan), manca di un significante. Il disagio che avverte Theodore \u00e8 il medesimo che prova ognuno di noi; riceviamo, produciamo e scambiamo a una velocit\u00e0 sempre pi\u00f9 incredibile frammenti discorsivi, schegge di inconscio che ci isolano sulla cima di un grattacielo, in silenzio, a osservare il mondo che muta sotto di noi. Noi, come Theodore, siamo soggetti dell’immaginario schiacciati \u00abdalle due grandi strutture psichiche che hanno principalmente richiamato l’attenzione della modernit\u00e0, vale a dire la nevrosi e la psicosi\u00bb (Barthes). Mai completamente psicotici, mai completamente nevrotici, ma sospesi, a un’altezza siderale sopra a un vuoto vertiginoso.<\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

Il testo dell’articolo \u00e8 un estratto da
\nSIDERALE (HER)<\/strong><\/a> \/ pubblicato su RC il 28 aprile 2014
\na cura di Alessio Galbiati<\/p>\n

 <\/p>\n

HER<\/strong>
\nscritto e diretto da SPIKE JONZE<\/strong>
\nanno 2013<\/strong>
\ndirettore della fotografia HOYTE VAN HOYTEMA<\/strong>
\nmusiche\u00a0ARCADE FIRE<\/strong>
\ninterpreti principali JOAQUIN PHOENIX, AMY ADAMS, SCARLETT JOHANSSON<\/strong><\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

DVD \/ Amazon (ed. Rai Cinema)<\/strong><\/a><\/p><\/blockquote>\n

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