![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/turist-cover.jpg\")
<\/p>\n<\/p>\n
E ora che ne sar\u00e0
\ndel mio viaggio?
\nTroppo accuratamente l\u2019ho studiato
\nsenza saperne nulla. Un imprevisto
\n\u00e8 la sola speranza. Ma mi dicono
\nche \u00e8 una stoltezza dirselo.<\/em>
\nEugenio Montale, Prima del viaggio.<\/em><\/p><\/blockquote>\nIl cinema di Ruben \u00d6stlund (Styrs\u00f6, 13 aprile 1974) possiede la rara capacit\u00e0 d’essere intelligente e mai intellettualistico e il suo Turist (Forza maggiore)<\/em>, presentato a Cannes 2014 e vincitore in quel consesso del premio della giuria nella sezione Un certain regard, mi pare tra le opere pi\u00f9 interessanti degli anni ’10 di questo confuso XXI secolo.
\nSe il suo nome vi dice poco sappiate che con il suo ultimo film, The Square<\/em><\/a>, ha conquistato nientemeno che la Palma d’Oro a Cannes 2017 e che inizi\u00f2 a fare cinema negli anni ’90 con dei video sportivi dedicati allo sci e allo snowboard \u2013 all’interno della crew svedese Free Radicals<\/a> (forse un omaggio all’omonimo film sperimentale<\/a> del 1958 di Len Lye?). Dai video sulla neve al trionfo a Cannes il passo non \u00e8 certo breve e sfido qualsiasi cinefilo a reputare quel tipo di filmmaking come un plausibile primo passo nel mondo del cinema di serie A. \u00d6stlund, dunque, rappresenta un paradosso e un caso limite del cinema contemporaneo e pure una tendenza che andrebbe tenuta nella giusta considerazione in un’epoca, come la presente, cos\u00ec diffusamente abitata da immagini in movimento (di natura sempre pi\u00f9 varia). Se \u00e8 pur vero che il regista svedese ha affinato le proprie competenze con una laurea conseguita nel 2001 presso la scuola di cinema di G\u00f6teborg, \u00e8 davvero degno di nota il fatto che il suo primo approccio alla produzione di immagini sia avvenuto con il taglio ipercinetico e adrenalinico dei video di snowboarder e sciatori sulle nevi europee; o, quantomeno, tale dato biografico solletica e conferma la personalissima convinzione circa il fatto che il miglior cinema del futuro prossimo sar\u00e0 diretto da ragazzi che oggi, in questo preciso istante, si dilettano con linguaggi solo in apparenza distanti dall’ultracentenario cinematografo \u2013 e sistematicamente snobbati, tanto dalla critica specializzata, quanto da miopi addetti ai lavori.<\/p>\nGi\u00e0 dal titolo \u00e8 evidente un certo sfasamento tra la lettura critica compiuta in questi anni attorno al film, soprattutto in Italia, e la sua reale natura, quasi a segnalarne immediatamente la complessa doppia anima e la stratificazione di significati che il testo in questione porta con s\u00e9. L’originale Turist<\/em> lascia il posto, nella distribuzione internazionale, a Forza maggiore<\/em> (Force Majeure<\/em>) e, soprattutto in Italia, questo richiamo al diritto (civile e penale), finir\u00e0 per indirizzare la sua lettura in un’unica dimensione d’esonero della responsabilit\u00e0 di fronte a una imponderabile forza esterna.<\/p>\n
Forza maggiore<\/strong> (d. civ.; d. pen.)
\nS’intende ogni forza esterna che, per il suo potere superiore, determina<\/em> la persona contro la sua volont\u00e0<\/em>, in modo necessario e inevitabile, al compimento di un atto positivo o negativo.
\nSi tratta, dunque, di un evento derivante dalla natura o dal fatto dell’uomo che non pu\u00f2 essere preveduto o che, anche se preveduto, non pu\u00f2 essere impedito.
\nLa (\u2014) viene generalmente assimilata al caso fortuito<\/em>.
\nIn ambito civile, la (\u2014) rileva:
\n\u2014 quale causa di esonero da responsabilit\u00e0<\/em> (contrattuale o extracontrattuale);
\n\u2014 quale causa impeditiva della dichiarazione dello stato di adottabilit\u00e0. La (\u2014), se ha carattere transitorio, esclude la rilevanza dello stato di abbandono ai fini dell’adozione<\/em>.
\nIn ambito penale, la (\u2014) rileva solo se costituisce la causa determinante dell’evento, non semplicemente quella concorrente. Inoltre, per invocarla, l’agente non deve trovarsi in condizioni di illegittimit\u00e0, e deve aver fatto tutto quanto era in suo potere per uniformarsi alla legge. Trattandosi di una forza cui resisti non potest<\/em> \u00e8 escluso il nesso psichico dal momento che \u00e8 proprio tale forza la causa dell’agire umano (art. 45 c.p.).
\n\u2013 Dizionario Giuridico online Edizioni Simone<\/a><\/p>\nLa storia \u00e8 semplicissima e costruita tutt’attorno a un’idea fulminea. Una famiglia svedese, madre padre e due bambini, trascorre le proprie vacanze invernali sulle Alpi. Tutto procede in una sostanziale, tranquilla e vagamente noiosa routine vacanziera: colazione, salita alle piste, discesa, pranzi e cene e serate. Durante il secondo giorno di questo soggiorno, mentre sulla terrazza dell’hotel che li ospita consumano un pasto con vista sulla maestosa montagna, un’imponente valanga si stacca dalla cima prendendo a correre minacciosamente verso di loro. In breve si scatena il panico e, proprio quando l’enorme massa di neve pare piombargli addosso, il marito e padre fugge a gambe levate \u2013 non senza aver recuperato il proprio smartphone. Il caso vorr\u00e0 che questa valanga si arresti un attimo prima di travolgere gli ospiti della struttura e, dunque, la sua famiglia. A quel punto l’uomo torner\u00e0 da loro ma, da quel momento in poi, ogni rapporto sar\u00e0 trasformato. La donna, messa di fronte al comportamento del compagno, dovr\u00e0 fare i conti con il significato profondo dello stare insieme e l’uomo sar\u00e0 infine costretto a far cadere ogni maschera sociale e a fare i conti con la propria natura. Il film ci racconta tutto quello che succeder\u00e0 alla famiglia, seguendoli fino alla conclusione della vacanza alpina.<\/p>\n
Questa la storia. Semplice, come gi\u00e0 detto, e al contempo geniale.<\/p>\n
<\/p>\n