![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/safari-cover.jpg\")
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\u00ab Mi sono messo in viaggio per scoprire e mostrare cosa motiva tante persone a cacciare e come questa attivit\u00e0 possa diventare un’ossessione. Ma durante la lavorazione il film \u00e8 diventato anche un film sul concetto di uccidere: uccidere per il piacere di farlo senza essere mai davvero in pericolo, uccidere come una sorta di liberazione emotiva. Conoscevo cacciatori che uccidevano ma non coppie e famiglie che si baciano e congratulano tra loro dopo l’uccisione. L’atto di uccidere sembra per loro un atto libidico. \u00bb
\n\u2013 Ulrich Seidl<\/p><\/blockquote>\nQuando penso al cinema di Ulrich Seidl mi vengono alla mente sempre due cose: l’atro(ce) Hundstage<\/em> (Calicola<\/em>, 2001), film che sciocc\u00f2 i mie vent’anni, e lo scrittore e drammaturgo Thomas Bernhard. Come a dire Austria infelix. Poi, col passare degli anni, quell’estraneit\u00e0 aliena e un po’ allucinata del suo cinema \u00e8 in qualche modo trasmigrata dentro di me, o meglio, quello sguardo, col passare degli anni \u00e8 divenuto anche il mio sguardo, come se la realt\u00e0 con l’avanzare degli anni perda ogni sua idealistica speranza cedendo il passo a un dipinto dalle tinte fosche composto da immagini crude.
\nScrisse Bernhard: \u201cIl mondo \u00e8 surrealistico da cima a fondo.\u201d Come dargli torto? Da questo assunto di partenza sar\u00e0 pi\u00f9 semplice immergesi nell’orrore omeopatico del safari seidleinao, una specie di cinico tv africano con al centro dell’inquadratura bolsi cacciatori austriaci e tedeschi in trasferta con fucile.
\nUccidere, in fondo, \u00e8 un’idea come un’altra \u2013 rivendicano i crucchi visi pallidi. Uccidere per piacere, per divertimento, per svago contro la noia. Antilopi leoni impala zebre cobi gnu… bestie varie che si aggirano ignare di tanta morbosa attenzione per riserve naturalistiche nell’Africa dimenticata (una riserva tra i confini di Namibia e Sud Africa), \u201cin via di sviluppo\u201d secondo uno dei turisti che espone davanti alla macchina da presa il proprio pensiero. \u201cSi aiutano le nuove generazioni a vivere meglio\u201d, dice in simbiosi una giovane coppia di fratelli, abbattendo gli anziani e i malati si rende pi\u00f9 semplice la vita del resto del branco. \u201cPer alcuni \u00e8 una liberazione.\u201d \u201cNon uso la parola uccidere. Dico abbattere. Suona meglio\u201d, confessa una donna sovrastata da un’enorme capoccia di antilope appesa alla parete. Safari<\/em> scandaglia le motivazioni di questi turisti della morte, della caccia controllata, dello sterminio soft organizzato e lo fa mettendoli in scena come ridicole creature alle prese con un goffo giocare. Il loro vagare accucciati per la savana, sempre intenti a scambiarsi seriose direttive, meticolosi e mai realmente minacciosi eleva a ridicolo una pratica anacronistica che inopinatamente perdura fino ai giorni nostri. L’uomo nero accompagna in silenzio queste spedizioni di esosi occidentali con lo sguardo scettico di chi giudica ogni flaccidit\u00e0 ridicola e grottesca. E lo spettatore con lui, non smette un solo istante di giudicare. Seidl si dimostra una volta di pi\u00f9 spietato metteur en sc\u00e8ne delle meschinit\u00e0 umane; mai empatico verso i mostri che entrano nella sua inquadratura, egli possiede la rarissima qualit\u00e0 di demistificare la potenza agiografica del cinema. Ci\u00f2 accade perch\u00e9 il suo sguardo \u00e8 tutt’altro che documentaristico, egli indaga l’immagine con idee preconcette ben definite (a tesi), non attende l’epifania del reale, al pi\u00f9 \u00e8 aperto alla poetica del brutto; didascalico e manicheo, Seidl \u00e8 un dannato moralista con le idee chiarissime sull’esistenza. E raramente, pur nei granguignoleschi esiti, \u00e8 possibile essere in disaccordo. Verificata la conclamata ferocia dello sguardo di Seidl viene da domandarsi quanto in realt\u00e0 egli intenda mettere in commedia anche noi che osserviamo \u2013 e mi pare questo il grande dilemma che sotterraneo scorre sotto la superficie della sua intera filmografia.
\nSono pazzo o tutto il film \u00e8 attraversato da reminiscenze novecentesche tremendamente fosche? Non \u00e8 forse tutto, ma proprio tutto il cinema di Seidl (dal 2001 portato avanti con la compagna e sceneggiatrice Veronika Franz), uno scandaglio di ci\u00f2 che permane nel contemporaneo dell’ideologia nazista e di ci\u00f2 che nella natura umana \u00e8 immanente a quella stessa ideologia mortifera? Alzi la mano chi non l’ha mai pensato accostandosi a uno qualsiasi dei suoi film, siate sinceri per\u00f2…
\nNon certo il miglior film di Seidl ma nondimeno solido documentario di osservazione che espone con chiarezza la peculiarit\u00e0 dello sguardo, e il modo di intendere il cinema, d’un autore che ha saputo in oramai quasi quarant’anni di carriera (esord\u00ec nel 1980 con Einsvierzig<\/em>) articolare un monolitico discorso sull’essere umano e le sue miserie. Ed \u00e8 straordinario, proprio perch\u00e9 raro, rilevare ogni volta la sua, pressoch\u00e9 unica, abilit\u00e0 nel costruire personaggi verso i quali lo spettatore pu\u00f2 provare un sano e catartico disgusto; \u00e8 anzi il disgusto il sentimento morale che pervade ogni sua opera.<\/p>\nSafari<\/em> \u00e8 un’esperienza dolorosa e tremenda.<\/p>\n
Ideale prosecuzione del precedente Im Keller<\/em> (In the Basement<\/em>), opera del 2014 dedicata alle cantine degli austriaci (dunque scavo negli abissi di una nazione), dal quale riprende una coppia di anziani safaristi, fu presentato fuori concorso alla Mostra di Venezia 2016.<\/p>\n