{"id":39656,"date":"2017-09-05T16:07:15","date_gmt":"2017-09-05T14:07:15","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=39656"},"modified":"2020-02-20T17:53:52","modified_gmt":"2020-02-20T16:53:52","slug":"la-critica-tassidermista-gli-aghi-nel-pagliaio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=39656","title":{"rendered":"La critica tassidermista e gli aghi nel pagliaio"},"content":{"rendered":"
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J.W.P. Jenks and his taxidermy students at Brown University, 1875. John Hay Library and Brown University Archives.<\/p><\/div>\n

Ogni filo della produzione di un regista si lega in una trama invisibile dando luogo a una ragnatela di senso dentro alla quale possiamo muoverci, rimanere impigliati, imbozzolati e magari divorati. La tragedia della politique des auteurs<\/em> \u00e8 quella d’aver imbrigliato per oltre mezzo secolo, ma la fine non pare all’orizzonte, la critica cinematografica in un surrettizio lavor\u00eco psicanalitico (psicocritico) attorno ai film. Tutto nelle opere si tiene perch\u00e9 deve tenersi e l’effetto nefasto \u00e8 che il film diviene luogo d’astrazione matematica entro il quale svolgere meccaniche equazioni. Dunque abbiamo una critica deterministica, quasi scientifica nell’interpretazione, guidata dall’ambizione di tenere a s\u00e9 nel breve spazio d’una recensione, o ancor pi\u00f9 scopertamente in un saggio monografico, il dentro e il fuori dell’opera, la storia del suo realizzatore e assai di frequente storia e storiografia del proprio tempo. In sostanza quel che manca, sempre e comunque, \u00e8 il dubbio.
\nMa pu\u00f2 la critica articolare dubbi e non produrre certezze? S\u00ec, se il suo obiettivo \u00e8 quello di \u201cricondurre alla vita o almeno [per] tentare di scongiurare il maleficio della separazione\u201d (Jean Starobinski<\/a>).
\nIl \u201cmaleficio della separazione\u201d si manifesta in modi molteplici e si amplifica per la (ir)responsabilit\u00e0 all’attitudine normativa della critica corrente, fino al paradosso della riduzione dell’opera a voti, stellette o pellette (e del migliore film della stagione, dell’anno e del decennio, del secolo e, perch\u00e9 no, del millennio…). Con le lucide parole di Guido Davico Bonino: \u201cla critica non \u00e8 un tribunale, che commina una pena, e neppure un’aula scolastica, in cui si trascrive un voto su un registro\u201d (Tiro libero<\/em><\/a>, Nino Aragno Editore 2010).
\nTale separazione toglie la vita all’opera: il critico agisce su di essa come il tassidermista che, operando su d’una carcassa d’animale, ne svuoter\u00e0 gli organi interni per ricomporlo in un’immagine statica che ricorder\u00e0 quel che era l’animale in vita, ma definitivamente privato della sua essenza.
\nLe pagine di critica cinematografica (perlopi\u00f9) espongono una galleria di trofei di caccia che illude il lettore di stare guardando l’animale; l’osservatore attento vedr\u00e0 invece una collezione di cadaveri maleficamente separati dal proprio corpo.
\nCon Jean Starobinski: \u201cComprendere vuol dire che tutti i significati restano sospesi finch\u00e9 non si \u00e8 finito di comprendere se stessi…\u201d.
\nNon \u00e8 un lavoro semplice, \u00e8 come cercare aghi in un pagliaio.<\/p>\n

Alessio Galbiati<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Ogni filo della produzione di un regista si lega in una trama invisibile dando luogo a una ragnatela di senso dentro alla quale possiamo muoverci, rimanere impigliati, imbozzolati e magari divorati. 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