{"id":39761,"date":"2017-09-12T15:58:11","date_gmt":"2017-09-12T13:58:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=39761"},"modified":"2017-09-12T16:00:49","modified_gmt":"2017-09-12T14:00:49","slug":"outside-the-law-introduzione-al-catalogo-de-mille-occhi-2017","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=39761","title":{"rendered":"Outside the Law. Introduzione al catalogo de “I Mille Occhi” 2017"},"content":{"rendered":"
\"\"

Pietro Germi, Il cammino della speranza<\/em> – foto del set<\/p><\/div>\n

In occasione dell’anteprima romana della XVI edizione de <\/em>I Mille Occhi<\/a>\u00a0(Roma 12-13 settembre \/ Trieste 15-21 settembre), pubblichiamo l’introduzione al catalogo della manifestazione redatta dal direttore\u00a0Sergio M. Grmek Germani.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

Outside the Law<\/strong>
\ndi Sergio M. Grmek Germani<\/p><\/blockquote>\n

It\u2019s not my soul, it\u2019s my heart.<\/em>
\nla protagonista di The Fireworks Woman<\/em> di Wes Craven<\/p>\n

Cinquantaquattro marinai cinesi, minacciati di essere espulsi dal Canada perch\u00e9 \u2013 dopo aver subito un siluramento \u2013 rifiutavano di riprendere il mare, dichiarando di essersi reincarnati come canadesi. Spiegarono che, dopo il siluramento in pieno Atlantico, erano morti e si erano reincarnati sulla nave canadese che li aveva raccolti. Le autorit\u00e0 canadesi non accettarono questa dottrina, e i cinesi dovettero riprendere il mare.<\/em>
\nElias Canetti, Il libro contro la morte<\/em>, a cura di Ada Vigliani, Adelphi, Milano 2017<\/p>\n

L\u2019immagine del cinema non ha cornici, secondo l\u2019insuperabile lezione di Andr\u00e9 Bazin; \u00e8 invece una finestra.
\nDunque, se I mille occhi scelgono di incorniciare il proprio programma, \u00e8 solo per aprirlo di pi\u00f9. Quest\u2019anno il primo e l\u2019ultimo film compiuto di Seth Holt saranno il primo e l\u2019ultimo film proiettato al festival. Ci si sono imposti, gi\u00e0 dai loro titoli e tantopi\u00f9 a una visione, come i film destinati a quel ruolo di cornice. Perch\u00e9 il carattere vagante, detournante<\/em>, senza meta, del primo si sottolinea nella spietatezza del secondo (e mai le figure femminili sono state altrettale bersaglio di un sacrificio rifiutato come in questi e negli altri film del regista, a cominciare da Maggie Smith e Andree Melly nel primo film, fino a Valerie Leon negli incompiuti), e alla fine la strada pericolosa di Danger Route<\/em> si conclude su un fermo di fotogramma che trattiene il protagonista, \u201cfemminicida\u201d sconfitto, prima della sua uscita di campo dal film e dal cinema. Segni che pi\u00f9 evidenti non potrebbero essere di come si tratti di un grande regista da riscoprire, che per noi compone il perfetto poker nel cinema inglese (su cui le schematizzazioni di Godard & C. sono oggi meno veritiere della curiosit\u00e0 marginale di Marker e Tanner, e anche di Dreyer che incluse Brief Encounter<\/em> di Lean nel suo top ten<\/em>, apparentemente canonico ma attraversato tra l\u2019altro da un titolo come The Petrified Forest di Mayo), poker in cui unirei Seth Holt a Alfred Hitchcock, Terence Fisher e Michael Powell (il nostro prezioso Olaf M\u00f6ller, che da anni batteva sulla necessit\u00e0 della rassegna Holt, da quando facemmo l\u2019omaggio al meteorico e fondamentale Michael Reeves, forse ometterebbe il primo di questi tre, e nel suo saggio in catalogo ci guida bene nell\u2019esoterica dei sottovalutati inglesi, cui ci permetteremmo di aggiungere Roy Ward Baker). Seth Holt, nato in Palestina e portante il nome del terzo figlio di Adamo ed Eva, quello che eccede la coppia segnata dall\u2019omicidio di Abele e Caino, ha portato nel gotico inglese, e pi\u00f9 generalmente nel cinema di genere thriller e orrorifico, lo stesso segno del doppio del Dybbuk di Micha\u0142 Waszyn\u00b4ski e Edgar G. Ulmer (compagno di detour<\/em>).<\/p>\n

Gi\u00e0 da queste considerazioni si conferma il carattere inconcluso dei programmi del festival, quest\u2019anno sottolineatosi in corso d\u2019opera con la necessit\u00e0 di considerare quasi tutte le rassegne come una prima parte che esige seguiti.
\nUn programma che si costruisce di anno in anno da una sempre pi\u00f9 ampia rete di amici e collaboratori, verso i quali la difficolt\u00e0 del festival \u00e8 solo quella di non poter realizzare subito tutte le loro stimolanti proposte.<\/p>\n

Un programma che parte dal rifiuto sempre pi\u00f9 rafforzato che il cinema del nostro presente sia solo quello fatto il giorno prima. Opere e autori che ci tornano dal passato si rivelano per la prima volta contemporanei nella loro inattualit\u00e0 (nell\u2019accezione non banale di opera non consumabile nell\u2019attualit\u00e0 ma ben pi\u00f9 perdurante). Se qualcosa manca invece, fatte salve tuttavia numerose eccezioni, al cinema degli ultimi decenni \u00e8 la capacit\u00e0 di andar oltre un\u2019incancrenita accettazione del cinema come territorio gi\u00e0 ben recintato: il fatto che il cinema debordi dagli schermi e dalle sale in numerosi e diffusi mezzi di fruizione e produzione, dalla rete ai cellulari, non lo libera da regole di comunicazione prefissate. Basta invece vedere oggi un film come l\u2019autoremake sonoro di Tod Browning Outside the Law<\/em> (proiettato al recente Cinema Ritrovato di Bologna) per cogliere la profonda verit\u00e0 del suo stesso titolo, sfuggente a ogni legge inscheletrita.<\/p>\n

Ci sono film cos\u00ec anche oggi, per fortuna. Come qualche anno fa considerammo in catalogo la recente proiezione veneziana di The Canyons<\/em> una \u201cnostra\u201d proiezio ne, possiamo ben farlo col nuovo film di Paul Schrader First Reformed<\/em>, cosicch\u00e9 la foto struggente di Amanda Seyfried da questo film \u00e8 il perfetto incipit visivo di questo testo. Un film di totale libert\u00e0 verso tutte le religioni e tutte le ideologie, al punto da poter includere nel suo universo cristiano anche le sparizioni dei corpi e le distruzioni che oggi si vorrebbero attribuire solo alle deviazioni dell\u2019islamismo. Un film che ci apparve subito come un McCarey diretto da Wiseman, e in cui del terzetto transcendental<\/em> del libro giovanile di Schrader \u00e8 la presenza di Dreyer, allora la meno fatta propria, a rivelarsi decisiva. Insomma un film che sembra appartenere pi\u00f9 agli abbandoni all\u2019imprevisto nelle scelte per I mille occhi che al mainstream<\/em> del cinema odierno.<\/p>\n

Confidiamo che queste scelte siano sempre pi\u00f9 percepite non come affare di studiosi del cinema o di film buffs<\/em> ma prima di tutto come un\u2019esigenza da spettatori. Ci conforta molto che quest\u2019anno il programma sia segnato dal riferimento a due volumi epocali di recente uscita (presso lo stesso editore), di coloro che da tempo lo scrivente, che pur ha letto nella sua vita troppo poco rispetto ai film visti e quasi nulla rispetto a Bobi Bazlen, considera gli autori capitali del Novecento. Di Carlo Emilio Gadda \u00e8 uscita la versione filologicamente fedele dei testi confluenti in Eros e Priapo<\/em>, libro straordinario anche nella sua non mediabilit\u00e0, e il nostro programma, oltre a includere le pi\u00f9 dirette tracce dello scrittore nel cinema (televisione compresa), si espande al film televisivo di Damiano Damiani su Piazzale Loreto (luogo in cui conversero anche Curzio Malaparte e Gianikian-Ricci Lucchi, cineasti che nuovamente in Pays barbare<\/em> incontrano il grande cinema di Luca Comerio, dato che fu destino del nipote di costui, Paolo Granata, di riprendere l\u2019oltraggio ai corpi travolti dalla storia).<\/p>\n

L\u2019altro libro, pi\u00f9 azzardante che filologico, riunisce i testi di Elias Canetti per il mai compiuto Il libro contro la morte<\/em>, che incontra quanto c\u2019\u00e8 di essenziale nel cinema (anche se non cita Dreyer).<\/p>\n

Ci \u00e8 sembrato che questo libro (che non \u201cpresenteremo\u201d ma alla cui lettura rinviamo) si unisca splendidamente alla recente uscita di una coppia di film del maggior cineasta italiano vivente, Ermanno Olmi. Diciamo pure che nel 2017 il dittico costituitosi tra vedete, sono uno di voi<\/em> e il riemerso, sessantottesco La tentazione del suicidio nell\u2019adolescenza<\/em>, dopo il precedente pari capolavoro torneranno i prati<\/em>, pone Olmi tra i cineasti indispensabili. Tutti questi suoi film partono da una committenza istituzionale (che sia la Chiesa cattolica o il MIBACT nel centenario della grande guerra o la clinica psichiatrica della Sandoz) ma diventano outside the law<\/em>. Il sempre ben azzardante Tatti Sanguineti presume che il film rimasto inedito nel 1968 abbia segnato una sorta di suicidio del \u201ccineasta industriale\u201d, diventando quindi per noi oggi il ponte pi\u00f9 giusto verso ci\u00f2 che nel \u201968 non fu solo apparenza. E chi ritrova il film? la Fondazione Luigi Micheletti di Brescia, uno degli archivi fondamentali per la storia del Novecento, che vara anche il bellissimo progetto musil e accoglie con entusiasmo la proposta dei Mille occhi che la seconda proiezione assoluta del film, dopo quella nella citt\u00e0 natia di Basaglia, avvenga a Trieste. Perch\u00e9 quel film, pi\u00f9 di Foucault, fa saltare il controllo della psichiatria classica sulle vicende dei corpi mortali, e fa esplodere nel suo montaggio tutto il fiorire di volti, espressioni, sguardi dell\u2019intero cinema di Olmi, corti e lunghi, per la sala o televisivi. La tentazione del suicidio<\/em> che \u00e8 nel reale e nel cinema trova qui il rovesciamento contro la morte<\/em> che \u00e8 pi\u00f9 nel cinema che nel reale.
\nUna riscoperta che d\u00e0 un senso forte al lavoro d\u2019archivio. Da tempo il festival lavora gomito a gomito coi pi\u00f9 importanti archivi di cinema: la Cineteca del Friuli \u00e8 sin dall\u2019inizio nostro partner, fondamentale canale verso la FIAF; la Cineteca Nazionale ha quest\u2019anno potenziato la disponibilit\u00e0 nei nostri confronti, consentendoci la proiezione di molte copie rare del cinema italiano; ma sono ottimi anche i rapporti con Cineteca di Bologna, Cineteca Italiana (cui dedichiamo un omaggio per l\u2019anniversario), Museo nazionale del cinema, e tutti gli altri archivi, pubblici e privati, italiani ed esteri, fondamentali per le rassegne tedesche (e per film anche italiani e inglesi conservatisi in Germania), per quella greca e per quella croato-serba, dove si \u00e8 rinnovata la nostra storica collaborazione con Jugoslovenska kinoteka e Hrvatski filmski savez. Ribadiamo che per noi il lavoro d\u2019archivio non \u00e8 un recinto per studiosi e \u201cprofessionisti\u201d, e tantomeno uno sguardo rivolto e rinchiuso nel passato. Se noi viventi abbiamo un futuro, anche senza abbandonarci al sogno di ricreare i corpi del passato che fu del grande cosmista F\u00ebdorov, \u00e8 da qui che dobbiamo partire. Il comunque brillante Bernardo Bertolucci ha ben chiosato in un recente Cinema Ritrovato: siete diventati bravissimi a restaurare i film, ora potreste provarvi anche coi cineasti (e poi anche con gli spettatori, aggiungiamo).<\/p>\n

Il programma per percorsi (preferiamo chiamarli cos\u00ec anzich\u00e9 sezioni concluse in se stesse) si apre quest\u2019anno con un omaggio all\u2019amica Luce Vigo, che fu con noi alla prima edizione dei Mille occhi e che ha ritrovato il padre, massimo cineasta, da spettatrice, dopo avervi brevemente convissuto. \u00c8 una delle presenze che ci hanno abbandonato dall\u2019ultimo festival. Tra esse ricordiamo qui una delle persone pi\u00f9 generose mai vissute a Trieste, Rosella Pisciotta, e Nereo Battello che ci visit\u00f2 l\u2019anno scorso, e un critico che purtroppo incontrammo solo a distanza, Michel Delahaye; e uno scrittore che l\u2019anno scorso evocammo nella rassegna veneta, G.A. Cibotto. E alcuni grandissimi cineasti: Jerry Lewis, che riusciamo a omaggiare solo con un titolo di percorso; gli sregolatissimi Seijun Suzuki, Andrea Tonacci, Radley Metzger (che indirettamente omaggiamo con l\u2019hard di Wes Craven, dato che \u00e8 con Gerard Damiano l\u2019altro massimo autore di questo cinema). Le catalogazioni della morte hanno quest\u2019anno riunito George A. Romero e Tobe Hooper, falcidiando dopo Craven tutto quel nuovo horror americano che (come in Italia Fulci soprattutto) seppe trovare nel disfacimento dei corpi un amore aurorale. \u00c8 scomparso Lazar Stojanovi\u0107, regista serbo di pochi film \u201cprovocatori\u201d, e lo uniamo nell\u2019omaggio ai grandi dell\u2019avanguardia croata che ci avevano lasciato in precedenza. Sono scomparsi grandi attori: Gastone Moschin, che avremmo voluto con noi; e John Hurt, Pietro Giordano, Mem\u00e8 Perlini… E miriadi di flagranze femminili: Teresa Ann Savoy, Elsa Martinelli, Jeanne Moreau, Emanuelle Riva, Anita Pallenberg, Mireille Darc, Christine Kaufmann, Margot Hielscher, Carrie Fisher, Rita Renoir, Laura Troschel, Paola Montenero, Solvi Stubing, Gisella Sofio, Anna Maria Gambineri…<\/p>\n

\u00c8 scomparso anche, in un\u2019atroce vicenda di amore e morte eterodiretta dal dominio economico, un collezionista che qualcuno dei nostri collaboratori conobbe anche personalmente, il ferrarese Giovanni Bartolucci. Al di l\u00e0 del dolore plurimo per le persone, la vicenda di cronaca (se non \u00e8 osceno generalizzare) ci rinvia anche al carattere segretamente estremo di molto cinema nato in quelle terre. L\u2019anno scorso nel programma il bellissimo Gente cos\u00ec<\/em> di Cerchio, rivelandosi anche una coregia di fatto di Giovannino Guareschi, fece cogliere l\u2019universo tutt\u2019altro che superficiale di costui (non a caso ammirato da uno studioso empirista e rabdomantico come il reggiano Mario Manlio Rossi). Ma proviene dall\u2019Emilia anche il cinema radicale di Vittorio Cottafavi. E sono bolognesi i tre registi pi\u00f9 intimi di tutto il cinema italiano: Valerio Zurlini, Pier Paolo Pasolini, Ferdinando Maria Poggioli, di cui quest\u2019anno scopriamo la corrispondenza, da nessuno evidenziata, col genovese Pietro Germi: un genovese che ha per tali solo alcuni personaggi, e infatti i protagonisti di Il testimone e Giovent\u00f9 perduta<\/em> accennano a questi natali, e il Paul Muller di La citt\u00e0 si difende<\/em> vorrebbe tornarvi dal suo nowhere to go<\/em>. Poggioli e Germi, un omosessuale e un omofobo che si trovano profondamente intrecciati (parallelismo perfetto col rapporto Pasolini-Zurlini) nel cinema, si sono addirittura suppliti: Germi appunto non ha realizzato film liguri e genovesi bens\u00ec veneti o siciliani o romani, e il suo Amici miei<\/em>, prima di essere tradotto da Monicelli in fiorentino, doveva essere per Germi un film bolognese, laddove Poggioli realizz\u00f2 il massimo film ligure, Sissignora<\/em>. Che \u00e8 anche uno dei massimi film italiani di ogni tempo (solo Mario Orsoni e Gianni Buttafava se n\u2019era no accorti), e il film dal finale pi\u00f9 straziante di tutta la storia del cinema insieme a Some Came Running<\/em> di Minnelli e Imitation of Life<\/em> di Sirk.<\/p>\n

La rassegna pluriennale dei Germogli<\/em> \u00e8 nata da una frequentazione sempre pi\u00f9 appassionata del grande cinema italiano, outside the law<\/em>, e ci auguriamo faccia scoprire nel loro fulgore, accanto a quanti il festival ha adeguatamente messo in luce (Rossellini, Zurlini, Cottafavi, Comerio, Genina, Camerini, Matarazzo…), altri cineasti per il presente. Germi ha avuto post mortem parecchie attenzioni, che per\u00f2 ancora non hanno saputo accogliere uno stupendo film sregolato come Le castagne sono buone<\/em>. Il germogliare del suo cinema ci si apre a raggiera: Poggioli, il grande minore Bianchi, e soprattutto Damiano Damiani, di cui la testimonianza di Enrique Bergier (intercettata da Simone Starace) rivela il forte rapporto con Germi. Di Damiani si realizz\u00f2, con lui ancora in vita, una bella rassegna-omaggio al CEC di Udine, con un volume eccellente di Alberto Pezzotta, ma forse solo oggi (per nostra insufficiente ricettivit\u00e0, evidentemente) egli si rivela in tutta la sua forza, al punto che un tardivo film per la tv Mediaset, L\u2019angelo con la pistola<\/em>, travolge ogni confine da fiction televisiva.<\/p>\n

Ricollegandoci a quanto scritto su Olmi, il \u201968 probabilmente non \u00e8 stato, come da provocazione di Zurlini (nell\u2019intervista di Gianni Da Campo), \u00abun anno come un altro: viene dopo il \u201967 e prima del \u201969\u00bb. \u00c8 stato anche per il cinema italiano un anno dopo cui nulla pu\u00f2 essere come prima: i grandi autori (tra cui Zurlini, Damiani e anche il \u201csociale\u201d De Santis, e il suo allievo Giraldi) hanno saputo attraversarlo con la libert\u00e0 di tutto il loro cinema; per gran parte degli altri hanno prevalso solo i tic dell\u2019aria del tempo. Un nome su cui ancora vogliamo confrontarci \u00e8 Elio Petri: i suoi La decima vittima<\/em>, A ciascuno il suo<\/em> e Indagine su un cittadino al di sopra di ogni sospetto<\/em> sono un trittico stupendo, mentre con Un tranquillo posto di campagna<\/em> ci sembra insinuarsi una sproporzione tra ambizioni e realizzazioni che forse ci fu anche nei suoi primi film, e temiamo anche negli ulteriori: ma potremmo sbagliarci.
\nL\u2019accenno a De Santis ci permette di cogliere quel carattere apolide che sovente ha attraversato il cinema italiano, e di cui i set jugoslavi e sovietici del cinema di De Santis sono emblematici.<\/p>\n

Un film come l\u2019ultimo di Laurel & Hardy, non solo massimi comici ma massimi cineasti (germogliati da McCarey), ingiustamente strapazzato all\u2019epoca dalla critica, \u00e8 oggi tra i pi\u00f9 coerenti atti del carattere apolide del cinema. Enzo Pio Pignatiello ne ha ben studiato i contesti geopolitici, nella pubblicazione edita in occasione del festival, che presenta un suo tentativo di ricostruire l\u2019integrale versione italiana, con l\u2019ultimo grande doppiaggio di Sordi e Zambuto. E Stanlio e Ollio ci si svelano anche, a sorpresa, tra i grandi cineasti sulla grande guerra, con la scritta 1917 che apre sia Il compagno B<\/em>… che Venti anni dopo<\/em>.<\/p>\n

Il nostro programma di quest\u2019anno contiene due tasselli di una sponda internazionale del cinema italiano troppo poco nota, quella tedesca, il cinema di Roger Fritz, con la rassegna curata da Draxtra e Vanisian, e quello di un\u2019attrice non solo tra le pi\u00f9 belle, Dagmar Lassander, ma splendidamente portata a incrociare alcuni dei momenti pi\u00f9 audaci del cinema italiano, dall\u2019erotico all\u2019horror, dei quali essa riunisce bestiari degni di Borges (La lupa mannara<\/em>, Black Cat<\/em>, W la foca<\/em>), e anche quando non \u00e8 protagonista (e invece lo \u00e8, per esempio, la sorprendente Annik Borel) lascia un segno indimenticabile sui film.<\/p>\n

Altro apolide \u00e8 l\u2019egiziano Tewfik Saleh, il cui film attraversa, dall\u2019allora confine tra Siria e Iraq, tutto il mondo dell\u2019esilio, incrociandosi con gli esuli attraverso l\u2019Italia di Pietro Germi (esemplarmente in Il cammino della speranza<\/em> che percorre la penisola di Pais\u00e0<\/em> non pi\u00f9 con lo sguardo dei \u201cliberatori\u201d ma con quello degli stranieri in patria). Occuparsi oggi dell\u2019egiziano Saleh, che ancora pot\u00e9 partire da un panarabismo universalista, \u00e8 anche il nostro modo di non dimenticare Giulio Regeni.<\/p>\n

Solo poche parole per due rassegne straordinarie, per cui si rinvia ai testi in catalogo: quella dedicata a Dimos Theos, a cura di Cecilia Ermini, e quella sull\u2019avanguardia croata e serba, in cui Mila Lazi\u0107 ha raccolto meraviglie rarissime.\u00a0\u2022<\/p>\n

Sergio M. Grmek Germani<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

I Mille Occhi<\/strong>
\nfestival internazionale del cinema e delle arti<\/strong>
\nXVI edizione: Eros e Priapo<\/strong>
\nAnteprima ROMA<\/strong> \/ Cinema Trevi \/ 12-13 settembre 2017
\nTRIESTE<\/strong> \/ Teatro Miela \/ 15-21 settembre 2017
\nimilleocchi.com<\/a><\/p>\n

PROGRAMMA COMPLETO<\/strong><\/a><\/p><\/blockquote>\n

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In occasione dell’anteprima romana della XVI edizione de I Mille Occhi\u00a0(Roma 12-13 settembre \/ Trieste 15-21 settembre), pubblichiamo l’introduzione al catalogo della manifestazione redatta dal direttore\u00a0Sergio M. Grmek Germani.   Outside the Law di Sergio M. 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