{"id":3989,"date":"2009-11-01T17:09:49","date_gmt":"2009-11-01T16:09:49","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=3989"},"modified":"2009-11-01T18:07:33","modified_gmt":"2009-11-01T17:07:33","slug":"rabbits-david-lynch","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=3989","title":{"rendered":"Rabbits > David Lynch"},"content":{"rendered":"<p style=\"margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; text-align: justify; line-height: 12.1px; font: 8.0px Verdana;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-3990\" title=\"Rabbits01\" src=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2009\/11\/Rabbits01.jpg\" alt=\"Rabbits01\" width=\"620\" height=\"361\" srcset=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2009\/11\/Rabbits01.jpg 620w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2009\/11\/Rabbits01-300x174.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><\/p>\n<p style=\"margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; text-align: justify; line-height: 12.1px; font: 8.0px Verdana;\">\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"TEXT-ALIGN: center\"><span style=\"font-size: 8pt; font-family: Arial; color: black;\">articolo pubblicato su  <a href=\"..\/2008\/10\/15\/rapporto-confidenziale-numero-otto-ottobre-2008\/\">Rapporto Confidenziale &#8211; numero8<\/a>,  ottobre 2008 (pag. 7).<\/span><\/p>\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"TEXT-ALIGN: center\"><span style=\"font-size: 8pt; font-family: Arial; color: black;\"><strong>download.<\/strong> <a href=\"http:\/\/confidenziale.files.wordpress.com\/2008\/10\/numero8_high.pdf\">ALTA  qualit\u00e0 10.2mb<\/a> | <a href=\"http:\/\/confidenziale.files.wordpress.com\/2008\/10\/numero8_low.pdf\">BASSA  qualit\u00e0 6.30<\/a> | <a href=\"http:\/\/issuu.com\/rapportoconfidenziale\/docs\/numero8_high?mode=embed&amp;documentId=081015134003-71f3940d32e84945be47d131539ce300&amp;layout=grey\"> ANTEPRIMA<\/a><\/span><\/p>\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"TEXT-ALIGN: justify\">\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"TEXT-ALIGN: justify\"><span style=\"font-size: 9pt; font-family: Arial; color: black;\"><em>Tre conigli disquisiscono su un avvenimento enigmatico e segreto all\u2019interno di una stanza con divano e asse da stiro.<\/em><\/span><\/p>\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"TEXT-ALIGN: justify\"><span style=\"font-size: 9pt; font-family: Arial; color: black;\">8 cortometraggi diretti dalla mente geniale e malata di David Lynch (compaiono anche in <em><a href=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=3775\" target=\"_self\">INLAND EMPIRE<\/a><\/em> assolutamente identici all\u2019originale di cui si parla in questo articolo, ndr.). Solo questo basterebbe ad incuriosire il cinefilo pi\u00f9 incallito, ma se ci aggiungiamo il fatto che in poco pi\u00f9 di 42 minuti di pellicola abbiamo una mole impressionante di inquietudine e angoscia, oltre ad un mix imperdibile di alcuni dei temi pi\u00f9 cari al regista, senza tralasciare numerosi rimandi al mitico telefilm Twin peaks, allora non possiamo che cadere nella trappola abilmente costruita dal grandissimo cineasta visionario. Una patina di surrealismo avvolge i cortometraggi contrassegnati da un apparente nonsense che dilaga nei dialoghi dei tre conigli e nei loro movimenti. Loro sono Jane (Laura Harring), Jack (Scott Coffey) e Suzie (Naomi Watts) e si muovono quasi meccanicamente all\u2019interno della stanza, nascosta in una quasi soffocante penombra, trasmettendo un senso di ansia e di tensione non indifferente. In realt\u00e0 scavando nelle pieghe pi\u00f9 nascoste di questo fenomenale esperimento lynchiano, possiamo cogliere una serie di interessantissimi spunti di riflessione. I corti sono girati seguendo gli stilemi e le regole delle sit-com, ogni volta che entra un personaggio dalla porta il pubblico applaude e questi aspetta che l\u2019ovazione sia finita, per cominciare a parlare; di quando in quando si sentono, oltre agli applausi, delle risate registrate che arrivano senza che sia stata pronunciata una frase spiritosa o una battuta, il pi\u00f9 delle volte quando i personaggi si riferiscono al tempo o ad un fantomatico \u201cesso\u201d. Questo tipo di scelta comunica una determinata denuncia al tipo di televisione a cui ormai pubblico e addetti ai lavori si sono assuefatti, una sorta di denuncia che vuole spronare al cambiamento o perlomeno alla presa di coscienza di una determinata realt\u00e0. Cinema che parla di televisione, ma anche di cinema, meta-linguaggio che si serve delle metafore per comunicare. In realt\u00e0 di comunicazione ce n\u2019\u00e8 davvero poca, visto che ciascun coniglio si rivolge all\u2019altro pronunciando frasi sconnesse e senza senso e ricevendo ogni volta delle risposte assolutamente fuori luogo rispetto alle domande. Tutto ci\u00f2 sta a rappresentare, a seconda delle interpretazioni molteplici che si vogliono e si possono dare a questo piccolo gioiellino cinematografico, l\u2019incomunicabilit\u00e0 che ormai si \u00e8 venuta a creare all\u2019interno delle famiglie, ma anche tra persone vicine. Inseriti, e quasi nascosti, tra gli incessanti dialoghi privi di senso, ci sono dei momenti di lucidit\u00e0 nei quali i conigli ci fanno comprendere che molto probabilmente l\u2019evento che li ha resi cos\u00ec instabili e preoccupati \u00e8 un omicidio (quello di Laura Palmer?). I continui riferimenti ad una vita passata o futura (nel finale Jane dice: \u201cMi domando chi sar\u00f2\u201d), fanno supporre che molto probabilmente i protagonisti si trovino in una sorta di limbo (a confermare l\u2019ipotesi l\u2019apparizione per ben due volte di una sorta di mostro che aleggia nell\u2019aria e pronuncia frasi incomprensibili con una voce a dir poco minacciosa e paurosa). Uno per uno, a turno, i tre conigli ad un certo punto si esibiscono recitando una poesia, anch\u2019essa apparentemente priva di senso, che in realt\u00e0 per\u00f2, molto probabilmente ci restituisce particolari importanti circa l\u2019omicidio: \u201cdenti sorridenti\u201d (basti ricordare la famosa foto di Laura Palmer), \u201csirene distanti\u201d, \u201cnavi distanti\u201d (il corpo della ragazza di <em>Twin Peaks<\/em> fu trovato in mare), e via di questo passo. Alla fine di ogni lampo di \u201clucidit\u00e0\u201d una sigaretta arriva a bruciare la parte in alto a destra dello schermo, facendo ripiombare nel caos e nell\u2019inquietudine, sia lo spettatore che i protagonisti. Ogni cortometraggio \u00e8 suddiviso dall\u2019arrivo di un tuono che scombussola i protagonisti o dall\u2019aprirsi di una porta dalla quale entra uno dei tre conigli. Non ci sono stacchi di montaggio (se si esclude l\u2019unica volta in cui la telecamera si concentra sul primissimo piano del telefono che squilla, particolare di capitale importanza), la telecamera \u00e8 perennemente puntata sulla stanza (che rimanda per atmosfere alla famosa Loggia nera di <em>Twin Peaks<\/em>) in una specie di unico piano-sequenza inframmezzato da qualche dissolvenza in nero o dai suddetti tuoni e lampi che creano confusione e scompiglio. Di interessante fattura, oltre all\u2019ambientazione davvero inquietante e alla rappresentazione e messa in scena dei conigli, apparentemente legati da un rapporto famigliare, \u00e8 la colonna sonora (firmata dal fidato Angelo Badalamenti) tutta incentrata sui rumori della pioggia e del vento che contribuiscono ad accrescere l\u2019angoscia dei protagonisti, ma soprattutto dello spettatore sempre pi\u00f9 spaesato, cortometraggio dopo cortometraggio.<\/span><\/p>\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"TEXT-ALIGN: justify\"><span style=\"font-size: 9pt; font-family: Arial; color: black;\">REGIA: David Lynch<br \/>\nCAST: Naomi Watts, Laura Harring, Scott Coffey<br \/>\nANNO: 2002<\/span><\/p>\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"TEXT-ALIGN: justify\"><span style=\"font-size: 9pt; font-family: Arial; color: black;\"><a href=\"www.davidlynch.com\" target=\"_blank\">www.davidlynch.com<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>articolo pubblicato su Rapporto Confidenziale &#8211; numero8, ottobre 2008 (pag. 7). download. 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