{"id":39942,"date":"2017-09-29T13:52:03","date_gmt":"2017-09-29T11:52:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=39942"},"modified":"2017-09-29T13:52:26","modified_gmt":"2017-09-29T11:52:26","slug":"intervista-shirin-chehayed-fondatrice-bottega-partigiana-direttore-artistico-de-la-fabbrica-dellanimazione","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=39942","title":{"rendered":"Intervista a Shirin Chehayed. fondatrice di \u00abBottega p’Artigiana\u00bb e direttore artistico de \u00abLa Fabbrica dell’Animazione\u00bb"},"content":{"rendered":"

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Intervista a Shirin Chehayed<\/strong>
\n fondatrice di \u00abBottega p’Artigiana\u00bb e direttore artistico de \u00abLa Fabbrica dell’Animazione\u00bb<\/strong>
\na cura di Mario Verger<\/p><\/blockquote>\n

Mario Verger: Shirin Chehayed, studiosa del cinema d\u2019animazione, nata a Damasco, capitale della Siria, ma naturalizzata italiana, in Italia da quando avevi 5 anni. Come ti sei avvicinata al cinema d\u2019animazione?<\/strong><\/p>\n

Shirin Chehayed:<\/strong> Nel 2004, all\u2019Universit\u00e0 Statale di Milano, avevo frequentato il corso di \u201cStoria e critica del cinema d\u2019animazione\u201d con Giannalberto Bendazzi<\/a>.\u00a0Quel corso aveva offerto a noi studenti una visione d\u2019insieme sulle origini e sull\u2019evoluzione di questa forma d\u2019arte, permettendoci di studiare e analizzare sia autori che opere eccezionali. Il corso mi piacque molto e sentii di consigliarlo ad altri studenti ancora indecisi su cosa inserire nel proprio piano di studi. In quegli anni il prof. Bendazzi mi aveva proposto di collaborare ad alcuni progetti che stava tentando di avviare. In quel periodo, oltre a frequentare i corsi universitari, lavoravo al Museo di Fotografia Contemporanea di Cinisello Balsamo e nel locale Rolling Stone, quindi, anche se provavo interesse nel fare esperienza in questo settore, la collaborazione non ebbe seguito. Avendo operato con diversi linguaggi espressivi e non avendo intrapreso una carriera accademica, ed essendo inoltre una persona che tende ad apprendere maggiormente dal lavoro sul campo piuttosto che dallo studio sui libri, non mi considero una studiosa di cinema d\u2019animazione nel senso stretto del termine.<\/p>\n

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Giannalberto Bendazzi \/ illustrazione di ilcanediPavlov<\/p><\/div>\n

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MV: Quando hai iniziato a lavorare su progetti dedicati al cinema d\u2019animazione?<\/strong><\/p>\n

SC:<\/strong> Mi sono riavvicinata al cinema d\u2019animazione nella primavera del 2015, quando con l\u2019amica Andrijana Ruzic andai allo Studiocine Cavandoli<\/a> per intervistare Sergio Cavandoli. In quell\u2019occasione, Sergio mi regal\u00f2 un biglietto di addio che il padre Osvaldo aveva impacchettato e nascosto nel proprio studio con l\u2019intento di farglieli trovare affinch\u00e9 dopo la sua scomparsa li regalasse agli amici. Mi sentii molto onorata nel ricevere tale dono e lo lessi come un segno di riavvicinamento a un mondo che mi era sempre piaciuto e che sentivo parte di me. Un paio di mesi pi\u00f9 tardi, sempre con Andrijana Ruzic, andai a trovare il nostro professore Giannalberto Bendazzi. Lo avevo perso di vista in quanto per diversi anni si era trasferito a Singapore per insegnare. Quando lo rividi, notai che era molto demoralizzato a causa delle notevoli difficolt\u00e0 riscontrate oggi in Italia nell\u2019operare in campo artistico e culturale. Dato che il cinema d\u2019animazione \u00e8 un linguaggio con un forte potenziale espressivo, decidemmo di unire le energie. Lo scopo era creare una rete di persone capaci di lavorare in cooperazione e con umilt\u00e0 alla creazione di progetti e iniziative fondate su contenuti di qualit\u00e0.<\/p>\n

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MV: L\u2019iniziativa che con Bendazzi avete istituito a Milano e a Genova \u00e8 stata il \u00abPremio Itala\u00bb<\/a>. Come si \u00e8 sviluppato il progetto?<\/strong><\/p>\n

SC:<\/strong> A seguito del nostro incontro, cominciammo a sentirci pi\u00f9 spesso. Decidemmo d\u2019impegnarci su un primo piccolo progetto utile a creare e rodare una squadra di lavoro e a mettere in moto una rete di collaborazioni. Chiesi a Bendazzi di presentarmi un concept. Lui propose l\u2019idea di un premio con cui celebrare i migliori film della storia del cinema d\u2019animazione italiano. In quel periodo su Genova stava nascendo l\u2019Associazione Cart\u00f9n<\/a> e quindi decidemmo di operare con le due associazioni sotto il cappello di La Fabbrica dell\u2019Animazione<\/a>.<\/em> Per permettere a tutti gli artisti e intellettuali coinvolti di trovare uno spazio di espressione e per le esigenze di comunicazione e di promozione, alla fine l\u2019iniziativa prese un corpo pi\u00f9 consistente rispetto alle intenzioni iniziali. Dirigere e coordinare i lavori non fu semplice per me perch\u00e9, nonostante la squadra di collaboratori fosse composta da molte persone, la comunicazione tramite il web e la burocrazia oggi necessaria per realizzare i progetti ha richiesto molte energie e attenzione. Dividemmo le premiazioni su Milano (lungometraggi e serie TV) e su Genova (cortometraggi e sigle). Come iniziativa collaterale creammo il ciclo di incontri \u201cPassioni Animate\u201d presso la Casa della Cultura di Milano. Ad esso abbinammo la produzione dell\u2019omonimo saggio<\/a>, curato da Raffaella Scrimitore, in cui sono stati raccolti interventi di giovani promesse della critica cinematografica italiana (Marco Bellano, Davide Giurlando, Giacomo Ravesi e Priscilla Mancini). Il riscontro da parte delle istituzioni che hanno patrocinato l\u2019iniziativa fu notevole. Anche la Commissione Italiana per l\u2019Unesco ci ha concesso il proprio patrocinio e l\u2019Assessore alla Cultura del Comune di Milano Filippo Del Corno ha partecipato sia alla conferenza stampa che alla premiazione milanese all\u2019Anteo spazioCinema. C\u2019\u00e8 stato un ottimo riscontro anche da parte dei partner che eravamo riusciti a coinvolgere strada facendo. Bruno Bozzetto e Osvaldo Cavandoli sono stati gli autori pluripremiati dalla qualificata giuria di addetti al settore riunita da Bendazzi. Autori di cui abbiamo deciso di continuare a promuovere le opere, in quanto molto amati sia da noi che dal pubblico.<\/p>\n

MV: Recentemente sei stata la curatrice della celebrazione per il quarantennale di \u00abAllegro non Troppo\u00bb<\/a>, il capolavoro animato di Bruno Bozzetto. Come \u00e8 nata l\u2019idea?<\/strong><\/p>\n

SC:<\/strong> L\u2019idea era stata proposta da Sergio Pomati, che per via di questioni familiari non ha poi potuto proseguire la collaborazione. Nel novembre 2015 lui ed io siamo andati allo Studio Bozzetto dove abbiamo incontrato Pietro Pinetti, Bruno, Anita e Irene Bozzetto per la prima volta. Ho percepito subito che si trattava di persone \u201cfuori dalla norma\u201d: limpide e umane, che ragionano e lavorano guidate dal tipico buon senso degli artigiani. Durante il brainstorming, abbiamo proposto loro il progetto di una mostra focalizzata sulla storia della particolare carriera di artista\/artigiano di Bruno e l\u2019idea di festeggiare il quarantennale di Allegro non troppo.<\/em> La possibilit\u00e0 di avviare una collaborazione mi era piaciuta molto, ma in quel periodo ero molto presa dai lavori su Premio Itala e, poco dopo il nostro primo incontro, la giuria di addetti al settore ha proclamato Allegro non troppo<\/em> il miglior lungometraggio della storia del cinema d\u2019animazione italiano. Si era creata perci\u00f2 una sovrapposizione progettuale a livello di tempi e, in accordo con l\u2019Anteo spazioCinema, abbiamo deciso di posticipare i festeggiamenti di Allegro non troppo<\/em> all\u2019autunno. Dopo la conclusione di Premio Itala ho ripreso in mano il progetto per il quarantennale di Allegro<\/em>, in modo da riuscire a realizzarlo per l\u2019autunno.<\/p>\n

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40\u00b0 anniversario di Allegro non Troppo<\/em> \u00a9 Bruno Bozzetto<\/p><\/div>\n

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MV: Com\u2019\u00e8 andata la collaborazione con la famiglia Bozzetto?<\/strong><\/p>\n

SC:<\/strong> Nella prima fase ho collaborato principalmente con la Bruno Bozzetto Distribution<\/a>, delle figlie Anita e Irene Bozzetto, cos\u00ec da raccogliere il materiale disponibile e decidere il taglio che si voleva dare alla mostra e al catalogo. Successivamente, con Bruno ci siamo confrontati sui materiali che mano a mano venivano elaborati. La famiglia Bozzetto conosce bene gli equilibri, i meccanismi e il valore del lavoro necessario a realizzare i progetti. Nonostante il periodo estivo e i diversi impegni di ciascuno, i loro tempi di risposta sono sempre stati molto rapidi e puntuali. Collaborare con loro \u00e8 stato un vero piacere, perch\u00e9 su tutto ci\u00f2 che \u00e8 necessario per far procedere i lavori ci siamo sempre accordati con chiarezza e semplicit\u00e0. Bruno mi ha fatto riscoprire che lavorare con entusiasmo \u00e8 una qualit\u00e0, cosa che mi ha trasmesso una fiducia che stavo smarrendo.<\/p>\n

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Bruno Bozzetto con la prof. Giuliana Nuvoli 40\u00b0 anniversario di Allegro non Troppo<\/em> \u00a9 Bruno Bozzetto<\/p><\/div>\n

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MV: Come si evince dal catalogo, al progetto hanno collaborato molte persone. Chi sono quelle che ti hanno aiutato maggiormente?<\/strong><\/p>\n

SC:<\/strong> Le persone, che hanno creduto nel progetto sin dall\u2019inizio e con cui ho lavorato a stretto contatto per riuscire a mandarlo in porto nei tempi prestabiliti, sono state Priscilla Mancini e Chiara Cereda. Entrambe hanno sempre lavorato con dedizione e professionalit\u00e0.<\/p>\n

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Maurizio Nichetti \u2013 40\u00b0 anniversario di Allegro non Troppo<\/em><\/p><\/div>\n

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MV: Alla conferenza stampa hanno partecipato Bruno Bozzetto e Maurizio Nichetti, due importanti registi che hanno fatto la storia del cinema italiano. Cosa ti ha colpito di loro?<\/strong><\/p>\n

SC:<\/strong> Bruno l\u2019avevo gi\u00e0 incontrato diverse volte sia per Premio Itala che per i lavori di realizzazione del compleanno di Allegro<\/em>. Di lui mi ha colpito molto la bont\u00e0 e lo sguardo limpido e ironico con cui osserva il mondo e si pone nel suo rapportarsi agli altri. Ha un\u2019energia incredibile che non pu\u00f2 che trasmettere positivit\u00e0 e freschezza. Ogni volta che lo incontro mi resta dentro una sensazione di speranza e di fiducia nell\u2019essere umano. Maurizio Nichetti prima di allora non lo conoscevo. Qualche giorno prima della conferenza stampa gli ho telefonato per invitarlo a parteciparvi. Mi aveva passato il numero il regista Michel Fuzellier e, dato che in quei giorni ero sempre di corsa anche per via dell\u2019inaugurazione de La Fabbrica dell\u2019Animazione<\/em>, quando l\u2019ho chiamato (stavo camminando per strada) ho fatto subito una gaffe chiamandolo Michele. Lui mi ha risposto che non c\u2019era nessun Michele e quindi pensando di aver sbagliato numero gli ho chiesto scusa e ho riagganciato. Pochi minuti dopo mi sono resa conto che avevo fatto confusione e imbarazzatissima gli ho ritelefonato temendo che si sarebbe potuto offendere. Invece \u00e8 stato molto gentile e ha riso sopra alla mia svampitaggine. Di Maurizio durante la conferenza stampa mi ha fatto molta tenerezza il ricordo del lavoro fondato sull\u2019entusiasmo e svolto \u201cgomito a gomito\u201d con i collaboratori del film. Mi ha dato l\u2019impressione di essere una persona giocosa e autentica. Caratteristiche molto rare al giorno d\u2019oggi.<\/p>\n

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Lo staff di Shirin Chehayed festeggia Bruno Bozzetto \u2013 40\u00b0 anniversario di Allegro non Troppo<\/em><\/p><\/div>\n

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MV: \u00abCavandoli, Bozzetto, Tonin: tre generazioni di animatori italiani\u00bb<\/a>, mostra inaugurata lo scorso 3 maggio al Museo Nazionale di Pristina, la capitale del Kosovo, e di cui sei la curatrice del Catalogo e della Mostra. Come \u00e8 nato il collegamento con l\u2019estero?<\/strong><\/p>\n

SC:<\/strong> Lo scorso inverno Piero Tonin, che stava dialogando con il noto illustratore kosovaro Nekra sulla possibilit\u00e0 di inaugurare a Pristina una mostra dedicata all\u2019animazione italiana, mi ha chiesto se con La Fabbrica dell\u2019Animazione avremmo potuto sostenere dall\u2019Italia il lavoro della National Gallery of Kosovo per la cura di questa mostra. Dato che la precedente collaborazione con la Bruno Bozzetto Distribution si era rivelata fluida e piacevole e dato in quei mesi stavamo cominciando ad avviare la collaborazione con lo Studiocine Cavandoli e con l\u2019agenzia Quipos per la mostra retrospettiva dedicata al decennale della scomparsa di Osvaldo Cavandoli, ho accettato di buon grado di seguire la cura del progetto. Lavorare con Arta Argani e con lo staff kosovaro \u00e8 stato un grande piacere. Sono stati molto chiari e puntuali su tutto e, nonostante le difficolt\u00e0 linguistiche, siamo riusciti ad accordarci e coordinarci con semplicit\u00e0. All\u2019inaugurazione hanno partecipato molte persone e c\u2019\u00e8 stato un forte interesse da parte dei media per l\u2019animazione italiana.<\/p>\n

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Cavandoli, Bozzetto, Tonin: tre generazioni di animatori italiani<\/em> \u2013 The National Gallery of Kosovo \u00a9 Piero Tonin<\/p><\/div>\n

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Il catalogo Cavandoli, Bozzetto, Tonin: tre generazioni di animatori italiani<\/em> \u2013 Galeria Komb\u00ebtare e Kosov\u00ebs \/ The National Gallery of Kosovo \u00a9 Curated by Shirin Chehayed<\/p><\/div>\n

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MV: La mostra in Kosovo ha previsto l’anteprima internazionale di \u00abOsvaldo Cavandoli. Lo stile dell\u2019essenziale\u00bb<\/a> che il prossimo 30 settembre verr\u00e0 inaugurata al Museo Ecologico MUMI presso l\u2019ex fornace sui Navigli di Milano. Il \u00abFestival Itala\u00bb che hai deciso di dedicare alla figura di Cavandoli, \u00e8 patrocinato da Regione Lombardia, Citt\u00e0 Metropolitana di Milano, Comune di Milano, Camera di Commercio di Milano, Rai Lombardia, AGIS lombarda e ASIFA. Secondo te quale impatto pu\u00f2 dare il Festival sulla citt\u00e0 di Milano?<\/strong><\/p>\n

SC:<\/strong> Penso che il Festival possa contribuire a segnare un pezzo di buona storia italiana e possa essere utile a rendere la citt\u00e0 di Milano (in cui sono nati importanti studi di produzione e dove hanno operato grandi autori) un punto di riferimento per il cinema d\u2019animazione. Rispetto a Premio Itala<\/em>, che di fatto metteva in gara tra loro gli autori e le loro opere, Festival Itala<\/a> \u00e8 una manifestazione culturale che si pone come obiettivo di realizzare una politica cooperativa tra associazioni ed enti pubblici e privati in grado di riconoscere la genialit\u00e0 di un autore che, con l\u2019essenzialit\u00e0 del tratto e lo spirito dell\u2019umorismo, \u00e8 riuscito a parlare al mondo intero. L\u2019idea \u00e8 di rendere omaggio a Osvaldo Cavandoli \u00e8 concepita con iniziative dislocate in pi\u00f9 punti della citt\u00e0 e ricorrendo a diverse forme d\u2019arte. Il 14 settembre abbiamo inaugurato a pochi passi dal Duomo di Milano una statua de La Linea, attualmente esposta al MUMI. Sono molto contenta che un ente come SIAE abbia deciso di sostenere il progetto con un proprio contributo.<\/p>\n

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La mostra Osvaldo Cavandoli. Lo stile dell\u2019essenziale<\/em> \u00a9 Shirin Chehayed & Sergio Cavandoli<\/p><\/div>\n

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Da sinistra: Shirin Chehayed (direttore artistico Festival Itala), Coleta Goria Ravoni (direzione generale agenzia Quipos) e Sergio Cavandoli (figlio di Osvaldo Cavandoli)<\/p><\/div>\n

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Bruno Bozzetto presenta con Shirin Chehayed Osvaldo Cavandoli. Lo stile dell\u2019essenziale<\/em> a Palazzo Marino a Milano<\/p><\/div>\n

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MV: Com’\u00e8 nata l’idea di Bottega p’Artigiana, di cui sei fondatrice e presidente? Il nome ha un significato particolare? Come \u00e8 nato il progetto La Fabbrica dell’Animazione, il cui nome prende spunto da un saggio di una decina di anni fa dedicata a Bruno Bozzetto nell’industria culturale italiana, non a caso curato da Giannalberto Bendazzi e Raffaele De Berti, entrambi tuoi professori all\u2019Universit\u00e0 Statale di Milano? L\u2019avete avviato circa un anno fa, come sta andando?<\/strong><\/p>\n

SC:<\/strong> Bottega p’Artigiana<\/em> \u00e8 nata nel 2013 dopo un periodo in cui avevo orbitato all\u2019interno di diversi gruppi di attivismo economico e in cui avevo vissuto situazioni umane poco gradevoli. Una sera, dopo essere stata aggredita verbalmente sui social network, mi sono resa conto che quello non poteva essere il mio ambiente e che io dovevo tornare a operare con l\u2019arte e la cultura insieme a persone tranquille, limpide e capaci. Il nome Bottega p’Aartigiana<\/em> \u00e8 nato da un\u2019ispirazione notturna. Senza averci riflettuto troppo ho voluto trasmettere l\u2019idea che, pur dovendo stare al passo coi tempi, \u00e8 giusto far resistere un metodo di lavoro dal carattere artigianale dove si collabora con onest\u00e0 e in modalit\u00e0 amichevole come nelle botteghe a conduzione famigliare. Pensavo che, per riuscire a operare al meglio all\u2019ideazione e alla produzione di progetti e iniziative, sarebbe stata necessaria una sede di lavoro. Desideravo creare un centro dal carattere sperimentale ispirato all\u2019esperienza del Tendone del Folklore dell\u2019artista cilena Violeta Parra. Ritenevo che nel cuore di Milano, popolato prevalentemente da attivit\u00e0 commerciali, mancasse un luogo accessibile anche alle fasce sociali pi\u00f9 disagiate. Quando raccontavo il mio sogno di creare un piccolo centro socio-culturale vicino al Duomo, dove poter creare collaborazioni con altri enti culturali, le persone mi guardavano come se di colpo mi fossi ammattita o, nella migliore delle ipotesi, mi rispondevano con un gelido silenzio. L\u2019idea de La Fabbrica dell\u2019Animazione<\/em> ha preso corpo nel 2015 quando mi hanno segnalato che il Comune aveva indetto un bando pubblico per l\u2019assegnazione di spazi e tra quelli disponibili ce n\u2019era uno in Via San Maurilio. Con alcune persone che mi hanno aiutata ho lavorato al bando determinata a vincerlo. Dato che in quel periodo avevo rincontrato Bendazzi e visto che l\u2019operato di Bottega p’Artigiana<\/em> era fondato sull\u2019idea di lavoro, per essere coerenti rendendo omaggio ai miei professori e al metodo di lavoro di Bruno Bozzetto, ho deciso di battezzare il nostro spazio con questo nome. Il centro \u00e8 attivo, ma non opera a pieno ritmo come vorrei. Nell\u2019ultimo anno abbiamo incominciato a sviluppare alcune iniziative, ma siamo costantemente alla ricerca di quei finanziamenti necessari per farlo funzionare in maniera ottimale affinch\u00e9 sia possibile garantirne la sostenibilit\u00e0 organizzativa, e perci\u00f2 anche quella economica.<\/p>\n

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La Fabbrica dell’Animazione. Bruno Bozzeto nell’industria culturale italiana<\/em> a cura di Giannalberto Bendazzi e Raffaele De Berti<\/p><\/div>\n

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MV: Tu sei nata in Siria ma ti sei trasferita da bambina con la tua famiglia nella provincia modenese, dove, sin da adolescente, organizzavi eventi e feste a tema. Raccontaci\u2026<\/strong><\/p>\n

SC:<\/strong> Mi sono trasferita in Italia nel 1982 all\u2019et\u00e0 di cinque anni. Ho vissuto a Campogalliano per oltre quindici anni. Negli ambienti che frequentavo sin dalle scuole medie e superiori, dall\u2019oratorio al centro sociale anarchico, creavo spesso feste a tema e concerti. La provincia modenese era un ambiente molto genuino sul piano umano e tutte le iniziative erano concepite con spirito di condivisione e per il piacere di stare insieme. Non c\u2019era alcun tipo di budget. Ai tempi nessuno aveva i telefoni cellulari e internet non era diffuso, quindi bisognava ingegnarsi per riuscire a far sapere alle persone delle feste e il come arrivarci. Negli anni \u201890 ricordo che ha avuto molto successo l\u2019idea di fare una \u201cfesta di fine estate in abito da sera\u201d, iniziativa che per alcuni anni ho replicato. Diverse persone non possedevano completi da sera e quindi riesumavano gli abiti di matrimonio dei nonni. Era molto divertente vedere giovani, che abitualmente erano vestiti da punk, che durante quelle occasioni indossavano abiti da sera estremamente retr\u00f2. Una volta, non so come, avevo trovato una casa sperduta nella frazione di un paesino. Era accorsa talmente tanta gente che, pur essendo in aperta campagna, non c\u2019era pi\u00f9 spazio per parcheggiare le auto e per arrivare al casolare le ragazze avevano camminato sull\u2019erba tutte \u201cintacchettate\u201d.<\/p>\n

MV: Nel 1999 ti sei trasferita a Milano dove ti sei diplomata in Fotografia al CFP Riccardo Bauer dove insegna Roberta Valtorta. Dopo un\u2019esperienza dei stage alla Magnum Photo di Parigi, nel 2002 ti sei iscritta all\u2019Universit\u00e0 Statale di Milano, frequentando il corso di laurea in Scienze dei Beni Culturali con indirizzo in Storia e conservazione dei beni teatrali, cinematografici e televisivi. Dal 2002 al 2007 hai collaborato col Museo di Fotografia Contemporanea di Cinisello Balsamo e successivamente hai intrapreso diverse collaborazioni come assistente fotografa, art buyer e stylist. Raccontaci cosa ricordi delle esperienze che hai vissuto in quegli anni.<\/strong><\/p>\n

SC:<\/strong> Mi sono trasferita a Milano perch\u00e9 a un certo punto della mia vita volevo fare la fotografa. La Riccardo Bauer \u00e8 una scuola professionale molto rinomata nell\u2019ambiente della fotografia.La concezione della scuola si ispirava all’esperienza del Bauhaus. Ho imparato davvero tanto anche perch\u00e9, rispetto all\u2019Universit\u00e0 (che mi ha comunque arricchita culturalmente), era impostata su un metodo in grado di dare immediato riscontro pratico alla teoria. L\u2019esperienza alla Magnum Photo di Parigi fu entusiasmante. Ho vissuto qualche mese in una citt\u00e0 meravigliosa in cui si respirava un forte fermento culturale e artistico. Ogni giorno mettevo in ordine le fotografie che le agenzie di stampa riconsegnavano alla Magnum. Erano le foto dei migliori reporter del mondo. Al pomeriggio potevo passare qualche ora a sfogliare i libri e a guardare l\u2019interno delle scatole in cui erano archiviate le fotografie di importanti avvenimenti storici. In agenzia passavano spesso noti fotografi come ad esempio Abbas, Martin Parr e Josef Koudelka, persone che mi colpirono per l\u2019umilt\u00e0 e la predisposizione a dedicare tempo per chiacchierare con noi giovani stagisti. Il corso di studi che avevo intrapreso all\u2019Universit\u00e0 mi piacque molto. Mi ha permesso di conoscere pi\u00f9 a fondo i linguaggi espressivi e ho imparato ad analizzare le opere d\u2019arte da diversi punti di vista. Studiare gli autori mi faceva venire idee su progetti che avrei voluto realizzare e, dovendo lavorare per mantenermi gli studi, a seguito di un incidente stradale avvenuto nel 2005 sono entrata in crisi. Non riuscivo pi\u00f9 a sostenere quei ritmi di lavoro e di studio. Inoltre, pensavo che forse il diploma di laurea non sarebbe stato cos\u00ec utile a svolgere il lavoro che desideravo. Quindi, nonostante tutti mi incoraggiassero a laurearmi, decisi comunque di abbandonare gli studi. Mentre frequentavo l\u2019Universit\u00e0 avevo gi\u00e0 cominciato a lavorare al Museo di Fotografia Contemporanea, che in quegli anni stavano fondando Roberta Valtorta e Gabriella Guerci. \u00c8 stata un\u2019esperienza importante perch\u00e9, pur essendo allora molto giovane e presa da tanti interessi che si discostavano dalla fotografia, ho avuto la fortuna di assistere alla nascita di un\u2019istituzione culturale. Questa esperienza mi ha permesso di capire l\u2019organizzazione interna necessaria a sviluppare progetti culturali fondati sul lavoro di squadra. Dopo qualche anno sentivo la necessit\u00e0 di cambiare ambiente e di avere pi\u00f9 tempo per riflettere in modo da disporre della sufficiente tranquillit\u00e0 per ideare e creare miei progetti. Pur arricchendomi professionalmente, il lavoro nel settore della moda, del design e del marketing non mi lasciava molto tempo libero per dedicarmi ad altro. In alcuni momenti ho preferito svolgere mansioni umili che, sebbene fossero pi\u00f9 gravose dal punto di vista fisico, mi permettevano di mantenere la mente pi\u00f9 libera.<\/p>\n

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Shirin Chehayed<\/p><\/div>\n

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MV: Per il futuro quali progetti hai riguardo al cinema d\u2019animazione?<\/strong><\/p>\n

SC:<\/strong> Il settore arte e cultura \u00e8 stato penalizzato parecchio dalla crisi economica, ma la speranza \u00e8 l\u2019ultima a morire e io continuo a sperare di poter incontrare qualcuno di lungimirante che investa nella rinascita delle arti e dei mestieri, perch\u00e9 questo a mio parere, oltre a creare maggiore bellezza e funzionalit\u00e0, aiuterebbe a creare maggiore benessere e a rendere la societ\u00e0 pi\u00f9 umana.
\nAttualmente sono molto impegnata con Festival Itala e non ho in mente progetti legati al cinema d’animazione. Se trovassi davvero degli investitori che mi permettessero di raccontare liberamente ci\u00f2 che vedo e sento, mi piacerebbe molto fare un film e mi piacerebbe continuare a lavorare nel settore culturale per rendere Milano il punto di riferimento dell\u2019animazione italiana.<\/p>\n

Mario Verger<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Intervista a Shirin Chehayed fondatrice di \u00abBottega p’Artigiana\u00bb e direttore artistico de \u00abLa Fabbrica dell’Animazione\u00bb a cura di Mario Verger Mario Verger: Shirin Chehayed, studiosa del cinema d\u2019animazione, nata a Damasco, capitale della Siria, ma naturalizzata italiana, in Italia da quando avevi 5 anni. Come ti sei avvicinata al cinema d\u2019animazione? 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