{"id":39975,"date":"2017-10-04T17:48:51","date_gmt":"2017-10-04T15:48:51","guid":{"rendered":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=39975"},"modified":"2017-10-04T17:49:24","modified_gmt":"2017-10-04T15:49:24","slug":"il-fu-bortolotto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=39975","title":{"rendered":"Il fu Bortolotto"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/p>\n

Il fu Bortolotto<\/strong>
\na cura di Dario Agazzi<\/p><\/blockquote>\n

Pochi giorni fa \u2013 il 27 settembre 2017 \u2013 se ne andava da Roma verso l’empireo dei critici musicali (laureati per\u00f2 in medicina, e pure in lettere) Mario Bortolotto (nato a Pordenone il 30 agosto 1927). Considerato nume tutelare, grande maestro, dottissimo fra i dotti, Bortolotto scrisse nel lontano 1969 un libro, pubblicato da Einaudi, destinato a procurargli \u2013 in Italia \u2013 la fama di cui sopra. Si trattava di Fase seconda. Studi sulla nuova musica<\/em><\/a>, che il sottoscritto lesse con febbrile attenzione, da studente, almeno tre volte. Al punto da rivolgersi all’Adelphi \u2013 che ristamp\u00f2 il saggio nel 2008, in una costosa versione da 38 euro e senza mutare una virgola nonostante fossero passati 39 anni dalla prima edizione \u2013 onde avere l’indirizzo di Bortolotto: era mia intenzione inviare alcune osservazioni, a mia volta critiche, a proposito dell’interpretazione che il sommo critico dava del compositore e sacerdote tedesco Dieter Schnebel (1930). Conservo in archivio il cartoncino con cui l’Ufficio Stampa mi rispose pi\u00f9 di 7 anni or sono: “Gentile Signor Agazzi, se desidera recapitare una lettera a Mario Bortolotto pu\u00f2 inviarla a noi specificando che \u00e8 per lui, e ci impegneremo a inoltrargliela. Cordialmente etc. etc.”. Inutile dire che alla mia lettera il grande maestro non rispose mai. E perch\u00e9 avrebbe dovuto far pervenire un erudito segno della propria grazia a un ignoto giovincello di provincia che avanzava delle riserve sulla sua interpretazione di Schnebel? Un uomo che viaggi\u00f2 in automobile con Adorno in Sicilia e che pot\u00e9 permettersi di definire il filosofo tedesco “molto frivolo” (sic). Un uomo che parl\u00f2 per tutto quel viaggio di canzoni, finch\u00e9 Adorno si mise a cantare Funicul\u00ec funicul\u00e0<\/em>, che cosa poteva avere a che spartire con la generazione nata nella seconda met\u00e0 degli anni Ottanta? Eppure, un uomo che non aveva compreso per nulla l’importanza della moglie di Adorno, Gretel (definendola anzi “un’oca tedesca” [sic]), senza la quale il sociologo non avrebbe scritto quel che ha scritto (si veda l’enorme biografia di Adorno di Stefan M\u00fcller-Dohm<\/a>).<\/p>\n

Riporto un tipico passo di Bortolotto (Fase seconda<\/em>, cit., pag. 93):<\/p>\n

“R\u00e9actions<\/em>, non a caso, s’intitola un’opera processuale di Dieter Schnebel. Il critico tedesco svolge una sotterranea quasi clandestina attivit\u00e0 di ‘composizione’ o ‘decomposizione’ (per valerci di un valoroso titolo di Konrad Boehmer) o di ‘dimostrazione compositiva’. ‘Non chiamatela musica, se la parola vi spiace’. Certo, ‘ciascuno ha un canto, che non \u00e8 un canto affatto, \u00e8 un seguito, o modo (process<\/em>) del cantare.’ In meditazione silenziosa, Schnebel ha tratto alcuni corollari dai suoi maestri: che sono, in quanto teologo, Hegel, Marx, Nietzsche, Adorno, Benjamin, Barth; come musicista, essenzialmente Cage.”<\/p>\n

Il vezzo di citare senza mai fornire un riferimento bibliografico ha finito per costituire la cifra stilistica di Bortolotto. Solo per il fatto d’aver letta e ruminata la Hilarotragoedia<\/em><\/a> di Giorgio Manganelli ebbi modo di scoprire il saccheggio bortolottiano addirittura nella (oscura) dedica che apre Fase seconda<\/em>:<\/p>\n

“A Teddie e John
\nEngel des Giftes: lucida sidera
\nquesto studio su una musica
\nfatta a perfetta dissimiglianza di Dio”<\/p>\n

Dedica in cui l’unica cosa chiara \u00e8 l’ultima frase: che appunto giunge dall’Hilarotragoedia<\/em> di Manganelli. L’oscurit\u00e0 bortolottiana giunse in Wagner l’oscuro<\/em><\/a> (un tomo enorme, sempre Adelphi, 2003-08, da 42 euro: perch\u00e9 li spesi?) ai vertici dell’illeggibile e dell’autocompiacimento sempre pi\u00f9 siderei. Citer\u00f2 le prime righe della prima pagina, delle 454 che costituiscono il volume, le quali richiederebbero una lunga e dotta parafrasi:<\/p>\n

“Temperamento e teoresi. […] Com’era occorso per il termine Romanticismo (e romantico), la ricerca linguistica s’estese col tempo, sino a toccare anni impensabili, per una concezione che \u00e8 anche, se non anzitutto, una sindrome: wagnerismo, wagneriano. Secondo il probo, diligentissimo, Martin Gregor-Dellin, l’indagine, divenuta una qu\u00eate<\/em>, si \u00e8 dilatata sino a toccare il 1847: quando un’autorevole rivista, i ‘Signale fuer die musikalische Welt’, usa anzi vara il lemma ‘Wagnerianer’: sostantivo, si badi, e dunque non indicazione di stile, o di pratica compositiva, ma annuncio d’una nascita: ed \u00e8 la nascita d’una specie nuova. \u00c8 curioso che la si segnali in una recensione da Chemnitz”.<\/p>\n

Fase seconda<\/em> \u2013 si badi: non cercate una Fase prima<\/em>! \u2013 fu un libro citato e temuto: vi si analizzavano (se cos\u00ec si pu\u00f2 dire) per la prima volta, alcuni dei grandi compositori della Neue Musik italica: Luigi Nono, Luciano Berio, Niccol\u00f2 Castiglioni, Aldo Clementi, Franco Evangelisti, Sylvano Bussotti, Franco Donatoni. Con omissioni imperdonabili \u2013 su tutte quella di Bruno Maderna \u2013 il critico, fra vertici di sublime stile letterario (ma in fondo poca sostanza musicale), riusciva a escogitare forbite malignit\u00e0 da dispensare un po’ a tutti. Al punto che Nono si era seccato, parlando \u2013 in una sua lettera \u2013 del “medico di Pordenone”, con non poco disprezzo. Ma anche di Castiglioni e Berio, il maestro non disse bene. Dalle “capriole” dell’uno ai “piaceri” dell’altro, dovetti apprendere solo anni dopo la lettura, nel 2012, in veste di borsista presso la Paul Sacher Stiftung di Basilea, come venisse considerato Bortolotto dall’intellighenzia mitteleuropea e non italica. Robert Piencikowski \u2013 musicologo che ha dedicata l’intera vita all’analisi dell’opera di Boulez \u2013 con disprezzo mi addit\u00f2 la pag. 143 del saggio, in cui il critico si lancia in un’enumerazione di varianti d’una serie dodecafonica di Nono, ritenuta da Piencikowski inutile e senza senso. Si era chiesto \u2013 Piencikowski \u2013 se Bortolotto avesse in fondo un’idea sensata della dodecafonia. Me lo chiedo anch’io.<\/p>\n

Eppure, sarei falso se non dicessi che ho amato Bortolotto, anche per tutto quel che ho scritto fino a qui. In una prefazione che concepii 7 anni fa per un bizzarro libretto intitolato Ode alle quaglie<\/em><\/a> (Cicorivolta edizioni, 2010) del collega regista Luca Ferri<\/a>, saccheggiai a mia volta il saccheggiatore Bortolotto: “Viaggio kafkiano allegro e vuoto” (che il critico adoperava a proposito del compositore Mauricio Kagel) e “stuporosa fissit\u00e0 nevrotica” sono espressioni che ritengo grandiose. L’empireo dei critici musicali \u2013 ovunque esso sia \u2013 accoglier\u00e0 Bortolotto con molta letizia e una ricca imbandigione.<\/p>\n

 <\/p>\n

Addenda<\/em><\/p>\n

Mi dispiace di dovermi riferire \u2013 ancora una volta<\/a> \u2013 al noto decano della musica Quirino Principe, il quale nel suo ultimo articolo sul Domenicale<\/em> del 24 Ore<\/em> (1.10.17) ha elogiato (con i toni suoi consueti) Mario Bortolotto. Purtroppo, nelle ultime righe, si \u00e8 lasciato andare a un supponente errore, che voleva essere \u2013 ahinoi \u2013 una celebrazione (l’ennesima) di Bortolotto: “Si dice di\u00e0triba, non diatr\u00ecba!” (scrive Principe citando Bortolotto, che cos\u00ec grid\u00f2 contro un convegnista a Catania). “Difendeva la lingua italiana e spregiava gli anglicismi.” (Ibidem). Peccato che la difendesse \u2013 come in questo caso Principe \u2013 piuttosto male. Il pi\u00f9 pignolo linguista italiano, Aldo Gabrielli, nel suo proverbiale Si dice non si dice?<\/em><\/a> (Mondadori, 1969) cos\u00ec scriveva: “[…] non \u00e8, come dicevo, da considerarsi errata neppure la pronunzia piana diatr\u00ecba<\/em>, registrata da tempo anche dai migliori dizionari (lo stesso Tommaseo non accenna alla forma sdrucciola) e usata, come s’\u00e8 visto, anche da persone colte.” Mettersi anche contro il Tommaseo, mi pare troppo: tanto per un Principe che per un Bortolotto. Ma si sa che \u2013 a un certo punto delle carriere dei grandi professori \u2013 i dizionari divengono tutti superflui, perch\u00e9 accade che (parallelamente al loro invecchiamento professorale) la scienza infusa divenga ancora pi\u00f9 infusa: e i dizionari non li consultano mai pi\u00f9, fidandosi della loro proverbiale memoria. In una fusione che \u00e8 il brodo del sapere. \u2022<\/p>\n

Dario Agazzi<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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