![\"\"](\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/ilcontagio-cover.jpg\")
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C\u2019\u00e8 un elemento in comune che attraversa i due film che la coppia artistica Botrugno\/Coluccini ha realizzato, ed \u00e8 la quasi totale identificazione tra la struttura\/forma narrativa e la struttura\/forma degli edifici scelti per raccontare le proprie storie.<\/p>\n
L\u2019esordio (s)folgorante con Et in terra pax<\/em><\/a>, potente e segnante, racconta una serie di storie parallele che si sviluppano all\u2019ombra (e nel \u201ccuore di tenebra\u201d) del Corviale, un palazzone di borgata lungo pi\u00f9 di un chilometro, una linea di cemento impressionante e inesorabilmente orizzontale. E proprio come il Corviale, le vite dei protagonisti si dipanano su una orizzontalit\u00e0 priva di slanci e assolutamente asciutta, inquadrata in una logica di distaccato disincanto, privo di ogni giudizio, scevro di ogni moralismo, lontano da qualsiasi atteggiamento conciliatorio.<\/p>\n Da Et in terra pax<\/em><\/a>\u00a0il secondo film della coppia eredita questa inesorabile linearit\u00e0 che livella miseramente e realisticamente le vite dei protagonisti; soggetto a una lavorazione molto lunga e arrivato onestamente molto tardi rispetto al primo film, Il Contagio<\/em> forse soffre un po\u2019 le lungaggini della lavorazione, anche considerando che \u00e8 tratto dall\u2019opera letteraria omonima di Walter Siti, pubblicata nel 2008, ma impregnato di tutti quegli elementi di cronaca ed attualit\u00e0 che in effetti sono emersi solo negli ultimi tre o quattro anni, anche se le Radici del male (giusto per citare un altro autore di noir ambientati a Roma, il bravo Roberto Costantini) affondano in quegli anni Duemila che sono stati il nido di una cucciolata di demoni che ancora oggi devastano la societ\u00e0, l\u2019economia e la politica della Capitale.<\/p>\n Un contagio, quindi, iniziato molto presto e presto diventato un\u2019epidemia, dove la malattia \u00e8 una sorta di spersonalizzazione della totale mancanza di valori, dove gli individui infetti non sono altro che persone che hanno perso il totale contatto con la realt\u00e0 circostante, o forse ne sono totalmente inglobati e schiacciati, annullati, livellati e resi uguali come un\u2019anonima borgata di periferia, senza nemmeno rendersi conto della loro totale privazione di dignit\u00e0.<\/p>\n Qua il male viene esercitato abitualmente, fa integralmente parte delle vite dei protagonisti, non \u00e8 un aspetto negativo della vita ma un vero e proprio modus vivendi. Se l\u2019umanit\u00e0 che si muoveva attorno al Corviale poteva essere in un certo senso identificata, alienata e isolata, qua abbiamo del materiale umano che si mostra in tutta la sua apparenza, \u00e8 inscindibile dal contesto, ne fa parte, quasi come fosse arredo urbano. Al di l\u00e0 di questa auto citazione che richiama la \u201cpax in terra\u201d, ed evitando generalmente i paragoni tra le diverse opere della stessa regia, in questo caso si incorre inevitabilmente in alcuni parallelismi, proprio perch\u00e9 l\u2019ambientazione, le storie, le tematiche, i conflitti umani e le situazioni di Il Contagio<\/em> sembrano seguire il solco di Et in terra pax<\/em><\/a>. Anche nel secondo film di Botrugno\/Coluccini il punto di partenza \u00e8 il palazzo dove abitano tutti i protagonisti della storia, i cui destini per\u00f2 sono fin da subito intrecciati tra loro.<\/p>\n Abbandonato il degrado e lo squallore del Corviale, qua siamo in un palazzo dove gli interni e gli esterni sono maggiormente curati, dando l\u2019impressione di un\u2019umanit\u00e0 che tende a elevarsi o, quantomeno, all\u2019illusione di un tentativo in quella direzione. La realt\u00e0 per\u00f2 ci mostra un\u2019umanit\u00e0 orizzontale, piatta, priva di qualsiasi slancio morale, in una palazzina dove gli accenti si mescolano, facendo emergere un\u2019universalit\u00e0 che esula dal contesto capitolino per abbracciare un\u2019idea pi\u00f9 ampia di degrado nazionale.<\/p>\n Il palazzo dove vivono i protagonisti ha una facciata che richiama in maniera piuttosto esplicita il Palazzo della Civilt\u00e0 Italiana dell\u2019EUR: in questo caso per\u00f2 si tratta di una facciata che d\u00e0 su un cortile interno, chiuso da altri due muri, una facciata della civilt\u00e0 italiana (tutto minuscolo) chiusa in s\u00e9 stessa, lontana dal respiro epico del quartiere costruito da Marcello Piacentini, totalmente intrappolata e privata di quegli ampi spazi capaci di \u201celargire\u201d un senso di libert\u00e0 che in Il Contagio<\/em> viene annullata e svilita.<\/p>\n I protagonisti credono di essere liberi, ne sono pure convinti, ma l\u2019ineluttabile condizione di partenza mostrer\u00e0 i loro limiti, in particolar modo quelli di Mauro, lacch\u00e8 di Carmine, a sua volta losco strozzino che entra nel business dell\u2019accoglienza dei migranti. Attualit\u00e0, cronaca e tragedia contemporanea si mescolano, fino a mostrarci la crescita economica e professionale di Mauro, che esce dalla borgata per trasferirsi a Prati, acquisendo una ricchezza tutta materiale, ma restando spogliato di ogni rigore morale ed etico, privo di qualsiasi ricchezza interiore.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Vite orizzontali che si illudono di poter cambiare direzione, ma che rimangono tali, in perfetta continuit\u00e0 con l\u2019ineluttabilit\u00e0 che caratterizzava Et in terra pax<\/em><\/a>. E in questo film entra in gioco anche la componente letteraria, non solo come espediente narrativo caratterizzato dal personaggio dello scrittore interpretato da Salemme, ma anche come elemento strutturale di una sceneggiatura meta-cinematografica. I momenti narrati dallo scrittore prediligono la scelta stilistica del ralenti, forse un po\u2019 enfatica, ma certo utile a dare un\u2019impronta da \u00e8pos a personaggi e situazioni altrimenti miserabili, in una logica di ribaltamento che sceglie di attribuire a un narratore interno gli unici momenti \u201calti\u201d di un racconto altrimenti assolutamente orizzontale, dove non vi sono distinzioni, dove non vi sono buoni e nemmeno cattivi, dove non vi sono giustificazionismi e nemmeno alcun intento conciliatorio.<\/p>\n A fronte di una prima parte iper-realistica, dove attualit\u00e0 e piattume si avvicendano sullo schermo raccontando vite incapaci di slanci morali ed etici, si sviluppa una seconda parte dove lo stile del duo in un certo senso si denatura, uscendo dalla borgata e universalizzando la condizione umana, mostrando un\u2019umanit\u00e0 deformata e sempre sopra le righe, dando un tono enfatico a ogni situazione. Mauro \u00e8 la maschera perfetta per questo tipo di scelta stilistica: sempre strafatto, sempre minaccioso, ma anche stralunato e fuori contesto. \u00c8 il borgataro che si mischia all\u2019alta borghesia che a sua volta non ci pensa due volte a \u201cscendere a patti\u201d con la borgata. Quella di Botrugno\/Coluccini \u00e8 una regia capace di unire la splendida fotografia di Davide Manca a una colonna sonora sottile eppure persistente, elegante eppure disperata, sinfonica eppure capace di imprimere un marchio di solitudine su ognuno dei personaggi. Il cast ci crede e in questo il duo registico si rivela anche capace di una grande \u201cdirezione\u201d nel vero e puro senso del termine: Vinicio Marchioni svetta su tutti, dando al personaggio di Marcello una credibilit\u00e0 feroce e angosciata, una maschera di dolore e solitudine che buca lo schermo e la narrazione; la Foglietta e Salemme gli tengono testa portando in scena personaggi che amano e soffrono, che corrono in aiuto pur avendo bisogno di essere sostenuti a loro volta. Da Et in terra pax<\/em><\/a>\u00a0i registi recuperano Maurizio Tesei e Fabio Gomiero che di quel film erano in assoluto gli interpreti migliori, le facce e i corpi pi\u00f9 attinenti all\u2019inquietudine e al malessere che emergeva l\u00e0 come qua.<\/p>\n Vi sono moltissimi personaggi nei 105 minuti scarsi di Il Contagio<\/em>. Ci\u00f2 che potrebbe sembrare difetto: molti personaggi sono solo accennati, poco approfonditi, anche tra quelli meglio interpretati; ma l\u2019impressione \u00e8 che i registi abbiano voluto spennellare un\u2019umanit\u00e0 che \u00e8 solo di passaggio, che \u00e8 superficiale. L\u2019idea \u00e8 che l\u2019intenzione sia quella di creare un affresco umano dove l\u2019elemento fondamentale \u00e8 l\u2019insieme, la coralit\u00e0 della disperazione. Dove nessuno \u00e8 davvero degno di troppa attenzione. E come isole in un arcipelago, i personaggi sono circondati da un mare\/male. Un mare\/male di distanza, un mare\/male vuoto di valori, un mare\/male in burrasca, un mare\/male che porta in s\u00e9 il pericolosissimo virus di un contagio morale ed etico che sembra non avere fine. \u2022<\/p>\n Nicola ‘Nimi’ Cargnoni<\/em><\/p>\n <\/p>\n
\nFino alla condizione di totale invisibilit\u00e0 che traspare dalle parole dello scrittore \u201cpasoliniano\u201d interpretato da Salemme, che scandisce alcune svolte interne con una voce narrante fuori campo che in un punto esatto del film dichiara \u00abil male non esiste, la pace bussa quando vuole\u00bb.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/ilcontagio-2.jpg\")
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\nQuesta seconda parte \u00e8 dominata da una sorta di astrattismo dove l\u2019uso del flashback e del ricordo accompagna l\u2019entrata in scena dell\u2019alta societ\u00e0 e del mondo dei mass media, disumanizzando e spersonalizzando le tematiche di partenza e rendendole quindi pi\u00f9 spaventose, insidiose e pericolose.<\/p>\n
\nI personaggi sono come isole, ognuno con una propria personalit\u00e0 e un proprio bagaglio di \u201cmale\u201d, ma ai registi interessa mettere in scena l\u2019arcipelago, molto pi\u00f9 che le singole isole. Ai giovani registi sembra interessare la condanna di una societ\u00e0 che \u00e8 fatta s\u00ec di persone singole, ma che \u00e8 fatta anche di responsabilit\u00e0 collettive.<\/p>\n