![\"\"](\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/curzio-marzio-cover.jpg\")
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Botta e risposta a proposito di una stroncatura di Curzio e Marzio opera picaresca in 2 atti per nastro magnetico<\/em> di Dario Agazzi cinematografata da Luca Ferri sulla rivista Musica n. 281 (Zecchini editore)<\/strong><\/p><\/blockquote>\n
1.<\/strong>
\nSpero che verr\u00f2 perdonato, se mi riferir\u00f2 a un mio lavoro, ma ritengo che siano pochi i casi di “stroncature”, nell’epoca del “politicamente corretto”, blanda ipocrisia che tutto mette a tacere. M’\u00e8 capitato d’imbattermi in una delle recensioni a quello che considero il mio opus maximum<\/em>: Curzio e Marzio, opera picaresca in 2 atti per nastro magnetico<\/em> cinematografata da Luca Ferri<\/a>, pubblicata in DVD da M.a.p. Editions<\/a> (Milano 2016). Dico “mio” lavoro, ma in realt\u00e0 \u2013 oltre alla citata regia \u2013 l’opera \u00e8 il frutto delle professionalit\u00e0 di: Dario Bacis (attore), Pietro de Tilla alla fotografia e Guglielmo Trupia al montaggio (Studio Enece<\/a>, Milano), Sara Galli (costumi di scena, copertina DVD), Studiocharlie<\/a> (grafica del libretto, facsimile partitura). Il recensore, Gabriele Moroni, afferma: “[…] lo scrivente si limita a fare presente che dopo oltre 1000 recensioni e trenta anni passati nello studio della musica, questo \u00e8 il pezzo peggiore che gli sia capitato sotto gli occhi e le orecchie.” Tanto da meritare \u2013 unico fra i lavori recensiti \u2013 la solitaria stella della negativit\u00e0. Un primato. Sulla partitura, Moroni cos\u00ec s’esprime: “La musica consiste principalmente nella produzione sintetica delle voci, dal timbro nasale, e nell’inserimento di alcuni jingle, ossia brevissimi e assai semplici motivi realizzati con la tastiera midi: una continua ripetizione di fronte alla quale un brano minimalista sembrerebbe un pezzo di Boulez.” Ammetto di aver alzato un sopracciglio all’uso della parola \u201cjingle”, fuori luogo (la partitura \u00e8 stata scritta con una penna calligrafica Lamy, non certo con la tastiera midi), ma il fatto che questo lavoro faccia “apparire un brano minimalista un pezzo di Boulez” procura qualche gioia. Il recensore ammette che potrebbe non aver compreso, ma si lancia impavido nella sua valutazione di gusto, non certo di testa (e, con l’Adorno dei Minima Moralia<\/em>, sono dell’idea che De gustibus est<\/u>\u00a0disputandum<\/em>). Concluder\u00f2 dicendo che il recensore ritiene che le date di nascita e morte di Stefano Landi (autore dell’opera Il S. Alessio<\/em> su cui si basa Curzio e Marzio<\/em>) siano state scritte “sbagliate”. Purtroppo ignora che quelle precise date si trovino nel Grove’s Dictionary<\/em> (V ediz.) in possesso di chi scrive. Ammetto, quale attenuante, che non tutti posseggano la V edizione del Grove<\/em>.<\/p>\n<\/p>\n
2.<\/strong>
\nAlla suddetta risposta segu\u00ec \u2013 in forma purtroppo privata, mediatore essendone il direttore della rivista “Musica” \u2013 una controrisposta del recensore il quale scrisse: “Rispondo alle osservazioni del maestro Dario Agazzi. Innanzitutto devo dire che se l’aver letto (correggo la sua citazione) che ci troviamo di fronte a \u00abuna continua ripetizione di fronte alla quale un brano minimalista sembrerebbe un pezzo di Boulez\u00bb gli procura qualche gioia, non posso che essere contento per la sua reazione.”
\nGi\u00e0 mi devo fermare e immettere una glossa: “Correggo la sua citazione” (scrive): avendo io riportato esattamente le sue parole, che intendeva correggere? E prosegue: “Agazzi insiste sulle date (errate) di nascita e morte di Stefano Landi, e riporta come fonte un dizionario, il Grove 5<\/em>. Non so se si sia sbagliato nella citazione: in ogni caso il Grove 5<\/em> \u00e8 del 1954, tempi antichi per la ricerca musicologica; nel 1980 \u00e8 uscito il New Grove<\/em>, nel 2001 la seconda edizione dello stesso (nel quale lo invito a leggere la voce Criticism<\/em>), e ora \u00e8 disponibile il Grove<\/em> online<\/a>. Consultando questo, o la MGG online<\/a>, vale a dire i due principali dizionari musicali al mondo, si viene a sapere che Stefano Landi \u00e8 stato battezzato il 26 febbraio 1587 ed \u00e8 morto il 28 ottobre 1639. Dunque Agazzi si \u00e8 sbagliato di nuovo, ma siccome mi aveva concesso un’attenuante, ora restituisco la cortesia.”
\nCon questo non posso che ribadire con una postilla e non concedere pi\u00f9 “attenuanti”: elencando le edizioni successive alla V del Grove’s Dictionary<\/em> (1954), il recensore deve presupporre che io non le abbia mai viste. Le conosco, invece (compresa la voce Criticism<\/em>, cui il didatta mi rinvia). Mi chiedo: \u00e8 possibile che costui non colga l’ironia che soggiace alla scelta d’una versione di molti anni addietro, visto che l’opera \u00e8 una forma demenziale<\/em> di parodia<\/em> \u2013 “ideale seguito in forma di anti-opera”, scrivevo nel DVD \u2013 del S. Alessio<\/em> landiano? Ebbene s\u00ec: \u00e8 possibile. Con il dubitare che io possa aver citate “erroneamente” le date dalla V ediz. (“Non so se si sia sbagliato nella citazione”), il recensore mi sta dicendo che non so leggere: ma conferma di non aver consultata<\/em> la biografia di Landi pubblicata in quella precisa edizione. Avemmo dunque ragione: non tutti<\/em> posseggono la V Edizione del Grove<\/em>. In sintesi: le date sono “esatte” se riferite a quella precisa<\/em> edizione (“Stefano Landi, c.1590 \u2013 c.1655”) . Sono “errate” se riferite a successive<\/em> edizioni.
\nChe piccinerie, ad ogni modo, questi cavilli su date che non interessano praticamente nessuno: e quale assenza di analisi<\/em> critica delle opere, da parte dell’odierna sedicente critica italiana.
\nConcluder\u00f2 citando le parole del recensore: “Quanto ai gusti sui quali disputandum est<\/em>, ridurre il lavoro del critico discografico ad una questione di gusti mi sembra riduttivo e anche un pochino offensivo. Premesso che una cosa \u00e8 recensire un brano di repertorio e ben altra un pezzo di musica nuova, chi recensisce non \u00e8 un ipse dixit<\/em>, un oracolo che esprime il suo insindacabile verdetto, ma normalmente un esperto che deve possedere quanti pi\u00f9 materiali possibile e mediare fra una grande quantit\u00e0 di conoscenze (culturali, compositive, tecniche, puramente musicali) accumulate anche con l’esperienza e che acquistano peso diverso in ogni recensione: in questo contesto i propri gusti, ineliminabili, confrontabili e discutibili, rimangono, devono rimanere sullo sfondo. Il critico non scrive per s\u00e9, ma per un pubblico che si attende di essere orientato in un panorama, quello contemporaneo, di una ricchezza senza precedenti, e io non mi sono affatto pentito di quanto ho scritto. Agazzi afferma che Curzio e Marzio<\/em> \u00e8 il suo opus maximum<\/em>: sono felice per lui e in questo mondo c’\u00e8 posto per tutti, come dimostrano il famoso si – fa diesis di La Monte Young<\/a>, dada, l’experimental music descritta da Nyman, le riflessioni di Cage, Wiesbaden 1962 e cos\u00ec via.”
\nGi\u00e0: “Mediare fra una grande quantit\u00e0 di conoscenze”: a saper mediare, per\u00f2, prescindendo dal gusto. Tuttavia, “c’\u00e8 posto per tutti”: “Evviva!”\u00a0\u2022<\/p>\nDario Agazzi<\/em><\/p>\n
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