![\"\"](\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/ridley-scott-all-the-money.jpg\")
<\/p>\n<\/p>\n
Il sudario non ha tasche.<\/em><\/p>\n Bisogna ripetere pi\u00f9 volte a se stessi che (Sir) Scott \u00e8 stato autore de I duellanti<\/em> tratto da Joseph Conrad, 1977; perch\u00e9 40 anni dopo potremmo vacillare. Accorgendoci che una carriera, fagocitata dallo stile americano, rende pi\u00f9 amara la chiusa di Tutto il denaro del mondo<\/em>. Dobbiamo ricordarci di Blade Runner<\/em>, Alien<\/em>; e ripetercelo. Perch\u00e9 questo film, che ha saputo trarre profitto mediatico persino della “cacciata” di Kevin Spacey, \u00e8 l’elogio camuffato della patologia \u2013 tipicamente americana \u2013 dell’accumulo di danaro. Con l’assolvimento d’un folle vecchio \u2013 davvero esistito: Jean Paul Getty, “l’uomo pi\u00f9 ricco del mondo” e (fino agli anni ’70) della “storia del mondo” \u2013 che fece dell’avidit\u00e0 la sua Weltanschauung<\/em>. Il nostro tempo \u00e8 cos\u00ec degradato che definisce “pazzo” chi \u2013 magari \u2013 scagli un modellino del Duomo di Milano in faccia a un miliardario italiano. E definisce “unico”, nella scala di valori propugnata dal Guinnes dei primati<\/em>, un miliardario americano che ha condotto alla rovina esistenziale la sua famiglia. Gi\u00e0, perch\u00e9 il fatto pi\u00f9 importante della cronistoria dei Getty \u00e8 omesso da (Sir) Scott (coproduttore d’un film costato 40 milioni di dollari) e sceneggiatori: il vecchio Getty fece ripagare il riscatto pagato al nipote \u2013 rapito a 16 anni dalla ‘Ndrangheta \u2013 con un interesse annuo del 4% (sic). Nel film non se ne fa cenno. Cos\u00ec come non s’accenna al fatto che questo stesso nipote \u2013 dopo aver assunte le droghe pi\u00f9 infette \u2013 visse paralizzato e pressoch\u00e9 cieco dal 1981 al 2011. Trent’anni, prima di lasciare questo mondo. Incoerenze su incoerenze \u2013 degne di quel “Roma Victor” de Il Gladiatore<\/em> \u2013 truculenze insistite e vane, visioni italiche al limite del macchiettismo folkloristico d’accatto, Brigate Rosse a livello delle Giovani Marmotte, patinate riprese con finto filtro “raggelante” anni ’70, occhiali di leggerissima plastica in stile superficialmente “vintage”; questo \u00e8 un film amorale e vuoto: non riuscendo a essere drammatico, nemmeno insiste sul grottesco. Il commento sonoro \u2013 falso Puccini del XXI secolo \u2013 nei passaggi orchestrali che vorrebbero creare tensione, s’adagia in espedienti fintamente rapidi da “Toccata” clavicembalistica: nei momenti meno opportuni. La scena pi\u00f9 deprecabile \u00e8 per\u00f2 quella dei rapitori che suonano fisarmonica e tamburello bucato, danzando e cantando \u2013 picari italici modellati sul sempiterno brigante \u00e0 la mani\u00e8re de<\/em> Salvatore Giuliano \u2013 sul prato d’un casolare calabrese. Un cinema dell’orrore. Consapevole e involontario. \u2022<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/scott-scott-scott.jpg\")
<\/p>\n