{"id":40642,"date":"2018-01-29T11:47:35","date_gmt":"2018-01-29T10:47:35","guid":{"rendered":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=40642"},"modified":"2018-01-29T11:51:24","modified_gmt":"2018-01-29T10:51:24","slug":"un-capolavoro-la-volta-tradotto-italiano-tessere-un-domino-zigmunds-skujins","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=40642","title":{"rendered":"Un capolavoro per la prima volta tradotto in italiano: \u201cCome tessere di un domino\u201d di Zigmunds Skuji\u0146\u0161"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/p>\n

Zigmunds Skuji\u0146\u0161, Come tessere di un domino<\/em><\/a><\/strong>
\nIperborea, 384 pagine, \u20ac 18,50
\nTraduzione di Margherita Carbonaro<\/p>\n

 <\/p>\n

“La Baronessa raccolse, rastrell\u00f2, radun\u00f2 tutto e lo rimise con cura nelle bare. Risistem\u00f2 anche i teschi, ciascuno al suo posto. Le chiesi se era certa di non aver commesso errori e di non aver scambiato i teschi. ‘Oh no!’ rispose. ‘Li conosco. Quello \u00e8 Bodo, quella \u00e8 Lieselotte, l\u00ec c’\u00e8 Ulrich e l\u00e0 Augustine…Quante volte li ho gi\u00e0 rimessi a posto! Tutto sommato si pu\u00f2 dire che le ossa delle persone sono diverse fra loro quanto le persone stesse.’ ”
\nZigmunds Skuji\u0146\u0161, Come tessere di un domino<\/em>, pag. 16<\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

I.<\/strong><\/p>\n

Le invenzioni a due voci non sono solo mirabili congegni del contrappunto bachiano, culmen<\/em> e incipit<\/em> della d\u00e9cadence<\/em> di un’arte coltivata per secoli; nella letteratura del Novecento non si potr\u00e0 scordare la bipartizione de Il Maestro e Margherita<\/em> di Bulgakov, con quell’intersezione fra una sorta di novella vicenda faustiana \u2013 un Goethe tradotto nell’URSS oppressa che anela alla fantastiquerie<\/em> \u2013 e la crocifissione di Cristo, descritta con grave asciuttezza. Un controcanto che struttura il romanzo in ben distinte voci: romanzo nel romanzo. Abbiamo dovuto attendere 18 anni, prima che Margherita Carbonaro (met\u00e0 italiana, met\u00e0 lettone) donasse al lettore italiano quest’opera magistrale \u2013 composta nel 1999 \u2013 del lettone Zigmunds Skuji\u0146\u0161 (nato nel 1926, non era citato alla voce Letteratura Lettone<\/em> dell’allora [1980] esaustivo Dizionario della letteratura mondiale del 900<\/em>, diretto da Francesco Licinio Galati): Come tessere di un domino<\/em> (letteralmente \u2013 ci spiega la fine traduttrice nella postfazione \u2013 Un domino color carne<\/em>: peccato, era bellissimo anche cos\u00ec), edito elegantemente da Iperborea nel settembre 2017<\/a>. Skuji\u0146\u0161 \u00e8 autore notissimo in patria \u2013 al punto che lui stesso si definisce “commerciale” (sic: niente di meno “commerciale” del suo raffinato scrivere; del resto, ammette che in Lettonia non esiste un circolo “elitario” della letteratura) \u2013 e il suo capolavoro, appunto Come tessere di un domino<\/em>, risulta per ora tradotto in inglese, svedese e macedone. Non pu\u00f2 che riempire di letizia sapere che l’italiano sia la quarta lingua in cui viene resa questa complessa invenzione a due voci che si toccano a vicenda, nella quale il dialogo serrato fra il XVIII secolo e il XX \u2013 in rimandi di nomi, luoghi, situazioni, personaggi \u2013 sospende la narrazione alle porte del nuovo millenio (“1999” \u00e8 apposto al termine dell’opera, in vece della parola “fine”).<\/p>\n

 <\/p>\n

II.<\/strong><\/p>\n

Da un lato la vicenda settecentesca della baronessa Waltraute alla ricerca del marito “diviso in due parti” a seguito d’una cannonata, metafora della Lettonia. Con non poche sorprese e affabulatori personaggi quali il conte Cagliostro, Gran Cofto, e i suoi picareschi mirabilia<\/em>. Lo ritrover\u00e0 dopo peripezie, ma il destino di questi non potr\u00e0 che essere la volontaria estinzione: “Io sono un nobile. Un tempo non capivo cosa volesse dire. Adesso s\u00ec. Non \u00e8 questione di titoli. I re si possono trapiantare, i nobili no. In America potevo diventare milionario, un grande proprietario terriero. Ma come nobile avrei finito per spegnermi. Potevo solamente tornare a quello che fa di me un nobile, a questa terra, alle nostre tradizioni di classe, alla visione del mondo che \u00e8 anche la mia.” (pag. 230). Dall’altro una variazione \u2013 novecentesca \u2013 sul tema: un’altra baronessa, Johanna (“Non si pu\u00f2 negare che la Baronessa fosse in effetti bizzarra. D’estate come d’inverno indossava calzoni da cavallerizza e stivali alti. Fumava sigarette russe e portava cravatte da uomo”, pag. 15), che abita il maniero \u2013 casa del secolo di Mozart, Robespierre e Casanova, “[…] non era affatto un palazzo. Una semplice costruzione a due piani con un grandissimo tetto barocco di tegole e un gigantesco camino nel mezzo. Le linee pulite e le proporzioni razionali” (pagg. 12-13) \u2013 in compagnia del suo amante e datore di lavoro, proprietario d’un maneggio di carrozze; il “nonno” del narratore e del suo cugino nipponico. Uomo \u2013 il nonno \u2013 che ricorda per certi versi quello davvero esistito di Thomas Bernhard, Johannes Freumbichler; infatti: “Il nonno citava Montaigne e osservava l’inizio della guerra con una calma impassibile. Per mettersi in condizione di ‘non fuggire la vita n\u00e9 di sfuggire la morte, ho temperato l’una e l’altra fra la piacevolezza e l’asperit\u00e0’ ” (pag. 165). Personaggi complessi e memorabili, toccati con una singolare lievit\u00e0 dal narratore \u2013 che tutto vede con quello “stupore infantile” (Zolla) pregno per\u00f2 di sofferta lucidit\u00e0 distaccata. Fra indagini sulle origini nobiliari “ariane” di Waltraute \u2013 che cos\u00ec ariane e nobiliari non sono; ne sar\u00e0 sconvolta: “La baronessa \u00e8 convinta che in una sauna si possa distinguere un imperatore da un servo? A quanto mi risulta tutti gli uomini discendono da Adamo ed Eva” (pag. 131) \u2013, specularmente ritrovate in Johanna, il cui casato Mecklen-Stauff \u00e8 sgradito alla Germania hitleriana in quanto baltico e non certo “puramente ariano”, attraversiamo con una sardonica ironia melanconica momenti terribili della storia lettone: il folle e grottesco dominio nazionalsocialista, il grottesco e folle dominio dell’URSS (“Quante persone hanno ucciso i fascisti nelle prigioni e nei Lager?” \u2013 “Molte. Sei o sette milioni” \u2013 “E quante ne hanno ammazzate i comunisti?” \u2013 “Si calcola che siano circa venti milioni. I comunisti non hanno ancora contato le loro vittime, e nemmeno ci pensano” [pagg. 321-22]). Apprendiamo della deportazione in Siberia e conseguente uccisione di 15 mila persone, appartenute al ceto definito “borghese-dirigenziale” della Lettonia, per opera del mostruoso Stalin (colui che voleva trasformare la Russia nel suo immenso giardino privato, cfr. Franco Giorgetta, Hortus librorum liber hortorum. L’idea di giardino dal XV al XX secolo attraverso le fonti a stampa<\/em>).<\/p>\n

 <\/p>\n

III.<\/strong><\/p>\n

Come classificare \u2013 semmai ve ne fosse il bisogno \u2013 un libro che, per struttura e giochi fittizi sulla “Storia” e traslazione di personaggi in determinate epoche con aggiunte d’invenzioni, potrebbe essere citato in quel capolavoro della critica analitica che \u00e8 Palinsesti<\/em> di G\u00e9rard Genette? Forse nella parodia<\/em> \u2013 ammesso e non concesso che valga qui la sentenza di Michel Butor “Ogni citazione \u00e8 gi\u00e0 parodia”; oppure nel gioco delle finzioni borgesiane dai contorni definiti (ma egualmente sfuggenti)? L’uso della “Storia” che “non esistendo” (Ionesco) potr\u00e0 svolgere la funzione d’hintergrund<\/em>: per ritagliarvi silouhettes<\/em>, percorsi, tracciati? L’opera potrebbe paragonarsi a una mappa variegata, che s’estenda frastagliata, incidenti su incidenti, all’infinito e in tutte le direzioni. Ma \u00e8 comunque una definizione riduttiva: se di barocchismo postmoderno potremmo parlare per il virtuosismo della concezione, certo \u00e8 il maniero (la parola non significa “castello”, come si crede, ma viene dal francese antico del XII secolo, maneir<\/em>, ‘dimora padronale in una tenuta agricola’, a sua volta derivazione dal semplice verbo latino manere<\/em>: “rimanere”, “dimorare”) ad aiutarci a capire che il XVIII secolo concep\u00ec sobriet\u00e0 architettonica che nascondeva (barocche) complessit\u00e0: perch\u00e9 il vero protagonista \u00e8 lui, con la sua tenuta che non produsse mai reddito, con la sua classificazione catastale \u2013 quasi dispregiativa \u2013 di “propriet\u00e0 agricola” (accadeva davvero: anche in Italia, potrei dilungarmi su questo tema, il sottoscritto avendo ritrovato nel maniero molte cose famigliari), che per\u00f2 lo salv\u00f2 dalla confisca comunista. Fino alla rovina. Al crollo del tetto ligneo. Al ricordo dell’edificio in una fotografia postuma, per studiosi d’architettura lettone: i tetti lignei venivano realizzati nel XVIII secolo in modo stupefacente, ma dal di fuori non si poteva capire. I fronzoli erano assenti. Poi sarebbe giunto il Liberty (disprezzato da Gio Ponti), con quelle sue volute e sinuosit\u00e0: romanticismo pr\u00eat-\u00e0-porter<\/em> (“[…] Non ci fu barbiere, che non facesse dipingere la sua bottega in stile floreale o liberty; non droghiere arricchito che che non eleggesse mobili di tale disegno, o ordinasse la villa o la dimora informata a tale stile”, Alfredo Panzini, Dizionario Moderno). “Il tetto segn\u00f2 il destino del maniero. Erano altri i tempi che avevano permesso costruzioni cos\u00ec complesse per sostenere un tetto” (pagg. 330-31). Da noi venne il cemento armato \u2013 per fortuna \u2013 a salvare la storia architettonica. Per sorreggere tetti. “Sto gi\u00e0 per chiudere la conversazione quando l’altro accenna al maniero. S\u00ec, sta lavorando a un catalogo sull’architettura baltico-tedesca a Riga. Siccome non \u00e8 pi\u00f9 possibile fotografare gli edifici della tenuta, mi chiede se conservo qualche immagine” (pagg. 331-32).<\/p>\n

 <\/p>\n

IV.<\/strong><\/p>\n

Il celebre Cagliostro raccontava un giorno di essere stato grande amico di Ponzio Pilato, e descriveva minuziosamente la sua casa e le sue abitudini. Il cardinale di Rohan si accost\u00f2 al servo di Cagliostro e gli disse: “Io non credo quel che il vostro padrone mi racconta. Possibile che egli abbia conosciuto Ponzio Pilato? Dovrebbe avere circa duemila anni di et\u00e0. C’eravate forse anche voi?” \u2013 “Oh, no, signore” \u2013 Rispose il servo \u2013 “Il mio padrone \u00e8 assai pi\u00f9 vecchio di me! Io sono al suo servizio soltanto da quattrocento anni!”
\nCollin de Plancy, Dictionnaire infernal<\/em>, in Enciclopedia degli aneddoti<\/em><\/p><\/blockquote>\n

Sfumando verso la fine (“Siamo al maniero. […] la luce \u00e8 cos\u00ec intensa da far vibrare i contorni, come se fossero tracciati da una mano tremante”, pag. 345), si prender\u00e0 il volo \u2013 non certo come l’Aviatore, altro personaggio “storico” del romanzo (per caso “letterario”, inquilino del maniero): il terribile Herberts Cukurs, responsabile d’atrocit\u00e0 sugli ebrei e assassinato a Montevideo \u2013 ma semmai come in quei dipinti di Chagall, ripensando al mago Cagliostro: in un librarsi che \u00e8 anche la soluzione di Amedeo o come sbarazzarsene<\/em> di Ionesco; giacch\u00e9 \u2013 seppure “Gi\u00e0 il saggio Salomone sapeva che al mondo non c’\u00e8 niente di nuovo” (pag. 344), noi \u2013 nel profondo del nostro cuore \u2013 non vogliamo vedere rovine. \u2022<\/p>\n

Dario Agazzi<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Zigmunds Skuji\u0146\u0161
\nCOME TESSERE DI UN DOMINO<\/strong>
\nTitolo originale: Miesas kr\u0101sas domino<\/em>
\nEditore: Iperborea
\nPrima edizione: settembre 2017
\nPagine: 384
\nnazione: Lettonia
\nTraduzione di: Margherita Carbonaro
\nCollana: Narrativa
\nNumero di collana: 283
\nIsbn: 9788870914832
\nPrezzo di copertina: \u20ac 18,50
\niperborea.com<\/a>
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Zigmunds Skuji\u0146\u0161, Come tessere di un domino Iperborea, 384 pagine, \u20ac 18,50 Traduzione di Margherita Carbonaro   “La Baronessa raccolse, rastrell\u00f2, radun\u00f2 tutto e lo rimise con cura nelle bare. Risistem\u00f2 anche i teschi, ciascuno al suo posto. 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