![\"\"](\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/02\/the-death-of-stalin-cover.jpg\")
<\/p>\n<\/p>\n
\u201cIn un recente sondaggio sulla popolarit\u00e0 degli ex segretari generali del partito, la met\u00e0 dei russi ha sostenuto di preferire Leonid Brezhnev. Seguono Lenin e Stalin.\u201d Il sublime e tragico Adagio<\/em> in fa diesis minore dal Concerto<\/em> per pianoforte, flauto, 2 clarinetti, 2 fagotti, 2 corni e archi K. 488 in la maggiore di W. A. Mozart, completato il 2 marzo 1786, apre e chiude Morto Stalin se ne fa un altro <\/em>(The Death of Stalin<\/em>). Anche se eseguito un po’ troppo rapidamente \u2013 nel film \u2013 rispetto all’interpretazione originale che ne diede la vera pianista russa Maria Yudina. Il ritmo in 6\/8 \u00e8 quello d’una Siciliana<\/em>, nobilmente triste: simile nella struttura metrica al Tema e variazioni<\/em> (non a caso in la maggiore) della Sonata<\/em> per pianoforte K. 331. L’Adagio<\/em> ha un ruolo assai importante nel film: Stalin \u2013 la notte di quel 1953 in cui liberer\u00e0 la Russia dai suoi baffi e dalla sua presenza astrattamente immortalata dal 1984 orwelliano \u2013 ha udito alla radio il Concerto<\/em>. Ne vuole a tutti i costi una registrazione. L’avr\u00e0, e con l’incipit<\/em> mozartiano, sopraggiunger\u00e0 la paralisi. Stupisce, a ripensarci, il fatto che nel nome della dittatura del proletariato, Stalin vivesse ormai sepolto nella sua dimora boschiva verde, detta ipocritamente “dacia”, a 20 minuti d’auto da Sochi, nella Russia meridionale. Nascosta fra gli alberi, verde per non essere scorta da alcuno, era un dimora edificata nel 1937. Tutti i feticci dell’aristocrazia e della borghesia caratterizzavano il Grande Fratello dei proletari: la tranquillit\u00e0 boschiva da signore di campagna; il giradischi con Mozart. Emblema del XVIII secolo e della musica per l’\u00e9lite. Non sono dettagli trascurabili: perch\u00e9 il grottesco \u2013 di cui il film del comico scozzese Iannucci si pasce fino a sfiorare in certi punti il kitsch<\/em> linguistico: con tutti quei “cazzi” all’americana, gli Exit<\/em> inglesi sulle porte (russe) \u2013 \u00e8 gi\u00e0 contenuto, a saperlo scovare, in quelle macroscopiche contraddizioni. Il resto \u00e8 una farsa, recitata a ritmo incalzante da videogame: non priva d’umorismo; triviale ma efficace. Marionette infingarde e rivoltanti si ritroveranno con Mozart a chiudere la parabola del potere nel film: ad ascoltare quel tragico Adagio, vedremo il volto spietato e incolore del contadino che divenne politico: Nikita Krusciov, sovrastato da quello \u2013 pronto a soppiantarlo, con le sopracciglia folte quanto spazzole \u2013 di Leonid Brezhnev. Krusciov, lo sguardo freddo e il corpo atticciato, fa ripensare alla continuit\u00e0<\/em> della politica russa; una continuit\u00e0 che ha condotto il Ministero della Cultura a vietare la proiezione del film di Iannucci in patria.\u00a0\u2022<\/p>\n Dario Agazzi<\/em><\/p>\n <\/p>\n \u2022 Maria Yudina esegue il Concerto<\/em> di Mozart, registrazione originale del tempo (evitare di leggere il commento di chi ha pubblicato il video):<\/p>\n
\nda Gorby, il marziano della perestroika<\/em> di Ugo Tramballi sull’inserto domenicale de \u00abIl Sole24Ore\u00bb del 28 gennaio 2018<\/p>\n