{"id":40772,"date":"2018-03-18T19:30:59","date_gmt":"2018-03-18T18:30:59","guid":{"rendered":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=40772"},"modified":"2018-03-31T14:57:03","modified_gmt":"2018-03-31T12:57:03","slug":"36-bergamo-film-meeting-rinuncia-rinuncia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=40772","title":{"rendered":"36\u00b0 Bergamo Film Meeting: \u201cRinuncia, rinuncia!\u201d"},"content":{"rendered":"<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-40773\" src=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/bergamo-film-meeting-2018.jpg\" alt=\"\" width=\"1112\" height=\"741\" srcset=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/bergamo-film-meeting-2018.jpg 1112w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/bergamo-film-meeting-2018-150x100.jpg 150w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/bergamo-film-meeting-2018-300x200.jpg 300w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/bergamo-film-meeting-2018-768x512.jpg 768w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/bergamo-film-meeting-2018-1024x682.jpg 1024w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/bergamo-film-meeting-2018-436x291.jpg 436w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/bergamo-film-meeting-2018-673x449.jpg 673w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/bergamo-film-meeting-2018-950x633.jpg 950w\" sizes=\"auto, (max-width: 1112px) 100vw, 1112px\" \/><\/p>\n<p>La <em>sarabanda<\/em>, sebbene abbia origini sensuali che si perdono nella notte dei tempi in Spagna, Francia e Inghilterra, assurse \u2013 nel modello classico della <em>Suite<\/em> \u2013 al movimento lento e pensoso, in tempo ternario. \u00c8 a questa pensosa lentezza in Bach che <a href=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=22268\">Ingmar Bergman<\/a> si riferisce, chiudendo idealmente \u2013 con <em>Saraband<\/em> (2003) \u2013 il ciclo meraviglioso a puntate intitolato <em>Scene da un matrimonio<\/em> (1973), proiettato in tre giorni consecutivi al <a href=\"http:\/\/www.bergamofilmmeeting.it\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">36\u00b0 Bergamo Film Meeting<\/a> (10-18 marzo 2018), la cui protagonista \u00e8 stata indiscutibilmente Liv Ullmann, musa del regista e una delle sue (varie) mogli. Peccato per la serata in cui \u2013 chiusa in quella sorta di tendone in Piazza Libert\u00e0 che viene chiamato &#8220;bookshop&#8221;, improvvisato per il festival \u2013 l&#8217;80enne attrice e regista Ullmann abbia dovuto incontrare un pubblico che, in gran parte, nel tendone non trov\u00f2 posto. Ci risulta che in Piazza Libert\u00e0 sorga un gigantesco Auditorium. E peccato \u2013 va detto \u2013 per la gestione farraginosa dei biglietti: anche noi della cosiddetta &#8220;Press&#8221; dovemmo ritirarne svariati onde spostarci da un cinema all&#8217;altro. Speriamo che il prossimo anno venga realizzato un biglietto unico, valido per l&#8217;ingresso in tutti i cinema che ospitano il festival, a vantaggio \u2013 anche \u2013 degli spettatori non abbonati. Tornando a <em>Scene da un matrimonio<\/em>: esiste una versione filmica mutilata delle puntate concepite da Bergman, distribuita in dvd e i cui pesanti tagli fanno apprezzare doppiamente l&#8217;integrale proiezione. Nel realismo complesso della vita di coppia, indagata con una profondit\u00e0 in cui si sprofonda per via d&#8217;inquadrature claustrofobiche in primo piano, temendo di non potervi pi\u00f9 riemergere, ci si avvede del fatto che nessun nodo pu\u00f2 essere sciolto, ma solo venire al pettine per crearne di nuovi: pi\u00f9 complessi. La parabola esistenziale d&#8217;un lungo matrimonio interrotto, ripreso, di nuovo interrotto si chiude sulla constatazione che lo sprofondamento nell&#8217;autismo catatonico, nell&#8217;abulia del disfacimento mentale e fisico \u00e8 lo <em>specchio<\/em> dell&#8217;anima novecentesca e odierna; borghese o non borghese: \u00e8 lo stesso. La figlia d&#8217;una ex-coppia (pseudo)ideale che si spegne: i capelli stopposi, le labbra screpolate, il pallore cadaverico; \u00e8 quasi la sintesi del matrimonio occidentale che ha perso i due centri fondanti del suo senso, quello teologico e quello genealogico. <em>Come in uno specchio<\/em> vediamo il riflesso del muto dolore filiale attraverso gli occhi d&#8217;una Liv Ullmann 65enne ancora bellissima, cos\u00ec nella pomposa messa in scena di <em>The Abdication<\/em> (1974) \u2013 di Anthony Harvey \u2013 oleografico e dalle musiche di Nino Rota che paiono modellate su quelle del britannico neoclassico Benjamin Britten, la bellezza dell&#8217;attrice svedese si confronta con la deformit\u00e0 del suo servitore nano: in costui riconoscendosi. La bellezza nasconde la deformit\u00e0 dell&#8217;anima. Se proprio, \u00e8 l&#8217;unico sprazzo novecentista d&#8217;una storia d&#8217;amore in costume all&#8217;epoca d&#8217;Azzolino e Caterina di Svezia. Frase che potrebbe calzare anche sul bellissimo documentario sgranato di Barbara Albert, con lo zampino di Ulrich Seidl \u2013 <em>Zur Lage: Oesterreich in sechs Kapiteln<\/em> (2002) \u2013 giacch\u00e9 la Felix Austria che emerge ad esempio dai Quartetti di Wolfgang Korngold \u00e8 anche la stessa Austria di Arnold Sch\u00f6nberg (per tacere dell&#8217;<em>Apokalyptische Phantasie<\/em> di Josef Matthias Hauer). Che belli \u2013 per inciso \u2013 i formati di ripresa digitale dei primi anni Zero, dai contorni opachi, non nitidi; l&#8217;immagine quasi corrotta e cos\u00ec poco pulita; gioia per lo sguardo che vede sfocato, a differenza di quella ricerca cos\u00ec pornografica di definizione millimetrica, laddove si contano le pustole sui crani, perversione erotica della nitidezza da bisturi, prima che l&#8217;amputazione suggelli la nostra definitiva riduzione a cadavere. Nel solipsismo d&#8217;un linguaggio martellante e disperato \u2013 la cui fedele trascrizione \u00e8 quella data dagli scritti di Thomas Bernhard, parafrasatore della ripetizione nazionalsocialista resa domestica dal finto conforto di un&#8217;osteria tirolese \u2013 c&#8217;accorgiamo che la speranza politica, tanto all&#8217;epoca di Joerg Haider (durante la quale \u00e8 ambientato il film e del quale \u2013 se c&#8217;\u00e8 permesso \u2013 <em>La lezione del 1980<\/em> buzzatiana c&#8217;ha per sempre liberati) quanto adesso, \u00e8 una curiosa chimera legata all&#8217;eterna ripetizione: tentativo umano di tirare avanti; dimentico, quanto il cane pestato, delle botte dispensate dal padrone; pronto a scodinzolare \u2013 pesto \u2013 perch\u00e9 la sua stessa natura vuole cos\u00ec. Tale \u00e8 del resto la sorte di <em>Dama na Kolejich \u2013 Lady on the Tracks<\/em> (1966) di Ladislav Rychman: incredibile film musicale (la scena della sfilata di moda \u00e8 un piccolo capolavoro a s\u00e9 stante) ove una donna tradita dal marito si perde in una <em>fantastiquerie<\/em> di vendetta ed emancipazione dagli atavici ruoli che rappresentano il suo genere. Per risvegliarsi nell&#8217;eterna e ripetitiva rinuncia, che a noi rievoca queste parole: <em>&#8220;[&#8230;] non conoscevo molto bene quella citt\u00e0, per fortuna l\u00ec vicino c&#8217;era una guardia, corsi da lui e senza fiato gli domandai la strada. Egli sorrise e disse: &#8216; Da me vuoi sapere la via?&#8217; \u2013 &#8216;S\u00ec&#8217;, dissi, &#8216;perch\u00e9 non riesco a trovarla da me&#8217;. &#8216;Rinuncia, rinuncia&#8217;, disse e si gir\u00f2 bruscamente, come quelle persone che vogliono stare sole con la loro risata.&#8221;<\/em> (Franz Kafka, <em>Rinuncia!<\/em>).<\/p>\n<p>Una nota d&#8217;encomio meritano il catalogo e il volume su Liv Ullmann: veri e propri libri, che arricchiscono la bibliografia cinematografica con curata eleganza.\u00a0\u2022<\/p>\n<p><em>Dario Agazzi<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La sarabanda, sebbene abbia origini sensuali che si perdono nella notte dei tempi in Spagna, Francia e Inghilterra, assurse \u2013 nel modello classico della Suite \u2013 al movimento lento e pensoso, in tempo ternario. \u00c8 a questa pensosa lentezza in Bach che Ingmar Bergman si riferisce, chiudendo idealmente \u2013 con Saraband (2003) \u2013 il ciclo meraviglioso a puntate intitolato 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