humour<\/em> spruzzato di fanta e la macchina da presa \u00e8 a empatica altezza dei protagonisti infanti sognatori. Un piccolo gioiello di luminose gradazioni rifrangenti.<\/p>\nI Am Not a Witch<\/em> parte da quella formula. Centralit\u00e0 bambina, tema doloroso, esteso stavolta al sociale asociale. Ogni tinta fosca \u00e8 per\u00f2 di nuovo virtuosisticamente trattenuta: niente sentimentalismi, nessun melodramma. Chi va in cerca di esotiche indignazioni, si astenga. Ci sono sporgenze di stile, inconsuete protuberanze d\u2019immagine. Tante antinomie in equilibrio, a stimolare il contraddittorio critico. Il campo lungo, l\u2019immagine vista da lontano, tipica d\u2019Africa, \u00e8 combinato con piani ravvicinatissimi, tentativi di penetrare l\u2019anima attraverso il volto. La macchina da presa \u00e8 discreta ma visibile. Il racconto, piano, apparentemente a favore del pubblico passivo, risulta invece denso di scivoli e sterzate, costeggia il cinema d\u2019autore con ellissi. Spostando gli impulsi fuoricampo, si limita a suggerire, pi\u00f9 che a esplicitare, le spinose questioni.<\/p>\nE accoglie, reinventandolo, qualche briosa eco di cinema codificato. Vagamente Ferreri (La donna scimmia<\/em>, 1964) ondivagamente Bu\u00f1uel (come nei film dell\u2019aragonese, i messicani in primis<\/em>, si entra in casa, qui in commissariato, non dalla porta, ma dalla finestra). Il personaggio di Mister Banda, ritratto perfetto del politicante scemo, precipita il film nell\u2019ambito commedia popolare, tanto all\u2019italiana quanto all\u2019africana. Ci si diverte e ci si punge, con senso critico e senso del timing<\/em>. Henry B.J. Phiri, l\u2019interprete, nuota benissimo in entrambi. Ma \u00e8 bandita ogni possibile canzonatura.<\/p>\nIntonata a tanta, omogenea variet\u00e0 stilistica, la musica persegue e prosegue cotanto straniare. \u00c8 classica quella extradiegetica: la prima Sinfonia di Schubert; le due stagioni estreme di Vivaldi (Estate<\/em> e Inverno<\/em>). Nella diegesi, da radio, cellulare e cuffie, escono fuori, rispettivamente, il rockabilly di Charlie Feathers (a punteggiare un momento di stasi e silenzio!), Nella vecchia fattoria<\/em> (che inframmezza e sbeffeggia un discorso \u201cserio\u201d), American Boy<\/em> di Estelle (hit faceto d\u2019introduzione alla morte).<\/p>\nNel film, gli adulti fanno una figura pessima, la bimba protagonista (Maggie Mulubwa, diretta prodigiosamente) \u00e8 una vittima che i primi ritengono una strega. Al contrario, nel vecchio classico burkinab\u00e9, Yaaba<\/em> (1989) del compianto Idrissa Ouedraogo, era la nonna del titolo (in lingua mor\u00e9) a esser considerata tale. E per fortuna c\u2019erano i piccoli Bila e Nopoko a rimettere tutto in discussione. Adesso, il mondo non \u00e8 salvato pi\u00f9 neanche dai ragazzini. Che la piccola Shula (cio\u00e8 \u201csenza radici\u201d: nessuno sa come si trovi nel villaggio e quali siano le sue origini) sia una strega lo nega soltanto il titolo del film. La diretta interessata (accusata) non lo mette in dubbio, essendo in cerca d\u2019identit\u00e0 e quindi pronta ad afferrare la prima che i grandi, proditoriamente, le affibbiano.<\/p>\nTantomeno dubita chi la circonda. Nemmeno i turisti inglesi, che scattano foto e sputano carinerie come osservassero un animale allo zoo. La piccola \u00e8 relegata in un lager di streghe, unica bimba in un luogo di donne mature o anziane (chiss\u00e0 da quanto, in quel campo!). Tutte legate a un lungo nastro bianco che impedisca loro di fuggire o, meglio, volare, come riferito da guida turistica. Le legature svolazzanti sono pura invenzione poetica e nel finale assumono un ruolo simbolico e di liberazione. Convalidano il touch<\/em> dolce dell\u2019autrice, in costante opposizione all\u2019orrore. Davanti agli osservatori, le donne emarginate fanno strepiti e boccacce, rassegnate anch\u2019esse ad essere quello che gli altri dicono (impongono). Senza mai mancar di rispetto, il film non tace del loro abbruttimento, del vivere alienato che fanno. Obbligate a lavorare la terra, sottomesse al ruolo.<\/p>\n <\/p>\n
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