{"id":40844,"date":"2018-04-26T20:20:12","date_gmt":"2018-04-26T18:20:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=40844"},"modified":"2018-05-01T13:16:16","modified_gmt":"2018-05-01T11:16:16","slug":"se-non-puoi-sconfiggere-la-realta-e-meglio-diventarne-complice-considerazioni-attorno-a-loro-1-di-paolo-sorrentino","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=40844","title":{"rendered":"\u201cSe non puoi sconfiggere la realt\u00e0 \u00e8 meglio diventarne complice\u201d. Considerazioni attorno a \u201cLoro 1\u201d di Paolo Sorrentino"},"content":{"rendered":"<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-40846\" src=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/pinocchio-manganelli.jpg\" alt=\"\" width=\"1112\" height=\"741\" srcset=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/pinocchio-manganelli.jpg 1112w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/pinocchio-manganelli-150x100.jpg 150w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/pinocchio-manganelli-300x200.jpg 300w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/pinocchio-manganelli-768x512.jpg 768w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/pinocchio-manganelli-1024x682.jpg 1024w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/pinocchio-manganelli-436x291.jpg 436w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/pinocchio-manganelli-673x449.jpg 673w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/pinocchio-manganelli-950x633.jpg 950w\" sizes=\"auto, (max-width: 1112px) 100vw, 1112px\" \/><\/p>\n<p style=\"padding-left: 30px;\">Si suppone in genere che un \u00abfilm biografico\u00bb sia un&#8217;opera concepita accanto alla realt\u00e0, gi\u00e0 esistente in quanto concreta, una lamina di suoni e immagini che mima i dati materiali e verificabili, ne insegue i caratteri, i segni, parte copiando, confermando, traducendo, negando, ampliando; somiglierebbe dunque a un commento, e da questo si distinguerebbe per la continuit\u00e0, non frammentata a chiosa di singoli elementi, ma piuttosto atteggiata a parafrasi volta a volta pantografata o miniaturizzata, o al tutto deviata.<br \/>\nIn realt\u00e0, chiunque si accinga al compito deliziosamente servile di trascrivere, decifrare, disenigmaticare \u2013 giacch\u00e9 dirigere in nessun modo \u00e8 possibile \u2013 presto di accorge che quella lamina che va graffiando, per quanto esile ed esigua, non \u00e8 mai parallela all&#8217;esterno dell&#8217;opera; ed in breve anzi si accorger\u00e0 che la lamina ha un suo modo di conformarsi, per cui il \u00abfilm parallelo\u00bb \u00e8 tale all&#8217;interno dell&#8217;esistenza che persegue. Insomma, si immagini che la vita di cui si vuol disporre la struttura parallela sia non gi\u00e0 simile a lamina inscritta, ma piuttosto ad un cubo: ora, se l&#8217;esistenza \u00e8 cubica, e dunque a tre dimensioni, essa \u00e8 percorribile non solo secondo il sentiero dei fatti biografici, coatto e cronologicamente garantito, ma secondo altri itinerari, diversamente usando i modi per collegare fatti e dettagli e parole, lacune e \u00aba capo\u00bb. Non solo: ma i fatti cos\u00ec usati saranno simili a indizi \u2013 tra delittuoso e criptico \u2013 che la vita si \u00e8 lasciata alle spalle, o che si trovano sparsi nel suo alloggio cubico, ospizio di tracce, annotazioni, parole trovate, schegge di parole, silenzi. Un&#8217;esistenza, rettamente intesa nella sua mappa cubica, diventa cos\u00ec infinita da proporsi, distrattamente, come comprensivo di tutte le possibili vite parallele, che in conclusione finiranno con l&#8217;essere tutti i film possibili. \u00c8 chiaro, dunque, che sarebbe gretto tentare di dar le misure di codesto cubo leggibile all&#8217;interno, o di uno qualsiasi dei film paralleli che vi si acquattano.<br \/>\nSi potr\u00e0 chiedere perch\u00e9 <em>Silvio Berlusconi<\/em> sia cos\u00ec specialmente cubico; no: direi piuttosto che <em>Silvio Berlusconi<\/em> \u00e8 altamente indiziario, che \u00e8 una figura di tracce, orme, indovinelli, burle, fughe, che ad ogni parola o fatto colloca un capolinea. Il parallelista vive in esso la dissoluzione del cubo, alloggia tra innumerevole prove, non sa di che. Questo sconcerto \u00e8 essenziale. Esso gli consente di esercitare la regola aurea, che \u00e8: \u00abTutto arbitrario, tutto documentato\u00bb.<\/p>\n<p>Nella <em>Presentazione<\/em> (qui sopra parafrasata ad uopo) al suo <a href=\"https:\/\/amzn.to\/2HAbPrv\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><em>Pinocchio: un libro parallelo<\/em><\/a> (Einaudi, 1977) Giorgio Manganelli mette in guardia dal concepire il <em>Pinocchio<\/em> di Collodi quale testo concluso e univoco. Egli afferma che ogni libro, e <em>Pinocchio<\/em> pi\u00f9 d&#8217;ogni altro, \u00e8 in realt\u00e0 un cubo di significati costruito sulla bidimensionalit\u00e0 dei significanti. Ogni parola \u00e8 enciclopedia e mondo potenziale e la rete delle loro somme e interconnessioni dischiude infiniti universi possibili. Compito e attitudine del parallelista dovrebbe essere la responsabilit\u00e0 del perdersi alla deriva, lasciando che la corrente lo trascini l\u00e0 dove non immaginerebbe \u2013 \u201cdisfacendosi\u201d e \u201csconcertandosi\u201d.<br \/>\nPaolo Sorrentino pone in esergo a <em>Loro 1<\/em> la frase con la quale il Manga conclude la <em>presentazione<\/em> del proprio sconcerto collodiano e, dunque, ci suggerisce d&#8217;entrar nell&#8217;opera consci della sua natura parallela al suo Pinocchio contingente: Silvio Berlusconi.<br \/>\nMa Lui non \u00e8 un libro stampato, pur essendo indubitabilmente cubico. Lui, Silvio Berlusconi, \u00e8 parallelizzato da Paolo Sorrentino a partire da atti processuali, cronache giornalistiche, gossip; \u00e8 &#8220;tutto sedimentato sotto il chiacchiericcio e il rumore&#8221; \u2013 non senza imprecisioni, grossolanerie e (pi\u00f9 che) legittime licenze poetiche.<br \/>\nDurante la visione di <em>Loro<\/em> ci\u00f2 che incontriamo sono i tic e le manie, le ossessioni e lo stile del regista e sceneggiatore Paolo Sorrentino \u2013 non certo un ritratto credibile, che non sia pura caricatura ludico-goliardica, di SB. Ed \u00e8 per questi motivi che <em>Loro<\/em> mi pare pi\u00f9 di ogni altra cosa quale \u201cfilm parallelo\u201d della filmografia e dello stile del suo stesso realizzatore. SB contiene frammenti dell&#8217;oramai folta galleria di protagonisti sorrentiniani (da Tony Pisapia de <em>L&#8217;uomo in pi\u00f9<\/em> fino a papa Lenny Belardo) e funge da pre-testo per riscrivere una personale cosmogonia archetipica dell&#8217;umanit\u00e0 intesa come parallelizzazione di s\u00e9 in altro da s\u00e9. <em>Io \u00e8 un altro<\/em>; <em>Lui \u00e8 un altro<\/em>.<br \/>\nQuanto pi\u00f9 si avvicina alla realt\u00e0 \u2013 scomodando papi e presidenti, sentendo l&#8217;esigenza d&#8217;utilizzare nomi e cognomi reali \u2013, quanto pi\u00f9 su di essa esercita una volont\u00e0 di potere, tanto pi\u00f9 il cinema di Paolo Sorrentino si svuota di senso e significati, divenendo pura forma kitsch.<\/p>\n<p>\u201cSe non puoi sconfiggere la realt\u00e0\u201d, diceva Andy Warhol, \u201c\u00e8 meglio diventarne complice\u201d, ed \u00e8 cos\u00ec che appare ormai il cinema di Paolo Sorrentino, paralizzato dalla paura di dire qualcosa, incapace di non nascondersi dietro a una montagna di effetti.<\/p>\n<p>Con un&#8217;immagine: <em>Loro<\/em> somiglia alla trasposizione cinematografica dell&#8217;opera <em>America<\/em>, di Maurizio Cattelan, esposta e utilizzabile dai visitatori del Guggenheim Museum di New York: un water in oro a 18 carati dentro al quale liberarsi del proprio odio per il mondo e la realt\u00e0; forse pure, con un sorriso. \u2022<\/p>\n<p><em>Alessio Galbiati<\/em><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-40845\" src=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/cattelan-america-poster.jpg\" alt=\"\" width=\"782\" height=\"521\" srcset=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/cattelan-america-poster.jpg 782w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/cattelan-america-poster-150x100.jpg 150w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/cattelan-america-poster-300x200.jpg 300w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/cattelan-america-poster-768x512.jpg 768w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/cattelan-america-poster-436x290.jpg 436w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/cattelan-america-poster-673x449.jpg 673w\" sizes=\"auto, (max-width: 782px) 100vw, 782px\" \/><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>LORO 1<\/strong><\/p>\n<p><strong>Regia, soggetto:<\/strong> Paolo Sorrentino \u2022\u00a0<strong>Sceneggiatura:<\/strong> Paolo Sorrentino, Umberto Contarello \u2022\u00a0<strong>Fotografia:<\/strong> Luca Bigazzi \u2022\u00a0<strong>Montaggio:<\/strong> Cristiano Trovaglioli \u2022\u00a0<strong>Musiche originali:<\/strong> Lele Marchitelli \u2022\u00a0<strong>Casting:<\/strong> Annamaria Sambucco \u2022\u00a0<strong>Production Design:<\/strong> Stefania Cella \u2022\u00a0<strong>Art Direction:<\/strong> Cristina Vittoria Marazzi \u2022\u00a0<strong>Set Decoration:<\/strong> Giulia Busnengo \u2022\u00a0<strong>Costumi:<\/strong> Carlo Poggioli \u2022\u00a0<strong>Colorist:<\/strong> Andrea Orsini \u2022\u00a0<strong>Produttori:<\/strong> Carlotta Calori, Francesca Cima, Nicola Giuliano, Viola Prestieri \u2022\u00a0<strong>Coproduttori:<\/strong> Ardavan Safaee, Muriel Sauzay, J\u00e9r\u00f4me Seydoux \u2022\u00a0<strong>Interpreti principali:<\/strong> Toni Servillo (Silvio Berlusconi), Elena Sofia Ricci (Veronica Lario), Riccardo Scamarcio (Sergio Morra), Kasia Smutniak (Kira), Euridice Ax\u00e9n (Tamara), Fabrizio Bentivoglio (Santino Recchia), Roberto De Francesco (Fabrizio Sala), Dario Cantarelli (Paolo Spagnolo), Anna Bonaiuto (Cupa Caiafa), Giovanni Esposito (Mariano Apicella), Ugo Pagliai (Mike Bongiorno), Ricky Memphis (Riccardo Pasta), Duccio Camerini (Rocco Barbaro), Yann Gael (Michel Martinez), Alice Pagani (Stella) \u2022\u00a0<strong>Produzione:<\/strong> Indigo Film \u2022\u00a0<strong>Coproduzione:<\/strong> Path\u00e9, France 2 Cin\u00e9ma \u2022\u00a0<strong>Con la partecipazione di: <\/strong>OCS, France T\u00e9l\u00e9visions \u2022\u00a0<strong>Con il supporto di:<\/strong> Ministero dei Beni e delle Attivita Culturali e del Turismo (MiBACT), Regione Lazio, Fondazione Sardegna Film Commission \u2022\u00a0<strong>Distribuzione italiana:<\/strong> Universal Pictures \u2022\u00a0<strong>Rapporto:<\/strong> 2.35:1 \u2022\u00a0<strong>Camera:<\/strong> RED Weapon 8K S35 \u2022\u00a0<strong>Laboratorio:<\/strong> Grande Mela \u2022\u00a0<strong>Negativo:<\/strong> Redcode RAW \u2022\u00a0<strong>Formato di proiezione:<\/strong> DCP \u2022\u00a0<strong>Paese:<\/strong> Italia, Francia \u2022\u00a0<strong>Anno:<\/strong> 2018 \u2022\u00a0<strong>Durata:<\/strong> 104&#8242;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Si suppone in genere che un \u00abfilm biografico\u00bb sia un&#8217;opera concepita accanto alla realt\u00e0, gi\u00e0 esistente in quanto concreta, una lamina di suoni e immagini che mima i dati materiali e verificabili, ne insegue i caratteri, i segni, parte copiando, confermando, traducendo, negando, ampliando; 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