![\"\"](\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/Abracadabra-Pablo-Berger-cover.jpg\")
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Ci vuol del coraggio a intitolare un film Abracadabra<\/em>; un po’ come se si volesse adoperare la formula: “Apriti sesamo!” di Al\u00ec Bab\u00e0. Del resto, di Abracadabra<\/em> se ne trovano almeno altri due nella storia del cinema: quello di Max Neufeld del 1952 \u2013 storia d’un nobile (ovviamente) squattrinato che tenta in modo maldestro di sposare una ricca vedova \u2013 e quello di Harry Cleven del 1993 \u2013 che narra le vicende d’un detenuto al quale, durante il permesso d’uscita onde assistere al funerale materno, viene proposta una nuova rapina. Nessuna funzione metaforica ha invece il titolo del film di Pablo Berger: sconnessa commediola con farciture di truculenza penzolanti qua e l\u00e0, che vorrebbe riflettere (male, molto male) sul tema della schizofrenia, del rapporto di coppia in una comunissima famiglia del proletariato spagnolo odierno (lui operaio, lei trascurata casalinga) e infine \u2013 addirittura \u2013 proporre in modo sconclusionato e pasticcione la liberazione al femminile dal giogo della sdoppiata personalit\u00e0 del marito. Il tutto originato da un improbabilissimo sortilegio, effettuato da un ancor pi\u00f9 improbabile mago da scatola Clementoni per infanti (allievo d’un tal Dottor Fumetti: il nome \u00e8 gi\u00e0 un programma), il quale \u2013 ipnotizzando il buzzurro operaio fanatico di calcio \u2013 fa s\u00ec che in costui s’installi a vivere il fantasma d’un uomo ventottenne defunto nel 1983, schizofrenico e assassino seriale morto suicida dopo aver asportata la testa alla madre e accoltellato sette persone in un ristorante. Tanti inabili tentativi affabulatori nei confronti dello spettatore si coniugano a una sequela di battutine che vorrebbero essere ironico-grottesche e che fanno letteralmente venire il latte alle ginocchia. Con almeno un paio di cadute di gusto davvero encomiabili: la scena con gli scambisti fanatici dell’Ikea nonch\u00e9 il tentativo di comunicare con l’anima dell’assassino vivente nel corpo dell’operaio, attraverso un vecchietto malato terminale di carcinoma polmonare. Inquadrature piatte e montaggio televisivo dalle musiche inconsistenti, il film tenta un riscatto autoriale nel bianco delle inquadrature finali: con rara goffaggine. Dal 17 maggio nei cinema.\u00a0\u2022<\/p>\n Dario Agazzi<\/em><\/p>\n <\/p>\n