{"id":40934,"date":"2018-05-23T01:02:57","date_gmt":"2018-05-22T23:02:57","guid":{"rendered":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=40934"},"modified":"2018-05-23T01:02:57","modified_gmt":"2018-05-22T23:02:57","slug":"detournement-i-film-di-guy-debord-23-27-maggio-torino","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=40934","title":{"rendered":"D\u00e9tournement. I film di Guy Debord (23-27 maggio, Torino)"},"content":{"rendered":"<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-40935\" src=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/Guy_Debord-cover.jpg\" alt=\"\" width=\"1112\" height=\"741\" srcset=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/Guy_Debord-cover.jpg 1112w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/Guy_Debord-cover-150x100.jpg 150w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/Guy_Debord-cover-300x200.jpg 300w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/Guy_Debord-cover-768x512.jpg 768w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/Guy_Debord-cover-1024x682.jpg 1024w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/Guy_Debord-cover-436x291.jpg 436w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/Guy_Debord-cover-673x449.jpg 673w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/Guy_Debord-cover-950x633.jpg 950w\" sizes=\"auto, (max-width: 1112px) 100vw, 1112px\" \/><\/p>\n<p>Dopo la retrospettiva del 2001 a Venezia, i film di Guy Debord si appropriano dello schermo della sala tre del <a href=\"http:\/\/www.cinemamassimotorino.it\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Cinema Massimo<\/a> di Torino.<\/p>\n<p>Nato a Parigi nel 1931, Guy Debord ha contribuito a fondare nel 1957 l\u2019<a href=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=27697\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Internazionale Situazionista<\/a>, il movimento pi\u00f9 radicale e paradossale della seconda met\u00e0 del Novecento, che segner\u00e0 e influenzer\u00e0 fortemente il movimento del maggio 1968. Di tutta la sua opera prolifica e vibrante, il lato pi\u00f9 segreto e sconosciuto \u00e8 stato proprio quello cinematografico, per esplicita volont\u00e0 del filosofo che rese invisibili i suoi film realizzati tra il 1952 e il 1978. \u201cIl cinema di cui parlo \u2013 scrisse Debord a proposito di <em>In girum imus nocte et consumimur igni<\/em> \u2013 \u00e8 questa imitazione insensata di una vita insensata, una rappresentazione ingegnosa per non dire nulla, abile a ingannare per un\u2019ora la noia con il riflesso della stessa noia; quella vigliacca imitazione che \u00e8 inganno del presente e falsa testimonianza del futuro\u201d. I suoi film, tre lungometraggi e tre cortometraggi, sono stati presentati per la prima volta dopo molti anni nel 2001 alla Mostra del Cinema di Venezia, grazie all\u2019omaggio curato da Enrico Ghezzi e Roberto Turigliatto.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>La soci\u00e9t\u00e9 du spectacle<\/strong><br \/>\n(Francia 1974, 88\u2019, DCP, b\/n, v.o. sott.it.)<br \/>\nLa versione cinematografica di uno dei testi-chiave del \u201968, che viene (in parte) pronunciato su un montaggio di immagini altrui, \u00e8 un esempio folgorante di d\u00e9tournement. Rovesciare lo \u2018spettacolo\u2019 capitalista che nega la vita significa rovesciarne le immagini, reimpiegarle e decontestualizzarle fino a riconoscere in esse la forma dell\u2019alienazione allo stato puro.<br \/>\n<strong>Mer 23, h. 20.30<\/strong><br \/>\n<em>Prima del film incontro con Alice Debord, Olivier Assayas, Francesco Poli, Enrico Ghezzi e Roberto Turigliatto<\/em><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>Hurlements en faveur de Sade<\/strong><br \/>\n(Francia 1952, 64\u2019, DCP, b\/n, v.o. sott.it.)<br \/>\nUn film privo di immagini, ma supportato dai dialoghi. Lo schermo \u00e8 completamente bianco, mentre i dialoghi scorrono, e si fa completamente nero durante i silenzi. Il film non ha alcun accompagnamento musicale o rumore e le voci prodotte sono del tutto inespressive, con l\u2019eccezione della prima introduzione allo schermo bianco prima dell\u2019inizio del primo dialogo. Il film rispecchia in tutto e per tutto il clima di avanguardia dell\u2019epoca.<br \/>\n<strong>Ven 25, h. 18.00<\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>Sur le passage de quelques personnes \u00e0 travers une assez courte unit\u00e9 de temps<\/strong><br \/>\n(Francia 1959, 20\u2019, DCP, b\/n, v.o. sott.it.)<br \/>\nProdotto dal pittore Asger Jorn, questo film \u201canti-documentario\u201d fa il punto sulle esperienze dell\u2019Internazionale Lettrista agli albori della creazione dell\u2019Internazionale Situazionista.<br \/>\n<strong>Sab 26, h. 16.00<\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>Critique de la s\u00e9paration<\/strong><br \/>\n(Francia 1961, 20\u2019, DCP, b\/n, v.o. sott.it.)<br \/>\n\u201cDemistificazione del documentario\u201d e \u201cdocumentario sperimentale\u201d. Questo film si pone come un testo che paradossalmente smonta e mostra le convenzioni e i presupposti ideologici della forma documentaria.<br \/>\n<strong>Sab 26, h. 16.20<\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>R\u00e9futation de tous les jugements, tant \u00e9logieux qu\u2019hostiles, qui ont \u00e9t\u00e9 jusqu\u2019ici port\u00e9s sur le film \u2018La soci\u00e9t\u00e9 du spectacle\u2019<\/strong><br \/>\n(Francia 1975, 22\u2019, DCP, b\/n, v.o. sott.it.)<br \/>\nQuesto breve saggio era destinato a rispondere alle critiche contro <em>La Societ\u00e0 dello Spettacolo<\/em> al momento della sua uscita in sala. Inaugura il processo di \u201cconfutazione\u201d che Debord perfezioner\u00e0 in seguito.<br \/>\n<strong>Sab 26, h. 16.40<\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>In girum imus nocte et consumimur igni<\/strong><br \/>\n(Francia 1978, 95\u2019, DCP, b\/n, v.o. sott.it.)<br \/>\nLa condanna del cinema, pronunciata dallo stesso regista mentre scorrono le immagini (amate) dei film di Sternberg, di Welles, di Errol Flynn. Il cinema visto come produttore inevitabile di maliconia, di senso di perdita, nell\u2019inesorabile passare del tempo.<br \/>\n<strong>Dom 27, h. 16.00<\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.cinemamassimotorino.it\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Cinema Massimo<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Dopo la retrospettiva del 2001 a Venezia, i film di Guy Debord si appropriano dello schermo della sala tre del Cinema Massimo di Torino. 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