![\"\"](\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/dogman_garrone-cover.jpg\")
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\u00abLa causale apparente, la causale principe, era s\u00ec, una. Ma il fattaccio era l\u2019effetto di tutta una rosa di causali che gli eran soffiate addosso a molinello (come i sedici venti della rosa dei venti quando s\u2019avviluppano a tromba in una depressione ciclonica) e avevano finito per strizzare nel vortice del delitto la debilitata \u201cragione del mondo\u201d.\u00bb Cos\u00ec Carlo Emilio Gadda pone la questione omicidiale al principio di Quer pasticciaccio brutto de via Merulana<\/em>: un intrico di \u00abtutta una rosa di causali\u00bb nelle quali il commissario Ingravallo verr\u00e0 trascinato. Allo stesso modo Matteo Garrone con Ugo Chiti e Massimo Gaudioso sceneggiano \u00abla debilitata \u201cragione del mondo\u201d\u00bb dandole il volto e il corpo del suo protagonista, Marcello. Pur partendo da un fatto di cronaca, l’omicidio del pugile dilettante Giancarlo Ricci per mano di Pietro De Nigri \u2013 er canaro \u2013, avvenuto nel quartiere Magliana a Roma nel 1988, Dogman<\/em> evita per stile e intenzione manifesta di seguire un registro realista e sposta la propria narrazione su di un ordito fantastico d’una serie limitata di elementi cinematografici. Quel che pi\u00f9 impressiona, in Dogman<\/em>, \u00e8 la parsimonia complessiva dell’opera, si ha come l’impressione che l’intero film sia costruito a partire dal minor numero di elementi significanti possibili. Pochi attori, poche location, pochissime linee narrative, pochi oggetti di scena e pure dentro alle singole inquadrature l’occhio della macchina da presa isola frammenti da un quadro pi\u00f9 ampio che sempre ci \u00e8 nascosto. L’impressione \u00e8 di trovarsi di fronte a un film che nulla aggiunge alla filmografia del suo realizzatore ma allo stesso tempo dinnanzi all’essenzialit\u00e0 della propria arte. Dogman<\/em> \u00e8 un’opera \u201cfatta ad arte\u201d, con mestiere, figlia d’un esperienza artigiana che dal lavoro sull’immagine (Nicolaj Br\u00fcel), passando per il montaggio (Marco Spoletini), i costumi (Massimo Cantini Parrini) e le scenografie (Dimitri Capuani) non \u00e8 mai meno che eccellente. A questo si somma la potenza espressiva ed emozionale dell’interpretazione di Marcello Fonte, che ci regala una performance memorabile giustamente premiata a Cannes. Ma sarebbe ingiusto non rimarcare la straordinaria prova di Edoardo Pesce che riesce a dare corpo alla folle bestialit\u00e0 di Simoncino, con un’interpretazione di disumana fisicit\u00e0.<\/p>\n Ma l’astrattezza fantastica del Dogman<\/em> di Garrone somiglia troppo alla realt\u00e0 per farcela dimenticare.\u00a0\u2022<\/p>\n Alessio Galbiati<\/em><\/p>\n <\/p>\n