{"id":40951,"date":"2018-05-25T14:36:03","date_gmt":"2018-05-25T12:36:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=40951"},"modified":"2018-05-25T14:36:03","modified_gmt":"2018-05-25T12:36:03","slug":"gods-own-country-la-terra-di-dio-francis-lee","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=40951","title":{"rendered":"God’s Own Country (La terra di Dio) > Francis Lee"},"content":{"rendered":"

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\nAll’inizio del film, la definizione dello Yorkshire come \u201cGod’s own country\u201d (\u201cterra di Dio\u201d) sembra avere un’accezione ironica, per non dire sarcastica: \u00e8 la terra dura dei contadini, quella sfruttata per l’agricoltura, quella che richiede di spaccarsi la schiena tra animali e raccolti, quella dal cielo grigio anche in primavera, quella che inequivocabilmente vediamo. \u00c8 qui che si muove, con scarsa convinzione e ancora minor impegno, Johnny Saxby, giovane rampollo di una famiglia di allevatori sulle cui spalle si \u00e8 rovesciato il lavoro di chi l’ha preceduto: il padre Martin, reso inabile da un infarto, e la nonna Deirdre, il cui unico compito \u00e8 ormai quello di accudire in modo spartano figlio e nipote senza mai abbandonare lo sguardo severo e contrariato di chi quella terra l’ha lavorata con altro stimolo per tutta una vita.
\nJohnny, al di l\u00e0 dell’apparente generale assenza di motivazione, non \u00e8 un personaggio che spinga a provare empatia per lui. Lo vediamo uscire all’alba da un pub dove ha appena vomitato litri di birra per poi concedersi un fugace rapporto, brutale e deprivato di alcun coinvolgimento emotivo che sia anche il mero piacere, con un altro ragazzo della zona (quando questi gli chiede se, prima o poi, abbia voglia di bere una birra con lui, la sua espressione \u00e8 un misto di repulsione e incredulit\u00e0) prima di recarsi, con la convinzione di sempre, al lavoro.<\/p>\n

\u00c8 il ritratto di una vita in cui la possibilit\u00e0 di scelta non pare essere contemplata: Johnny sembra navigare senza partecipazione alcuna in una vita tracciata da chi c’era prima di lui e in cui lui trascina stancamente la sua quotidianit\u00e0 senza permettersi di guardare anche un solo giorno oltre.
\nQuesta situazione si protrae sino all’arrivo imprevisto di Gheorge, giovane rumeno ben pi\u00f9 competente, bisognoso e di conseguenza motivato di lui, che \u00e8 giunto in quel luogo come casuale tappa di un viaggio alla ricerca di lavoro. Accolto inizialmente con diffidenza e disrispetto (\u201cSei Pachistano?\u201d, detto in tono dispregiativo prima di conoscere la reale nazionalit\u00e0 del nuovo arrivato e provare quindi a chiamarlo zingaro), Johnny inizia a conoscere grazie a lui \u2013 che in una scena rianima letteralmente un agnello \u2013 la possibilit\u00e0 mai valutata davvero di un approccio diverso al lavoro e, soprattutto, lo splendore dei luoghi in cui \u00e8 immerso.
\nLe motivazioni di Gheorghe non si limitano per\u00f2 alla sussistenza: lui di quel territorio pare essere sinceramente innamorato e vi si muove con competenza, grazia e piena sintonia mentre si avvicina a Johnny forse anche con lo spirito di chi sente l’impulso di proteggere un’anima che vede come persa. La storia d’amore che ne deriva \u2013 e che non pu\u00f2 che seguire i caratteri dei suoi personaggi e rivelarsi quindi priva di linearit\u00e0 e soluzioni semplici \u2013 non \u00e8 tanto occasione di riscatto quanto la possibilit\u00e0 di un cambio di prospettiva. E se i villici si oppongono a Gheorghe non per la sua omosessualit\u00e0 ma piuttosto per la sua nazionalit\u00e0, anche Johnny ci mette del suo, mentre la famiglia pare non provare alcun tipo di opposizione per il rapporto che si sta creando, con la nonna che attraverso un raro sorrisino tradisce di sapere pi\u00f9 di quanto avesse fino ad allora mostrato di sapere.
\nUn secondo infarto per Martin dar\u00e0 a Johnny la consapevolezza che la sopravvivenza della fattoria sar\u00e0 solo sulle sue spalle, con il fantasma della Brexit (il tema non \u00e8 mai menzionato ma sembra essere simbolizzato anche dall’opposizione allo straniero) e la conseguente prospettiva della sospensione dei sussidi europei a portare ulteriore peso.
\nSe lo svolgimento della storia rischier\u00e0 di riportare Johnny nella condizione iniziale, gli dar\u00e0 anche l\u2019occasione di porsi molte, molte domande in pi\u00f9.<\/p>\n

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Lee si prende il tempo inizialmente per mostrare i luoghi e i ritmi che impongono al suo personaggio principale, per poi cambiare passo all’arrivo di Gheorghe concentrandosi sulla descrizione dei caratteri inizialmente tutti in opposizione salvo trovare presto un punto di incontro. I personaggi sono descritti con onesta brutalit\u00e0 con Johnny che non risparmia nulla del suo disinteresse \u2013 mostrato efficacemente anche dalla rigidit\u00e0 costante dell’espressione del viso \u2013 della sua rabbia e della sua disillusione mentre fa di tutto per rendersi antipatico allo spettatore e a chi lo circonda nella storia. Fedele a un naturalismo estetico che ricorda certo recente cinema rumeno, riduce anche i dialoghi allo stretto indispensabile, scegliendo che sia il linguaggio del corpo a comunicare i reali stati d’animo in un film di rara bellezza in cui nulla \u00e8 superfluo e non vi \u00e8 mai ricerca di una soluzione accomodante.
\nLee mostra di conoscere bene i luoghi e la vita che vi si conduce. Infatti, il film \u00e8 stato girato nel vero ordine cronologico in una fattoria a pochissima distanza da quella dei suoi genitori in cui lui \u00e8 cresciuto prima di trasferirsi a Londra. Lee ha utilizzato l’ambientazione rurale per un cortometraggio (The Farmer’s Wife<\/em>, 2012) e un documentario (The Last Smallholder<\/em>, 2014).<\/p>\n

E cos\u00ec, alla fine del film la definizione citata inizialmente appare deprivata totalmente di intento ironico per essere interpretabile come niente altro che un tributo alla bellezza ruvida di quei luoghi.\u00a0\u2022<\/p>\n

Roberto Rippa<\/em><\/p>\n

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God’s Own Country<\/strong>
\n(La terra di Dio<\/em>, Gran Bretagna, 2017)
\nRegia, sceneggiatura:<\/strong> Francis Lee\u00a0\u2022\u00a0Musiche:<\/strong> A Winged Victory For The Sullen\u00a0\u2022\u00a0Fotografia:<\/strong> Joshua James Richards\u00a0\u2022\u00a0Montaggio:<\/strong> Chris Wyatt\u00a0\u2022\u00a0Produzione:<\/strong> British Film Institute, Creative England, Met Film Production, Shudder Films, Inflammable Films, Magic Bear Productions\u00a0\u2022\u00a0Interpreti principali:<\/strong> Josh O’Connor, Alec Secareanu, Ian Hart, Gemma Jones\u00a0\u2022 Durata:\u00a0<\/strong>105′<\/p>\n

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