![\"\"](\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/Phantom-Thread-cover.jpg\")
<\/p>\n<\/p>\n
C’\u00e8 sempre un filo nascosto nel cinema di Paul Thomas Anderson, qualcosa che dalla trama sfugge, ma in esso \u00e8 celato, che ci trascina \u2013 spettatori disorientati \u2013 in un ordito evasivo. \u00c8 come se nella sceneggiatura il soggetto scivoli continuamente altrove, muovendosi per assonanze su di un tema principale ostinatamente disatteso. In concreto, ci si domanda, cosa mi vuol dire? Dentro a Phantom Thread<\/em> si vagola inebetiti tra dilatazioni temporali ed ellissi, si osservano i sentimenti dei due protagonisti compiersi nella loro farraginosit\u00e0 dentro a una narrazione che \u00e8 puro pretesto per mettere in scena, rendendoli visibili, i contorcimenti psichici necessari all’amore, al dischiudersi del s\u00e9<\/em> verso l’altro<\/em>. Amore che \u00e8 veleno, un fungo tossico necessario che pieghi le abitudini e la natura concreta d’ogni trauma antecedente all’incontro che ha formato la personalit\u00e0. Una storia d’amore, dunque, semplicemente un incontro che cambier\u00e0 la vita per sempre, narrato nelle sue tappe fondamentali, osservato con empatica compassione. Il filo nascosto del cinema di Anderson \u00e8 in fondo sempre lo stesso, l’amore nel suo inesplicabile mistero fatto di gesti minuti e delicati \u2013 da Sidney<\/em> a Magnolia<\/em>, da The Master<\/em> a Inherent Vice<\/em>. A ben pensarci, in ognuno dei suoi film, l’amore si manifesta come sostanza tossica che crea dipendenza \u2013 come la droga, l’alcool, il gioco d’azzardo, il cinema pornografico, il petrolio eccetera \u2013, come una \u201cspina nel fianco\u201d. Punch-drunk love. Il cinema di Paul Thomas Anderson non \u00e8 mai ci\u00f2 che appare, si nasconde e disattende, cela il proprio segreto l\u00e0 dove non pu\u00f2 essere visto, forse nell’animo della persona occultata oltre l’Autore.<\/p>\n Alessio Galbiati<\/em><\/p>\n <\/p>\n