{"id":41321,"date":"2018-07-08T14:22:48","date_gmt":"2018-07-08T12:22:48","guid":{"rendered":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=41321"},"modified":"2018-07-08T14:23:29","modified_gmt":"2018-07-08T12:23:29","slug":"amnistia-colonialita-italiana-tra-cinema-critica-e-arte-contemporanea-milano-11-luglio-10-agosto-2018","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=41321","title":{"rendered":"AMNISTIA. Colonialit\u00e0 italiana tra cinema, critica e arte contemporanea. Milano, 11 luglio – 10 agosto 2018"},"content":{"rendered":"
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NinaFischer & Maroanel Sani, Freedom Of Movement<\/em> \/ 2017<\/p><\/div>\n

AMNISTIA. Colonialit\u00e0 italiana tra cinema, critica e arte contemporanea<\/strong> \u00e8 un progetto curato da un gruppo di studenti e studentesse del biennio di Visual Cultures e Pratiche Curatoriali<\/em> dell\u2019Accademia di Belle Arti di Brera, con la supervisione dei docenti Barbara Casavecchia, Lucrezia Cippitelli e Simone Frangi e il sostegno della Scuola di Comunicazione e Didattica dell\u2019Arte. AMNISTIA<\/strong> intende riflettere sulla persistenza degli immaginari coloniali nella contemporaneit\u00e0 e sull\u2019amnesia e afasia collettive rivolte al passato coloniale italiano.<\/p>\n

I capitoli del progetto sono tre:<\/p>\n

1. Screening Program<\/strong> (gi\u00e0 concluso)
\n21 maggio, Anteo Palazzo del Cinema, Milano.
\nFilm-documentari di Fred Kuwornu, Valerio Ciriaci, Alan Maglio & Medhin Paolos, presentati dai rispettivi autori.<\/p>\n

2. Public Program<\/strong> (gi\u00e0 concluso)
\n27-28 giugno, Accademia di Brera, Milano
\nDue giornate di studi con ricercatori e ricercatrici italiani esperti di studi postcoloniali e di genere: Liliana Ellena, Gaia Giuliani, Gianmarco Mancosu, Angelica Pesarini.<\/p>\n

3. Mostra<\/strong>
\n11 luglio-10 agosto (dal luned\u00ec al sabato, ore 11\u201318), Sala Napoleonica, Accademia di
\nBrera, Milano. Inaugurazione mercoled\u00ec 11 luglio ore 11. Ingresso gratuito.<\/p>\n

La mostra AMNISTIA<\/strong> si svolge nella Sala Napoleonica dell\u2019Accademia di Brera, in occasione di Accademia Aperta 2018.<\/p>\n

Il concetto di amnistia<\/em> \u2014 l\u2019estinzione del reato da parte dello Stato \u2014 diventa metafora della rimozione e sospensione del giudizio esercitate dalla societ\u00e0 italiana nei riguardi dei propri crimini e trascorsi coloniali. La mostra si interroga sulle attuali possibilit\u00e0 di rielaborazione critica di tale storia nell\u2019ambito della colonialit\u00e0<\/em> (la persistenza di tracce del colonialismo nelle culture sociali, politiche e visive contemporanee).
\nVi partecipano artisti, artiste e filmmaker<\/em> italiani e stranieri che, a partire dagli anni 2000, si sono dedicati a questi temi, utilizzando cinema, video, scultura, performance e ricerche d\u2019archivio. Il gruppo curatoriale ha scelto il cinema come elemento chiave \u2014 dall\u2019esordio con lo Screening Program<\/em>, fino alla selezione delle opere in mostra \u2014 sia per riflettere sul suo utilizzo come mezzo di propaganda durante il regime, che come linguaggio atto a costruire un discorso critico nel presente, in forma documentaristica o di video\u2013installazione. Luca Guadagnino<\/strong><\/a> (Palermo, 1971) nel film-documentario Inconscio\u00a0Italiano<\/em><\/a> (2011) indaga l\u2019occupazione fascista in Etiopia \u2014 Paese nel quale ha trascorso l\u2019infanzia \u2014 attraverso sei interviste ad Angelo del Boca, Michela Fusaschi, Lucia Ceci, Iain Chambers, Alberto Burgio e Ida Dominijanni, seguite da un montaggio di immagini conservate nell\u2019archivio dell\u2019Istituto LUCE.
\nIl documentario di Valerio Ciriaci<\/strong> (Roma, 1988) If Only I Were That Warrior<\/em> (2015) ripercorre il caso del monumento commemorativo al generale fascista Rodolfo Graziani eretto nel 2012 ad Affile (Roma), dando spazio alle opinioni di Italiani ed Etiopi su un passato comune ancora irrisolto. In continuit\u00e0 con la riflessione sul ruolo di monumenti e architetture, la video-installazione Freedom of Movement<\/em> (2017) di Nina Fischer<\/strong> (Emden, 1965) e Maroan el Sani<\/strong> (Duisburg, 1966) ripercorre l\u2019impresa e il tragitto del corridore etiope Abebe Bikila, primo africano nero a vincere la maratona di Roma, nel 1960; attraverso immagini d\u2019archivio e contemporanee, gli artisti tracciano la relazione controversa tra luoghi simbolo del passato coloniale e aspirazioni alla libera circolazione di rifugiati e migranti attraverso il Mediterraneo. L\u2019opera di Rossella Biscotti<\/strong> (Molfetta, 1978) La cinematografia \u00e8 l\u2019arma pi\u00f9 forte<\/em> (2003\u20132018), esposta in una versione realizzata per l\u2019occasione, riporta al presente la frase con la quale Mussolini inaugur\u00f2 Cinecitt\u00e0 nel 1937.
\nUna serie di teche accoglie opere legate alla metodologia della ricerca d\u2019archivio, a partire da collezioni private o museali e specifici percorsi di studio svolti dal gruppo curatoriale, come Archive as Method (Resistant Archives)<\/em> (2018), risultato del workshop condotto da Alessandra Ferrini<\/strong> (Firenze, 1984), per mappare i materiali appartenuti al disperso Centro di Documentazione Frantz Fanon<\/em>, fondato nel 1963 da Giovanni Pirelli e ora suddiviso tra diversi archivi milanesi. Sammy Baloji<\/strong> (Lubumbashi, 1978) illustra gli studi che l\u2019hanno condotto alla realizzazione dell\u2019installazione Fragments of Interlaced Dialogues<\/em> (2017), esposta a documenta 14<\/em>, composta da opere e tessuti africani provenienti dal Nationalmuseet di Copenhagen e dal Royal Museum for Central Africa di Tervuren, Belgio.
\nL\u2019installazione Restolen<\/em> (2017\u20132018) di Leone Contini<\/strong> (Firenze, 1976) riflette sulla matrice coloniale dei musei etnografici, potenti strumenti di costruzione scientifica dell\u2019alterit\u00e0: due sculture stampate in 3D replicano due manufatti della collezione dell\u2019ex Museo Coloniale Africano di Roma, mentre un video ne registra il processo di appropriazione. Bekele Mekonnen<\/strong> (Addis Abeba, 1964) concepisce per la mostra l\u2019installazione inedita The Kiss and the Bite<\/em> (2018), basata su due oggetti quotidiani, la forchetta e la vanga, contrastanti per l\u2019utilizzo concreto e il significato simbolico (positivo\/negativo) a essi legato, in relazione all\u2019occupazione italiana in Etiopia.
\nNell\u2019opera Impero arcobaleno (Ri-uso di elementi di una collezione paterna II)<\/em> (2018),
\nCesare Pietroiusti<\/strong> (Roma, 1955) utilizza una serie di francobolli della Repubblica Sociale Italiana con sovrastampa invertita della Guardia Nazionale Repubblicana, disponendoli secondo la successione dei colori dell\u2019iride. Il 21 luglio<\/strong> dalle ore 12, Pietroiusti interpreta la performance<\/strong> Pensiero unico<\/em> (2003\u20132018), nella quale canta ripetutamente i ritornelli delle canzoni fasciste \u201cGiovinezza\u201d e \u201cVincere\u201d, fino a perdere la voce, incarnando fisicamente l\u2019afasia.<\/p>\n

 <\/p>\n

AMNISTIA<\/strong>
\nColonialit\u00e0 italiana tra cinema, critica e arte contemporanea<\/strong>
\n11 luglio \u2013 10 agosto<\/strong>
\nluned\u00ec \u2013\u00a0sabato, ore 11-18
\nInaugurazione mercoled\u00ec 11 luglio ore 11, ingresso gratuito
\nSala Napoleonica dell\u2019Accademia di Belle Arti di Brera, Milano<\/p>\n

A cura di: Matteo Binci, Miriam Canzi, Mariavittoria Casali, Alessandra Fredianelli, Federica Girelli, Gloria Nossa, Noemi Stucchi, Sara Tortolato, Massimo Vaschetto, Claudia Volonterio,\u00a0Guglielmo Zalukar e Milena Zanetti
\nCoordinamento: Sara Tortolato e Massimo Vaschetto<\/p><\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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