![\"\"](\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Elle-Fanning_Mary-Shelley_Haifaa-Al-Mansour-cover.jpg\")
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Ci voleva un(a) cineasta saudita per forgiare un film dignitoso su Mary Shelley e la genesi di Frankenstein<\/em>? A comparare il period drama<\/em> di Haifaa Al-Mansour e le (mal profuse) fatiche di (insigni) predecessori europei, si \u00e8 tentati di rispondere s\u00ec. Come dimenticare, infatti, che, nel 1986, Ken Russell sfornava il pasticciaccio brutto di Gothic<\/em> e, due anni pi\u00f9 tardi, Ivan Passer lo eguagliava con L’estate stregata<\/em>? E si parla di due membri dell’aristocrazia cinematografica. Bando agli equivoci: Al-Mansour non ha intagliato un capolavoro. Anzi, forse suggestionati dalla botticelliana Elle Fanning, ci si domanda a quali sommit\u00e0, muovendo da un soggetto simile, si sarebbe issata Sofia Coppola. E Jane Campion, allora? E il fulminante William Oldroyd di Lady Macbeth<\/em>? Dario Gigante<\/em><\/p>\n <\/p>\n
\nIpotesi controfattuali a parte, non scevra di difetti, la sceneggiatura dell’australiana Emma Jensen pu\u00f2 rivendicare con orgoglio alcuni meriti. Ad esempio, un bozzetto efficace, bench\u00e9 il piglio sia talora cattedratico, del contesto culturale che nutr\u00ec la mente liliale di Mary, imbevuto delle idee liberali del padre, il filosofo e libraio William Godwin, mentre il Romanticismo imponeva il primato delle passioni, del fantasmagorico, dell’occulto, dell’onirico sulla ragione illuministica. Idee liberali, s\u00ec, ma compresse in un ambiente repleto di preoccupazioni economiche, pidocchierie piccoloborghesi e sacrifici quotidiani. Anche il carattere dell’eroina \u00e8 ben descritto dal copione, endoscopia di un’anima impervia, adombrata e morbosamente attratta dall’incombere di una morte predace che, alla romanziera, ha impedito di conoscere la madre, la femminista Mary Wollstonecraft, e falcidiato un’intera legione di affetti, figli inclusi. Mary, tuttavia, \u00e8 un’adolescente vulcanica, che rivendica il diritto di amare sciolta da guinzagli moralistici, si tratti pure di un outsider<\/em> (ammogliato!) come Percy Bysshe Shelley, che la coinvolger\u00e0 in rocambolesche peripezie per i mari e le strade d’Europa. Fertile ingegno, ella corteggia con crescente ardimento la scrittura, fino a reclamare ci\u00f2 che, in seguito, Virginia Woolf definir\u00e0 \u201cuna stanza tutta per s\u00e9\u201d, spazio noetico in cui affermare, mediante le lettere, una visione del mondo sgombra da clich\u00e9<\/em> maschili. Un ribollio interiore che sortir\u00e0 effetti clamorosi nel famigerato 1816, epoca di riassetti post-napoleonici, stravolgimenti del clima e subbugli privati, in cui, ospiti di Lord Byron a Villa Diodati, sul lago di Ginevra, Mary, l’invadente sorellastra Claire, Percy e John Polidori vengono sfidati dall’anfitrione a inventare storie orrorifiche. Polidori partorir\u00e0 Il vampiro<\/em>; la giovane Godwin concepir\u00e0 la trama di Frankenstein<\/em>, con cui doter\u00e0 la science fiction<\/em> di un basamento infrangibile e i lettori di uno straziante compendio della protervia umana, della tristezza e della solitudine che essa pu\u00f2 arrecare. Il sesso dell’autrice, per\u00f2, rappresenter\u00e0 un inconveniente per gli editori. E il testo sar\u00e0 pubblicato anonimo.
\nGi\u00e0 La bicicletta verde<\/em>, nel 2012, s’imperniava su un personaggio femminile, una bambina di Riyadh, in conflitto con un codice di restrizioni e divieti retrivi e discriminatori. Nella scrittrice londinese, Al-Mansour rintraccia, ora, un altro esempio di coraggio muliebre, mittente di messaggi edificanti da indirizzare alle donne dei Paesi arabi e non solo. \u00c8, pertanto, un peccato che l’adesione cos\u00ec sincera della filmmaker allo spirito dell’opera non si traduca in moduli espressivi pi\u00f9 carismatici. Motivo, questo, per cui Mary Shelley<\/em> ha incontrato, nella comunit\u00e0 critica, parecchi detrattori, bench\u00e9, sulla riva opposta, non siano mancati estimatori blasonati, come Deborah Young e \u00abThe Hollywood Reporter\u00bb. Nonostante una fotografia dark<\/em> degna di nota, la regia \u00e8 corretta ma neutra ai limiti dell’impersonale e, come sovente accade in pellicole di gusto cos\u00ec british<\/em>, troppo finisce per demandare alla fine perizia di scenografi e costumisti. Insomma, un’artificiosit\u00e0 e un’alienazione temporale che Siegfried Kracauer avrebbe biasimato come non consentanee alla fisiologia e alla missione dell’arte cinematografica, bench\u00e9 non sia reato abbandonarsi alla malia di immagini che, come i sogni, illanguidiscono le sentinelle della realt\u00e0. L’auspicio, piuttosto, \u00e8 che Al-Mansour, promossa all’esame della sua prima impresa ad alto budget e della padronanza di un set diviso tra Lussemburgo e Irlanda, maturi in Nappily Ever After<\/em> e The Perfect Candidate<\/em>, suoi prossimi lungometraggi, uno stile pi\u00f9 personale. Magari sprigionando la Mary Shelley che \u00e8 in lei. \u2022<\/p>\n