{"id":41382,"date":"2018-09-23T23:51:28","date_gmt":"2018-09-23T21:51:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=41382"},"modified":"2018-09-23T23:51:28","modified_gmt":"2018-09-23T21:51:28","slug":"il-xvii-mille-occhi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=41382","title":{"rendered":"Il XVII Mille Occhi"},"content":{"rendered":"<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-41383\" src=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Stiftergedenken-cover.jpg\" alt=\"\" width=\"1112\" height=\"741\" srcset=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Stiftergedenken-cover.jpg 1112w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Stiftergedenken-cover-150x100.jpg 150w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Stiftergedenken-cover-300x200.jpg 300w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Stiftergedenken-cover-768x512.jpg 768w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Stiftergedenken-cover-1024x682.jpg 1024w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Stiftergedenken-cover-436x291.jpg 436w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Stiftergedenken-cover-673x449.jpg 673w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Stiftergedenken-cover-950x633.jpg 950w\" sizes=\"auto, (max-width: 1112px) 100vw, 1112px\" \/><\/p>\n<blockquote><p>L&#8217;uomo di pace non c\u2019\u00e8 pi\u00f9 e<br \/>\nil dio dei millennials \u2013 dov\u2019\u00e8?<\/p>\n<p>Possibili soluzioni: uno sguardo<br \/>\nilluminista sul naufragio mondiale?<\/p>\n<p>Eckhart Schmidt, <em>Cuore amaro<\/em> in <em>Amore verticale<\/em>, 2017, p. 19.<\/p><\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Non distante dal Teatro Miela a Trieste, sede di quell\u2019<em>unicum<\/em> che \u00e8 il <a href=\"http:\/\/www.imilleocchi.com\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Festival dei 1000 Occhi<\/a> diretto da Sergio M. Grmek Germani, sorge il palazzo abitato da Adalbert Stifter nel 1857. La targa che commemora il soggiorno del sommo scrittore austriaco c\u2019ha fatto ripensare al suo <em>Nachsommer<\/em> (da leggersi, come ci disse la sua editrice Domitilla Alessi, almeno una volta all\u2019anno): una \u201ctarda estate\u201d tanto climatica quanto metaforica. La tarda estate d&#8217;un indiscusso protagonista dell&#8217;edizione di quest&#8217;anno: Eckhart Schmidt, la cui ricerca di redenzione dal <em>Crollo<\/em> (\u201cLei \u00e8 nuda, ma il suo viso \/ \u00e8 vestito di una bellezza, \/\/ che respira il sapore dell\u2019eternit\u00e0\u2026 \/ E poi i suoi occhi: Qui crolla tutto!\u201d) s&#8217;esplica attraverso il nudo corpo dalle procaci \u2013 o meno \u2013 forme femminili mediterranee. Del resto: <em>Zu Ende neigte die alte Welt sich<\/em>. O no? Certo \u00e8 che Franco Giraldi, gran vegliardo premiato quest&#8217;anno, quell&#8217;<em>alte Welt<\/em> lo vede declinare davvero in <em>Cuori<\/em> solitari, ove un Tognazzi <em>grotesque<\/em> brama e insieme non brama lo scambismo nelle note ingombranti di Beethoven, mentre la moquette \u2013 fonte delle sue ricchezze \u2013 gli scivola di sotto i piedi, e con lei la moglie \u2013 Senta Berger: in sala a offrirci lo spettacolo d&#8217;una tarda estate dal lucore intellettuale composto e vigile. Quello stesso lucore che pervade l\u2019eccezionale (e troppo sottovalutato) <em>La giacca verde<\/em>, che Giraldi trasse dal racconto di Soldati, costruendo uno dei rapporti fra musicisti pi\u00f9 ambigui e complessi del cinema italiano, fra le note verdiane d&#8217;un <em>Otello<\/em> in cui si percepisce gi\u00e0 il <em>Requiem<\/em>: ognuno \u00e8 grande in un momento della sua vita \u2013 ci dice Cassel \u2013 maestro in incognito. Fra Liszt suonato su d\u2019un pianoforte sciancato e seduzioni all\u2019ombra d\u2019un successo vagheggiato e rimpianto, il senso di colpa per la superbia si rovescer\u00e0 ancora. Declina, scompare, si spegne o vien spento l&#8217;amore: di adolescenti in <em>Un anno di scuola<\/em> \u2013 sempre di Giraldi \u2013; del matarazziano <em>Gloria<\/em> d&#8217;Autant-Lara; dell&#8217;austero <em>Un uomo a met\u00e0<\/em> di Vittorio De Seta (nel suo ritmo bloccato in fremiti d&#8217;archi in scompaginata fibrillazione, opera d&#8217;un Morricone non solo dispensatore di prosciutti sonori, ma qui di vere perle atonali al servizio del dramma freudiano). Nella tarda estate ferreriana, l&#8217;amore e la libert\u00e0 femminili precipitano nel dirupo; <em>L&#8217;harem<\/em> offre una conciliazione fra i due sessi: la morte. Potrebbe esser diversamente? E se nella consueta sezione adamantina curata da Mila Lazic troviamo le assurde ascese del potere dispotico jugoslavo di chi, spacciandosi per psichiatra e poeta, tiranneggia e massacra al ritmo dei propri presunti meriti intellettuali (<em>Zivot i prikljucenje Radovana Karadzica<\/em>, di Lazar Stojanovic), vediamo la lotta \u2013 formale, tuffo nei perduti codici del signor Bucefalo kafkiano \u2013 condotta a suon di rigorismo estetico da <em>Je suis Simone<\/em> (con un\u2019unica lancinante intromissione bachiana: struggente conferma del dramma privato di Simone Weil, prima ancor che collettivo) di Fabrizio Ferraro. Consapevoli che tutto si sgretoli come le facciate della severa fattoria del giraldiano <em>Il Corsaro<\/em> \u2013 le cui mura sono abitate da palpiti e aneliti femminili proclivi a una vita d&#8217;assai probabili mestizie \u2013, siamo confortati dalle macerie terremotate di <em>Portis deve rinascere qui<\/em> di Stefano Morandini. L&#8217;antico romito paesino friulano, fra spettri di case fantasma, viene amorevolmente accudito dai suoi antichi abitanti; il morituro si prenda cura del cadavere, ne serbi la memoria: per i giovani morituri di domani. \u2022<\/p>\n<p><em>Dario Agazzi<\/em><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>Nota bibliografica:<\/strong><br \/>\n<em>Tarda Estate<\/em> d&#8217;Adalbert Stifter \u00e8 edito da Novecento, Palermo, 2005. La frase tedesca cit. (\u201cDeclinava verso la sua fine \/ il vecchio mondo\u201d) \u00e8 tratta da <em>Inni alla notte<\/em> di Novalis, Garzanti, Milano, 1986, p. 36. L&#8217;opera poetica del regista Eckhart Schmidt cit. nel testo \u00e8 edita dall&#8217;A. stesso in una tiratura limitata. Noi possediamo il 45\u00b0 esemplare di 50 da lui gentilmente donatoci. La poesia <em>Crollo<\/em> si trova a p. 101.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-41371\" src=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/home_block_2018.jpg\" alt=\"\" width=\"500\" height=\"300\" srcset=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/home_block_2018.jpg 500w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/home_block_2018-300x180.jpg 300w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/home_block_2018-436x262.jpg 436w\" sizes=\"auto, (max-width: 500px) 100vw, 500px\" \/><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote><p><strong>I Mille Occhi. Festival internazionale del cinema e delle arti<\/strong><br \/>\n<strong>XVII edizione: Corpo, sguardo e silenzio<\/strong><br \/>\nRoma. 11-12 settembre 2018<br \/>\nTrieste. 14-20 settembre 2018<br \/>\n<a href=\"http:\/\/www.imilleocchi.com\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">imilleocchi.com<\/a> \/\u00a0<a href=\"https:\/\/www.facebook.com\/IMILLEOCCHIfestival\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">facebook<\/a><\/p><\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>L&#8217;uomo di pace non c\u2019\u00e8 pi\u00f9 e il dio dei millennials \u2013 dov\u2019\u00e8? Possibili soluzioni: uno sguardo illuminista sul naufragio mondiale? Eckhart Schmidt, Cuore amaro in Amore verticale, 2017, p. 19. &nbsp; Non distante dal Teatro Miela a Trieste, sede di quell\u2019unicum che \u00e8 il Festival dei 1000 Occhi diretto da Sergio M. 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