{"id":4148,"date":"2009-11-15T10:58:30","date_gmt":"2009-11-15T09:58:30","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=4148"},"modified":"2009-11-15T12:00:25","modified_gmt":"2009-11-15T11:00:25","slug":"redacted-brian-de-palma","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=4148","title":{"rendered":"Redacted > Brian De Palma"},"content":{"rendered":"

\"Redacted01\"<\/p>\n

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Un gruppo di soldati americani di istanza in un villaggio iracheno, dopo settimane e settimane di posti di blocco snervanti ed estenuanti e dopo la perdita di un loro commilitone ucciso da una mina, decidono di stuprare una ragazzina quindicenne e subito dopo, in preda a ad una malvagit\u00e0 costernante e sotto l\u2019effetto dell\u2019alcool, le danno fuoco uccidendo anche i suoi famigliari, tra cui una bambina di sei anni.<\/span><\/p>\n

ANALISI PERSONALE<\/strong><\/span><\/p>\n

Una storia vera? Si, ma de Palma ce la mostra rendendola quasi finta, anzi togliamo il quasi. Traendo spunto da una vicenda realmente accaduta, Brian de Palma trova l\u2019occasione per ribadire un concetto a lui caro: non sempre, anzi quasi mai, quello che vediamo, quello che ci viene mostrato \u00e8 accaduto cos\u00ec come ci viene mostrato.
\nNon sempre quello che ci viene presentato come la verit\u00e0, \u00e8 realmente la verit\u00e0. E, soprattutto, non sempre esiste una verit\u00e0 assoluta, dato che di una stessa vicenda possiamo cogliere diversi punti di vista a seconda che questa venga vista tramite occhi diversi. In questo caso gli occhi sono i vari mezzi di informazione: i tg, i documentari, i video su YouTube, i blog, i giornali, i documenti, e infine, ma soprattutto, il cinema. Il regista si serve della finzione per dimostrarci il suo punto di vista.
\nEgli stesso ci consiglia di non fidarci ad occhi chiusi di tutto quello che ci viene detto e soprattutto mostrato e quindi, prima di tutto, di cominciare a non fidarsi soprattutto di quello che vediamo sullo schermo, nel suo film. Insomma, con un ragionamento contorto da esprimere (ma semplice da intuire a fine visione), De Palma usa le stesse armi da lui condannate, per dimostrare la negativit\u00e0 e l\u2019inaffidabilit\u00e0 delle medesime.
\nNon a caso durante la visione della pellicola appare lampante che quelli che stiamo guardando non sono dei veri soldati, che quelli che stiamo osservando non sono davvero dei villaggi iracheni, che i discorsi che ascoltiamo sono assolutamente e volutamente fittizi. Redacted<\/em> (termine che sta ad indicare proprio la manipolazione e la censura di qualsiasi verit\u00e0, censura della quale lo stesso film \u00e8 stato vittima, dato che nel nostro bel Paese non uscir\u00e0 mai al cinema: della serie Redacted<\/em> \u00e8 stato redacted\u2026), non \u00e8 un film sulla guerra, ma \u00e8 un film \u201cnella guerra\u201d e pi\u00f9 precisamente riguardante la guerra delle immagini, la guerra cos\u00ec come noi la conosciamo, ma cos\u00ec come non \u00e8 realmente.
\nSe narrativamente \u00e8 altamente lineare e quasi didascalico, registicamente cambia tono numerose volte. Lo stesso avvenimento ci viene mostrato prima tramite la telecamera di uno dei soldati che aspira ad entrare nel mondo del cinema e che quindi si \u201cdiverte\u201d a filmare la sua esperienza militare, poi da un fittizio documentario francese, poi da un servizio televisivo giornalistico, poi da un video estremamente esplicativo e dimostrativo degli intenti e del messaggio contenuto nella pellicola: una didascalia ci avverte che stiamo per guardare delle vere foto di vittime della guerra e subito dopo queste ci vengono mostrate con un sottofondo musicale che sfiora il melodramma (ovviamente volutamente) e con i volti e soprattutto gli occhi delle persone ritratte oscurati da un pennarello (cos\u00ec come oscurate dal pennarello erano certe parti dei documenti attestanti il \u201cfattaccio\u201d avvenuto in questo villaggio iracheno).
\nQuesta scelta finale sta a dimostrare, se ancora ce ne fosse stato bisogno dopo un film che mostra con evidenza il suo intento, che la verit\u00e0 non sta mai negli occhi di chi la guarda, ma in quelli di chi la vive in prima persona. E quindi, neanche questo film ce la potr\u00e0 mai mostrare (ecco il perch\u00e9 dell\u2019oscuramento dei volti e del voler caricare emotivamente e quindi quasi in maniera fittizia il passaggio di queste foto con quella musica strappalacrime).
\nA voler rendere ancora pi\u00f9 lampante questo fortissimo messaggio che porta con s\u00e9 delle riflessioni talmente profonde da non potersi contenere in una sola recensione, de Palma avrebbe potuto scegliere come protagonisti di questa sua pellicola attori famosissimi (che chiunque avrebbe faticato a credere dei veri soldati), a rimarcare la sua \u201csimulazione della simulazione della simulazione\u2026della verit\u00e0\u201d. Ma anche senza questo accorgimento, de Palma riesce a colpire nel segno, e il colpo \u00e8 davvero molto potente, rischia di farci rimanere secchi.
\nEvitando quel didascalismo di cui sopra (molto probabilmente inevitabile, dato che si stenta a credere che sia stato pensato con questo fine), il film sarebbe stato un vero e proprio capolavoro dato che riesce a mostrare la contrariet\u00e0 ad una determinata pratica, proprio utilizzando la stessa, cosa che sembra quasi impossibile ed inconcepibile, ma come si suol dire \u201cvedere per credere\u201d. La cosa importante non \u00e8 lo stupro della ragazza, non \u00e8 la testa mozzata di uno dei soldati (che si \u00e8 \u201cmeritato\u201d questa fine proprio per lo stupro da lui effettuato con i suoi compagni), non \u00e8 la denuncia dell\u2019atto da parte di uno dei soldati che si era tirato indietro e che non era riuscito a fermare lo scempio che si stava per svolgere davanti ai suoi occhi, scappando perch\u00e9 minacciato da una pistola e denunciando poi il tutto nonimamente con un video su YouTube; ma \u00e8 proprio la rappresentazione e la comunicazione di tutto ci\u00f2, che diventa via via pi\u00f9 artefatta, pi\u00f9 lontana dalla verit\u00e0, pi\u00f9 ingannevole man mano che passa da un mezzo d\u2019informazione all\u2019altro.
\nAccompagnando le vicende dei giovani soldati con la musica utilizzata anche da Kubrick nel suo capolavoro Barry Lyndon<\/em> (un riferimento cinematografico che contribuisce a sottolineare l\u2019artificiosit\u00e0 di ci\u00f2 che stiamo guardando?), il film \u00e8 una vera mina che scoppia nei nostri cervelli e li costringe a relazionarsi con quello che si \u00e8 appena finito di vedere e soprattutto ci spinge, anzi quasi ci costringe, a riflettere su ci\u00f2 che avviene sotto (anzi davanti) ai nostri occhi ogni giorno (ma si potrebbe anche dire ogni ora, ogni minuto, ogni secondo\u2026). Pi\u00f9 che un film contro la guerra (certo gli americani non ci fanno proprio una bella figura) \u00e8 un film che non pretende di avere una netta posizione politica, ma che forse desidera affermare la propria visione di un fenomeno moderno e quanto mai vivo e reale, pur nella sua lampante irrealt\u00e0.<\/span><\/p>\n

Redacted<\/span><\/strong> <\/em>(USA-Canada\/2007)
\ndi Brian De Palma (90\u2019)
\ncon: Kel O\u2019Neal, Ty Jones, Izzy Dias, Rob Devaney, Patrick Carroll, Mike Figueroa<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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