{"id":41485,"date":"2018-12-10T17:12:27","date_gmt":"2018-12-10T16:12:27","guid":{"rendered":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=41485"},"modified":"2018-12-10T17:12:27","modified_gmt":"2018-12-10T16:12:27","slug":"la-follia-e-la-forma-piu-pura-e-totale-del-quiproquo-fesser-nehari-ferri-selvi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=41485","title":{"rendered":"La follia \u00e8 la forma pi\u00f9 pura e totale del quiproquo. Fesser, Nehari, Ferri, Selvi"},"content":{"rendered":"
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Antonio Ligabue, Tigre reale<\/em>, china e pastelli a cera su carta intestata dell’Ospedale Psichiatrico San Lazzaro di Reggio Emilia, 1941, 36×50 cm.<\/p><\/div>\n

Qualche considerazione su <\/em>Campeones (<\/em>Non ci resta che vincere) di Fesser, <\/em>Don’t Forget Me di Nehari, <\/em>Pierino di Ferri e <\/em>Waterloo di Selvi<\/em><\/p>\n

“Ormai la follia esiste unicamente come essere visto. Questa vicinanza che s’instaura nell’asilo, e che non sar\u00e0 pi\u00f9 spezzata n\u00e9 dalle catene n\u00e9 dalle inferriate, non consentir\u00e0 affatto la reciprocit\u00e0: essa \u00e8 semplicemente vicinanza dello sguardo che sorveglia, che spia, che si accosta per vedere meglio, ma che allontana sempre di pi\u00f9 poich\u00e9 accetta e riconosce soltanto i valori dello Straniero.” (Michel Foucault, Storia della follia nell’et\u00e0 classica<\/em>, Rizzoli, 1978, p. 555). Ma \u2013 nonostante tutto \u2013 quest’osservazione \u00e8 un primo sforzo per sottoporre la “follia” della “subnormalit\u00e0” (espressione usata nel film Campeones<\/em> di Javier Fesser dal protagonista e da sua madre) allo sguardo del pubblico. Un progresso? Parola che dovremmo pensionare con Comte. A ben vedere, in Campeones<\/em>, un uomo decisamente basso (Javier Guti\u00e9rrez: notevole), allenando una squadra professionista di pallacanestro, costituisce di per s\u00e9 una tollerata follia. Passando all’allenamento d’una squadra di disabili (tutti notevoli), per saldare una multa contratta guidando, lo sguardo che sorveglia e spia malformazioni, congenite difformit\u00e0, avrebbe potuto piegarsi al patetismo o scivolare nel grottesco. Non accade a Fesser \u2013 nonostante certi sprazzi di retorica cinematografica odierna \u2013 che riesce a guidare con certa saldezza la sua nave filmica, superando i marosi del ben pensare. Qualche indubbia lungaggine e semplicismi psicologici non guastano, nel complesso, un tentativo d’inserire con naturalezza la diversit\u00e0 imbarazzante nel quotidiano. Recenti tentativi simili son stati compiuti dall’israeliano Ram Nehari con Non dimenticarmi<\/em>, ineguale e (parliamo con qualche cognizione) riduttivo, ma a suo modo coraggioso; da Luca Ferri con Pierino<\/em>: sguardo che “si accosta per vedere meglio” un folle apparentemente ordinario (un cinefilo solitario e marcatamente singolare) e Francesco Selvi con Waterloo<\/em> (del quale almeno la prima carrellata andr\u00e0 citata come commendevole). Ma se Fesser e Nehari ci propongono uno sguardo esterno sul mondo che desiderano portare al pubblico (operazione encomiabile nel suo tentativo di popolarit\u00e0), Pierino<\/em> e Waterloo<\/em> sono invece ripiegati \u2013 in modi diversi \u2013 tutti all’interno. A parlare del proprio disagio condotto sullo schermo \u00e8 il regista stesso, che si camuffa da Pierino, vi si rispecchia, restituendoci l’immagine della sua follia e del suo sfaccettato, poliedrico narcisismo. A parlare d’un concetto privato di “sconfitta” \u2013 che ambisce a farsi universale, pur nelle scenette episodiche un po’ slegate ma promettenti \u2013 \u00e8 il protagonista del cortometraggio Waterloo<\/em>: vero paziente psichiatrico, dolcemente distrutto prima ancora d’aver cominciato a combattere. Combattere che cosa, e chi? La follia non si combatte: le basta spingere la sua illusione fino alla verit\u00e0.<\/p>\n

Dario Agazzi<\/em><\/p>\n

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