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Prescindere da tutto, nel considerare il “fenomeno del momento” L’amica geniale<\/em>. Prescindere dalle “identit\u00e0 misteriose” dell’Autrice Elena Ferrante, che ricordano quelle del “misterioso” Thomas Pynchon, con la differenza che L’arcobaleno della gravit\u00e0<\/em> era indecifrabile ai pi\u00f9. Prescindere dall’incolore italiano burocratico apparentemente esatto del testo: “Strinse gli occhi. Quando faceva cos\u00ec, seria, senza un sorriso, come se lasciare alle pupille solo una fessura le permettesse di vedere in modo pi\u00f9 concentrato, mi ricordava gli uccelli rapaci che avevo visto nei film al cinema parrocchiale” \u2013 Frase che, esempio a caso, contiene la tautologia: “I quadrupedi hanno quattro zampe”. Prescindere, nel considerare la serie televisiva, dal fatto che Saverio Costanzo sia il figlio di Maurizio e il compagno dell’astro nascente Alba Rohrwacher, anche voce narrante nelle puntate. Ormai si prescinde da questi gossip relazionali. Prescindere da tutto ci\u00f2 per concentrarsi sul solo campo che ci competa e che non \u00e8 \u2013 riteniamo \u2013 mai adeguatamente indagato: la musica di Max Richter che “accompagna” (si fa per dire) le 8 puntate di Costanzo. Tedesco d’origine ma britannico d’adozione, Richter (1966) tiene a esporre, nella sua biografia, il blasone curricolare che spetti a chi possa dire d’aver studiato con Luciano Berio. A Firenze: ma se andiamo al link, in nota alla pagina wikipediana, il riferimento non esiste pi\u00f9. Anche Ludovico Einaudi studi\u00f2 con Berio: i risultati si sono fatti sentire? E vorremmo specificare che Berio non rappresenta certo, per noi, lo zenit della Neoavanguardia italiana. Ma \u00e8 innegabile che almeno certe prese di posizione estetiche \u2013 a cominciare da Sinfonia<\/em> nata grazie alla frequentazione di quel folle geniale che \u00e8 Paolo Castaldi \u2013 siano ben distanti dai risultati cachettici della generazione di compositori nata negli anni 60 (per tacer delle successive). Il lavoro di Richter ne L’amica geniale<\/em> si colloca su d’un sentiero ben tracciato: quello dei post-post-post minimalisti americani. Con qualche furberia in pi\u00f9 rispetto a Glass, Adams e compagnia cantante? No. I suoi trucchi sono muffiti come le sue terzine al pianoforte tardo-glassiane; le sue note ingombranti e i suoi “spazi sonori” \u2013 v\u00f2lti a creare tensione nello spettatore che s’attenda esplosioni di violenza ogni 5 minuti, con quei simpatici colpi ottusamente ottundenti dei bassi (come non ripensare ai tediosi e pretenziosi suoni dell’ultima Twin Peaks<\/em>?) \u2013 nascono stanchi. Ma stancamente si ficcano in ogni inquadratura, saturano l’ambiente. Non \u00e8 questo che fa la musica d’ambiente? E le compiaciute inquadrature “geometriche” del rione napoletano, con i suoi proletari oleografici, sembrano elevarsi alla dimensione onirica della rievocazione. Ascoltiamo attentamente la sigla: gli archi sincopati con quell’ibridazione d’eunuchi fra rock blandito ad usum<\/em> dei salotti piccolo-borghesi e vago sapore di “classicit\u00e0”: che fa tanto intellettuale. S’ascolti la camuffata, goffamente iterativa citazione d’un passaggio d’Antonio Vivaldi nella prima puntata e nella scena \u2013 pi\u00f9 oltre \u2013 del crudo pestaggio in centro a Napoli. Vivaldi rockettaro spalmato come margarina surrogata sul pane biologico d’un paese che ama i cedri e le vecchie sorelle grasse di maestre elementari eroiche. Perch\u00e9 in loro sono riposti i segreti del greco e del latino: bisogna amare le nostre radici! Come no: con frammenti di fate ignoranti \u00e0 la<\/em> Ozpetek, conditi con quella salsa musicale che ha conquistato il nostro tempo: una salsa stantia, ma sulla cui confezione la data di scadenza continua a essere posticipata, tenendo in formalina lo scheletro del defunto. Quel corpo trapassato del pittore ne La casa dalle finestre che ridono<\/em> di Pupi Avati, chiuso nell’armadio dalle devote sorelle pazze. La sceneggiatura era, anche, del pap\u00e0 di Saverio: Maurizio Costanzo. Una famiglia che s’intende di cadaveri nell’armadio e che sa scegliere le note musicali adatte per far ballare i morti appassionando i vivi.<\/p>\n Dario Agazzi<\/strong><\/p>\n <\/p>\n Nota<\/strong> Prescindere da tutto, nel considerare il “fenomeno del momento” L’amica geniale. Prescindere dalle “identit\u00e0 misteriose” dell’Autrice Elena Ferrante, che ricordano quelle del “misterioso” Thomas Pynchon, con la differenza che L’arcobaleno della gravit\u00e0 era indecifrabile ai pi\u00f9. Prescindere dall’incolore italiano burocratico apparentemente esatto del testo: “Strinse gli occhi. Quando faceva cos\u00ec, seria, senza un sorriso, come se lasciare alle pupille solo<\/p>\n","protected":false},"author":133,"featured_media":41612,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[72],"tags":[3835,19659,19658,19661,18418,19662,4870,7898,19660],"class_list":["post-41611","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-critica","tag-alba-rohrwacher","tag-elena-ferrante","tag-lamica-geniale","tag-larcobaleno-della-gravita","tag-luciano-berio","tag-max-richter","tag-musica","tag-saverio-costanzo","tag-thomas-pynchon"],"yoast_head":"\n
\nIl romanzo L’amica geniale<\/em> di Elena Ferrante \u00e8 edito dalle Edizioni e\/o, Roma, 2016. La frase cit. proviene dal vol. I, p. 101.
\nL’arcobaleno della gravit\u00e0<\/em> di Thomas Pynchon si trova edito da Rizzoli, 2001.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"