![\"\"](\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2019\/03\/In_den_g\u00e4ngen-cover.jpg\")
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Fabbricare, fabbricare, fabbricare
\nPreferisco il rumore del mare
\nChe dice fabbricare fare disfare
\nFare e disfare \u00e8 tutto un lavorare
\nEcco quello che so fare<\/em>
\n\u2013 Dino Campana, Canti orfici<\/em><\/p><\/blockquote>\nNell\u2019ultima scena del film (Un valzer tra gli scaffali<\/em> di Thomas Stuber, 2018) i protagonisti ascoltano il rumore del meccanismo che il carrello elevatore produce, mentre i suoi bracci ridiscendono pian piano dalla loro maggiore estensione che \u00e8 giunta a toccare il soffitto di lamiera del capannone: \u201csembra il rumore che fa il mare\u201d dice Marion a Christian. Il loro \u00e8 un piccolo gioco che serve a portarli per un momento lontano dalle giornate lavorative, notti per lo pi\u00f9, in cui sono imprigionati. Questo finale potrebbe apparire sin troppo retorico a chi non conoscesse la storia di Bruno, un esperto mulettista che per primo ha immaginato la coincidenza del suono della macchina con quello delle onde. Prima della riunificazione della Germania, Bruno faceva il camionista, poi, come lui stesso racconta al giovane apprendista Christian, tutto \u00e8 cambiato, autisti e operai impiegati nell\u2019officina sono stati rilevati da una nuova azienda e impiegati nel lavoro dentro un supermercato all\u2019ingrosso. Il personaggio di Bruno \u00e8 attraversato da un\u2019Ostalgie<\/em> tutta particolare, fatta del rimpianto per il suo vecchio lavoro e segnata dalla malinconia per una vita divenuta troppo solitaria. La piccola comunit\u00e0 a cui Bruno appartiene e alla quale il giovane Christian viene assegnato per un periodo di prova, \u00e8 quella del reparto bevande, confinante con quello dolciumi dove lavora Marion. Tra i due nasce un\u2019intesa che costituisce la traccia principale su cui si snoda il racconto.<\/p>\n
E questo cielo contemporaneo
\nIn alto, tira su la schiena, in alto ma non tanto
\nQuesto cielo colore di lamiera<\/em>
\n\u2013 Elio Pagliarani, La ragazza Carla<\/em><\/p><\/blockquote>\nMa c\u2019\u00e8 un altro protagonista assoluto della vicenda: ed \u00e8 lo spazio del supermercato, i suoi corridoi, i suoi scaffali, i bagni, gli spazi di scarico e stoccaggio merci dove rifugiarsi a fumare una sigaretta, la saletta della pausa caff\u00e8 decorata dalla gigantografia di un esotico tramonto da isola tropicale con tanto di palma al vento; c\u2019\u00e8 anche \u201cla Siberia\u201d: il reparto surgelati e \u201cil mare\u201d: il reparto in cui vengono ammassati, dentro putride vasche, i pesci; perfino il posto dove si gettano le merci scadute interessa la regia, i grandi bidoni della spazzatura dai quali gli operai rimediano confezioni di cibo ancora buono. Un\u2019intera geografia del luogo di lavoro descritta con un\u2019attenzione al dettaglio piuttosto rara e a volte straniante: i graffi sul muletto, gli strappi sull\u2019imbottitura del sedile, il pupazzetto che penzola dalla macchina. Un luogo che non si accontenta di essere semplicemente realistico n\u00e9 tanto meno scenografia ma \u00e8 trasfigurato in modo a volte surreale, a volte allucinato, ma sempre eloquentemente vero, come fosse un Hopper esiliato in Europa, preda del gelo invernale, impegnato a fotografare fermate dell\u2019autobus o parcheggi di centri commerciali nella provincia della Germania dell\u2019est.<\/p>\n
\u201cIl mondo delle fabbriche \u00e8 un mondo chiuso, non si entra e non si esce facilmente. Chi pu\u00f2 descriverlo? Quelli che ci stanno dentro possono darci dei documenti, ma non la loro elaborazione. A meno che non nascano degli operai e impiegati artisti, il che sembra piuttosto raro. Gli artisti che vivono fuori come possono penetrare in un\u2019industria? I pochi che ci lavorano diventano muti per ragioni di tempo, di opportunit\u00e0, ecc \u2026 gli altri non ne capiscono niente. Anche per questo l\u2019industria \u00e8 inespressiva. \u00c8 la sua caratteristica.\u201d<\/em>
\n\u2013 Ottiero Ottieri, Taccuino industriale<\/em>, Il Menab\u00f2, n.4<\/p><\/blockquote>\nCome noto, l\u2019intera storia del cinema ha inizio con L\u2019uscita dalle officine Lumi\u00e8re<\/em> (1895). Il lavoro \u00e8 al contempo presente sin dal principio, ma fin dal principio lo sguardo della cinepresa lo evita lasciandolo sullo sfondo; quello che si rappresenta \u00e8, non a caso, La sortie<\/em>, non lo spazio vero e proprio del lavoro. Lo spettatore va al cinema per un fatto ricreativo o d\u2019evasione, non vuole tornare al \u2018lavoro\u2019; inoltre non \u00e8 cinegenico raccontare la fabbrica, o come in questo caso un supermercato, quello che vi accade sono solo una serie di azioni uguali a se stesse, quanto di pi\u00f9 lontano dal senso d\u2019avventura e di fuga che lo spettatore comunemente ricerca. Thomas Stuber dentro questo luogo di gesti ripetuti porta le onde del mare, l\u2019amore impossibile per una donna e persino la palma di una spiaggia lontana, ci porta un valzer di Strauss ma anche il canto blues di Son House eseguito nello stile delle \u201cchain gangs\u201d, i gruppi di prigionieri incatenati ai lavori forzati, per descrivere una condizione senza molte speranze. Assente \u00e8 da qui l\u2019impegno di un Ken Loach, il senso del riscatto sta in una birra dopo il turno, i tatuaggi gridano sulla pelle, nascosti con cura sotto i camici blu.<\/p>\n
Maurizio Giuseppucci<\/em><\/p>\n
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